“戲中戲”這個(gè)在生活中經(jīng)常聽到的詞匯，早已成為在戲劇領(lǐng)域中被廣泛使用的專業(yè)術(shù)語。
《我在橋上看風(fēng)景看風(fēng)景的人在窗里看我：皮蘭德婁“戲中戲三部曲”創(chuàng)作方法剖析》所討論的皮蘭德婁“戲中戲三部曲”中的“戲中戲”，較之莎士比亞等人的“戲中戲”中的一些戲劇元素，已擴(kuò)展到了一個(gè)新的層面。比如在以往對“戲劇情境”所認(rèn)同的特定的時(shí)空、特定的事件、人物關(guān)系這些元素中，到皮蘭德婁的“戲中戲”這里，已經(jīng)將它的范疇擴(kuò)大了。同樣，類似的情況，在“戲劇結(jié)構(gòu)”和“人物形象”等方面也有。
陳小玲，博士，中央戲劇學(xué)院教授、博士研究生導(dǎo)師。國家級精品課程“舞臺(tái)劇創(chuàng)作”教研組成員。2014年，第九屆“中國話劇金獅獎(jiǎng)·編劇獎(jiǎng)”獲得者。2013年10月，其作品受邀在“瑞典皇家劇院”“斯德哥爾摩文學(xué)節(jié)”等機(jī)構(gòu)朗讀演出。本人也成為繼莫言之后，該院邀請的第一位亞洲女性劇作家。從2008年至今，被教育部聘為“全國高等學(xué)校藝術(shù)教育專家”，主動(dòng)要求到汶川、青海、寧夏、西藏、新疆等西部地區(qū)講學(xué)，被當(dāng)?shù)厥谟琛案咴`”的稱號。父親江蘇鎮(zhèn)江人，母親北京人�！拔母铩敝谐錾陉兾髋R潼的驪山腳下。北京西城長大。先后供職于中國社會(huì)科學(xué)出版社、中國歐洲共同體中心、中央電視臺(tái)文藝部、中央戲劇學(xué)院。主要舞臺(tái)劇作品：《夢想新千年》、《青春之歌2005》、《尋找劇作家》、《終身成就獎(jiǎng)》（獨(dú)角戲）、《紅雪花》（歌�。�、《家》（音樂�。�、《壞女孩的惡作劇》、《天使桃樂西》（音樂劇）、《黑夜及點(diǎn)燈人》、《向雪松的故事》（重慶方言獨(dú)角戲）等。
序
前言
第一章 框架型結(jié)構(gòu)的“戲中戲”
一 “戲中戲”的戲劇結(jié)構(gòu)
二 “戲中戲三部曲”——框架型結(jié)構(gòu)的“戲中戲”
第二章 對傳統(tǒng)“戲劇情境”的擴(kuò)大
一 “戲劇情境”回溯
二 “戲中戲”所制造的“特殊的戲劇情境”
第三章 多層“色彩”的人物形象設(shè)置
一 人物形象的塑造——傳統(tǒng)戲劇創(chuàng)作的核心
二 人物形象設(shè)置的思想基礎(chǔ)——皮蘭德婁特有的“幽默主義”
三 多層“色彩”的人物形象設(shè)置
第四章 對“即興喜劇”創(chuàng)作手法的借鑒
一 意大利“即興喜劇”的創(chuàng)作特征
二 “戲中戲三部曲”對“即興喜劇”創(chuàng)作手法的借鑒
結(jié)語
附錄一 關(guān)于路易吉·皮蘭德婁
附錄二 皮蘭德婁的創(chuàng)作
附錄三 皮蘭德婁戲劇創(chuàng)作年表（中、意、英文對照）
附錄四 皮蘭德婁“戲中戲三部曲”介紹
附錄五 皮蘭德婁“戲中戲三部曲”演出及劇本出版情況
附錄六 《六個(gè)尋找作家的劇中人》劇本版本演變情況
附錄七 皮蘭德婁作品在中國的情況簡介
中文參考文獻(xiàn)
英文參考文獻(xiàn)
后記
《我在橋上看風(fēng)景看風(fēng)景的人在窗里看我：皮蘭德婁“戲中戲三部曲”創(chuàng)作方法剖析》：
這時(shí)詩人看到的士兵是一群可憐的人，離鄉(xiāng)背井地在這個(gè)國度里被人痛恨，他心想現(xiàn)在要是不離開的話，他一定會(huì)去擁抱那些士兵，于是他離開了教堂。
在這里，不難判斷出它與之前的老太太的例子，有極類似之處。詩人在教堂遇見士兵，最初產(chǎn)生憤恨，但進(jìn)一步思考后，這種情緒又轉(zhuǎn)成了憐憫的愛。
雖然在這兩個(gè)例子中，最初直觀所產(chǎn)生的情感不同的，在老太太那里是笑，而在詩人那里是仇恨，但它們都是面對一種情緒之后，經(jīng)過分析，從而產(chǎn)生“相反感情”。這就是皮蘭德婁追求的“幽默感”。
“有一些作家（為數(shù)還不少）確實(shí)感到了這種樂趣，并以此（敘述一個(gè)快意或悲痛的故事）為滿足，而不再深入發(fā)掘了。更確切地說，這些作家是歷史作家。但是還有其他一些作家，他們除了追求這種樂趣以外，還感到一種更深刻的精神需要，為了這種需要，他們只寫那些生活中具有特殊意義并從中獲得普遍價(jià)值的人物事件和自然景色。這些作家更確切地說，是富于哲理性的作家。我不幸是屬于后者。”①作為劇作家，特別是一位有過痛苦生活經(jīng)歷而又頗具哲學(xué)頭腦的劇作家，皮蘭德婁對自己的戲劇創(chuàng)作一直有清醒的認(rèn)識。特別是具有“相反情感”的人物設(shè)置，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)在他的戲劇創(chuàng)作中。
在《六個(gè)尋找作家的劇中人》當(dāng)中，就出現(xiàn)了這樣的一家：一對離異的夫妻和四個(gè)同母異父的兄弟姐妹。20年前……初讀這樣怪異、悲慘的一家人的故事后，我們不禁會(huì)陷入對這一家人命運(yùn)的無限同情之中，但作者在此處的設(shè)置，其用意遠(yuǎn)非如此。
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