閆寒英，1975年出生，漢族，湖南常德人，南華大學(xué)副教授，中國社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所博士后。近年來主持省級(jí)課題2項(xiàng)，廳級(jí)課題1項(xiàng)，校級(jí)重點(diǎn)課題1項(xiàng)，校級(jí)一般課題2項(xiàng)；在《社會(huì)科學(xué)輯刊》、《求索》、《黑龍江社會(huì)科學(xué)》、《中國文學(xué)研究》、《長江學(xué)術(shù)》等刊物發(fā)表學(xué)術(shù)論文18篇。
中文摘要
緒論
第一章 現(xiàn)代化與中國職業(yè)、職場新變
第一節(jié) 現(xiàn)代化進(jìn)程與白領(lǐng)階層的形成
一 現(xiàn)代、現(xiàn)代性與現(xiàn)代化辨析
二 中國的現(xiàn)代化與社會(huì)職業(yè)結(jié)構(gòu)嬗變
三 中國社會(huì)分層·中產(chǎn)階級(jí)·白領(lǐng)階層
第二節(jié) 職場現(xiàn)代性與職場性別
一 中國白領(lǐng)職場的現(xiàn)代性表現(xiàn)
二 “社會(huì)性別主流化”與職場性別問題
第二章 中國本土職場小說概述
第一節(jié) 職場小說的興起
一 “職場小說”概念
二 類型小說與“職場小說”熱
三 職場小說溯源——官場小說
第二節(jié) 職場小說興盛的時(shí)代背景
一 白領(lǐng)階層職場亞文化登場——關(guān)于職場小說的寫作
二 金融風(fēng)暴中的職場危機(jī)——關(guān)于職場小說的閱讀
三 消費(fèi)主義情境下的文學(xué)——關(guān)于職場小說的商業(yè)化傳播
第三節(jié) 職場小說的文化功能
一 實(shí)用、勵(lì)志、審美三合一的文本特征及功用
二 關(guān)于現(xiàn)代性與跨國資本的文學(xué)想象
三 職場小說中的性別文化
第三章 職場小說中的性別觀及性別意識(shí)形態(tài)
第一節(jié) 女性主義與職場小說
一 “女性主義”及中國女性主義經(jīng)典小說文本形式
二 職場小說中的馬克思主義女性主義展現(xiàn)
三 職場小說中的生態(tài)女性主義展現(xiàn)
四 職場小說中的“男性關(guān)懷”意識(shí)
第二節(jié) 父權(quán)制與職場小說
一 “父權(quán)制”與偽父權(quán)制社會(huì)
二 后女權(quán)主義與父權(quán)制
三 職場小說中的男性職場刻板模式
第三節(jié) 職場小說中愛情與職場倫理的沖撞
一 男女職場小說對(duì)“愛情與事業(yè)”關(guān)系的不同詮釋
二 關(guān)于“辦公室戀情”
三 職場愛情中的“陰謀”與“陽謀”
第四章 基于性別意識(shí)形態(tài)的職場小說個(gè)案研究
第一節(jié) 男性職場小說個(gè)案研究
一 《圈子圈套》系列——“成王敗寇”的職場邏輯
二 《輸贏》——狼與羊的職場哲理
第二節(jié) 女性職場小說個(gè)案研究：
一 《杜拉拉升職記》——“草根”女子的“中產(chǎn)階級(jí)”夢(mèng)想
二 《浮沉》——在男性世界中“沉浮”的“她者”
三 《米婭，快跑》——關(guān)于職場生態(tài)主義的宣言
第五章 審美現(xiàn)代性、性別詩學(xué)與職場小說未來走向
第一節(jié) 審美現(xiàn)代性與職場小說
一 中國審美現(xiàn)代性及其四種范式
二 審美現(xiàn)代性四種范型在職場小說中的體現(xiàn)
三 中國傳統(tǒng)美學(xué)資源對(duì)于建構(gòu)職場小說審美、人文意蘊(yùn)的獨(dú)特價(jià)值
第二節(jié) 性別詩學(xué)與職場小說
一 “性別詩學(xué)”辨析
二 從西方“雙性同體”的構(gòu)想到東方“雙性和諧”的理想
三 “雙性和諧”的生態(tài)主義職場范式
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
附錄
后記
《性別視域下的中國本土職場小說批評(píng)》：
當(dāng)文學(xué)生產(chǎn)過程中的“熱身運(yùn)動(dòng)”階段完成后，出版商會(huì)精心組織寫手們進(jìn)行文學(xué)生產(chǎn)，這種“組織”既體現(xiàn)在出版商對(duì)寫手的寫作直接建議，也體現(xiàn)在發(fā)動(dòng)讀者通過網(wǎng)絡(luò)參與對(duì)寫作者的后續(xù)寫作施加影響。當(dāng)產(chǎn)品最終出爐后，包裝、宣傳、炒作便接踵而至，某些寫手甚至如同演藝明星般，被包裝、打造成了“作家偶像”（如“80后”韓寒、郭敬明等），而讀者也隨之“粉絲化”了，在此基礎(chǔ)上形成的“粉絲經(jīng)濟(jì)”有力地推進(jìn)了產(chǎn)品的市場價(jià)值。當(dāng)文學(xué)產(chǎn)品的預(yù)熱、生產(chǎn)、銷售成功后，它會(huì)由完善的生產(chǎn)鏈邁人完善的產(chǎn)業(yè)鏈。較之物質(zhì)產(chǎn)品，文化產(chǎn)品的初始成本高而再生產(chǎn)成本低，故傳播比生產(chǎn)能夠帶給投資者更厚實(shí)的回報(bào)，這種傳播不僅包括量的傳播，也包括文學(xué)產(chǎn)業(yè)朝電影、電視、戲劇、游戲軟件等其他文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域的介入：一部分知名文學(xué)作品被改編、拍攝成話劇、影視作品以及被制作成游戲軟件，從而達(dá)到文學(xué)資源利用率的最大化。以上諸生產(chǎn)環(huán)節(jié)緊密耦合，使得消費(fèi)主義語境下的文學(xué)生產(chǎn)能夠?qū)崿F(xiàn)高額經(jīng)濟(jì)利潤。
職場小說在當(dāng)代制造的轟動(dòng)效果，除了源于其內(nèi)容、創(chuàng)作者與某一類型的社會(huì)文化消費(fèi)心理發(fā)生共鳴外，最關(guān)鍵因素是市場經(jīng)濟(jì)體制下文化的商業(yè)運(yùn)營模式。當(dāng)今社會(huì)，藝術(shù)創(chuàng)作已被視為一種獨(dú)特的物質(zhì)生產(chǎn)，在物質(zhì)性生產(chǎn)行業(yè)里，顧客是上帝；在文學(xué)生產(chǎn)中，讀者接受什么及怎樣接受反作用于創(chuàng)作，是影響文學(xué)生產(chǎn)的重要的“讀者因素”，尤其當(dāng)文學(xué)生產(chǎn)被納入消費(fèi)、利潤制造的鏈條時(shí)，讀者們的反作用力空前強(qiáng)大。
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