橘逸勢(shì)(?—842)生活在“平安時(shí)代”,與空海、嵯峨天皇一同被譽(yù)為“平安三筆”,是日本古代著名的書法家。日本桓武天皇延歷二十二年(804,唐德宗貞元二十年),橘逸勢(shì)曾與空海、最澄等一起遣唐留學(xué)。橘逸勢(shì)的書法既深得王羲之風(fēng)骨,又摻入唐人新風(fēng)。其筆勢(shì)飛動(dòng)變化莫測(cè),氣象博大,妙趣橫生,對(duì)日本書法藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。
最澄(767—822),俗名三津首廣野,日本平安時(shí)代的高僧,“天臺(tái)宗”的開創(chuàng)者,謚號(hào)“傳教大師”。最澄12歲出家,入國(guó)分寺從高僧行表修行;17歲得法號(hào)“最澄”;19歲在東大寺受具足戒;30歲時(shí)已成為日本“內(nèi)供奉十禪師”之一。日本桓武天皇延歷二十二年(804,唐德宗貞元二十年),最澄與空海等入唐求法。在中國(guó)學(xué)習(xí)期間,他的書法也深受唐風(fēng)浸染。歸國(guó)時(shí),最澄除了攜帶了大量佛經(jīng)之外,還帶回了諸如王羲之的《十七帖》及王獻(xiàn)之、歐陽(yáng)詢、褚遂良等人的墨跡法帖。這些“晉唐法帖”對(duì)他日后書法風(fēng)格的形成,乃至此后日本書法的發(fā)展都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。
平安“三筆”也好,“三跡”也好,從他們留下的作品來(lái)看,書寫內(nèi)容大部分是漢詩(shī)。在這些漢詩(shī)中,真正日本人自己寫的詩(shī)倒也不多見,最普遍的是抄錄唐詩(shī)。由于遣唐使的頻繁派遣,促進(jìn)了中日之間的交流,中國(guó)文化被作為——種楷模原封不動(dòng)地帶到日本,它理所當(dāng)然地引起丁還是在草創(chuàng)階段的日本文化的傾心。如果說(shuō)由于“三筆”的首座空海和尚在訪問(wèn)唐朝后帶回了大量的佛經(jīng)佛具,因此三筆時(shí)代的文化藝術(shù)也不免染上了宗教影響的話;那么到了繼后的小野道風(fēng)、藤原佐理、藤原行成這“三跡”時(shí)期,這種宗教影響就相對(duì)淡薄了。貴族官僚出身的書家們,致力于追慕唐風(fēng)文化,研究詩(shī)文、學(xué)習(xí)書法,而對(duì)于宗教卻很少矚目。他們并不是先宗教后藝術(shù),而是把追慕文化藝術(shù)提高到突出的地位。平安朝的“三筆”和“三跡”這兩期書法的不同點(diǎn),在這里是充分反映出來(lái)了。
日本平安時(shí)期,小野道風(fēng)、藤原佐理和藤原行成被尊譽(yù)為日本“三跡”,包括最澄、橘逸勢(shì)書法備受世人青睞,標(biāo)志著日本“和樣”書法步入鼎盛時(shí)期。
唐代后期,日本在經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間對(duì)中國(guó)文化的攝取、咀嚼和醇化之后,逐步孕育和培養(yǎng)了其民族自己的文化,在吸取中國(guó)唐代文化的基礎(chǔ)上,日本在文學(xué)、繪畫、建筑、雕塑等幾乎所有領(lǐng)域均呈現(xiàn)出“和風(fēng)化”的傾向。其書法領(lǐng)域,在繼承我國(guó)晉唐法帖及日本“三筆”書法的同時(shí),開始萌生了日本獨(dú)特的書道藝術(shù)。
王劉純,河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院編輯出版專業(yè)碩士研究生導(dǎo)師,編審。兼任中國(guó)編輯學(xué)會(huì)理事、全國(guó)大學(xué)出版社協(xié)會(huì)常務(wù)理事、河南省教育界書畫家協(xié)會(huì)常務(wù)理事,河南省文字研究會(huì)理事。