各有所長　各有缺憾
——第九屆茅盾文學獎評獎札記
第九屆茅盾文學獎已塵埃落定，獲獎作品在線上線下的銷量可觀，甚至還出現(xiàn)了斷貨情況。作家獲獎贏得榮耀，社會熱度自然會隨之升溫。中國是一個人口大國，人口基數(shù)很大，相對而言，文學愛好者也比較多。大多數(shù)讀者偏好閱讀長篇小說，因為長篇小說是一種綜合性的重文體，其內(nèi)容的豐富、人物的飽滿、語言的張力以及思想情感的噴發(fā)，都是其他文體所難以匹敵的。對于那些真正愛好文學、理解文學的讀者而言，長篇小說也比任何一種其他文體更能滿足他們對于情節(jié)、文字、社會歷史環(huán)境等全方位的閱讀訴求。當下長篇小說作品數(shù)目繁多，質(zhì)量參差不齊，文學愛好者該如何從中擇優(yōu)閱讀，他們也希望有更權(quán)威的指導。評論家和媒體的推介有指導之意義，評獎也是一種重要的引導方式。如果一部作品被類似茅獎這樣有口碑的文學機制所認可，必然會在讀者中得到更多青睞，這也可以說類似某種意義上的“明星效應(yīng)”。雖說作家創(chuàng)作文學作品、進行審美創(chuàng)造、參與文化構(gòu)建、浸潤社會生活是一個長期的實踐過程，但在這個過程中，評獎會帶來明顯的重要的刺激、激勵作用。
一個作家、一部作品最佳的社會效應(yīng)，我認為是影響世道人心、提高國民的文學素養(yǎng)與文明程度。通過名家名作讓讀者感受到文學是通達美麗人生的重要橋梁，感受到一個人的生命中有沒有文學相伴其生命質(zhì)量不一樣。如果每次評獎，都能使文學在人們心目中的分量有所提升，這就是茅獎及茅獎獲獎作品的最可貴之處。
這次正式入會當評委之前，我提前做了點功課，查閱了百余篇入圍本屆茅獎的知名作家的相關(guān)評論文章。我注意到，大多數(shù)評論都是闡釋性的，重在闡釋作品內(nèi)容和社會影響，很少對作品的審美價值作出充分地分析評判，更鮮有評論家指出作家作品的不足之處。在我看來，文學批評僅僅停留在對作品思想內(nèi)涵的描述上是不夠的，應(yīng)該理直氣壯、旗幟鮮明地對其審美價值高低作出評判。所以，我欣賞李建軍、王彬彬、朱大可、張檸、毛尖等的文學、文化批評，他們能夠直言那些名家名作的不足之處。這樣的批評家在中國鳳毛麟角，確實難得。
有感于此，我愿把閱讀參評作品時的一些思考、一些批評意見，在此以札記的方式呈現(xiàn)出來，雖然匆忙浮淺，但求拋磚引玉。


一
從252部入圍作品到10部提名之作到最終的5部獲獎，獲獎名單在讀者中基本獲得認可�？梢哉f，獲獎作品代表了近四年來中國長篇小說的較高成就，個人認為，評委對申報作品的綜合考量大體是合格的。
從每一輪的票決來看，大多數(shù)評委一直看好格非的《江南三部曲》，差不多一路順利通關(guān)，沒有太多異議。在展現(xiàn)宏大敘事、百年歷史方面，當代作家大都習慣于從倫理的、社會的、外部的大型歷史事件來展開，而《江南三部曲》則更側(cè)重于從人的精神世界、內(nèi)心深處來表現(xiàn)現(xiàn)代中國的歷史，包括革命史，知識分子心靈的歷史。小說大跨度地跳躍性地塑造了陸氏家族三代人中的理想主義者形象，他們在長達百年的歷史中，致力于烏托邦式的理想與實踐，豐富了中國當代文學人物形象畫廊。作家對平等、自由、社會幸福、人性都有現(xiàn)代性的審視，這是一種更詩性的因而也是更文學的觀照角度，在當代長篇小說創(chuàng)作中也有特別的意義。
王蒙的《這邊風景》寫于70年代，2011年才出版，拿40年前創(chuàng)作的作品參評，是它吸引眾多讀者興趣的一個新聞點。作家下了很多修訂的功夫，主要表現(xiàn)在兩方面：一是力圖減弱、淡化70年代的文學思維及表達方式的印記；二是在每章結(jié)尾增加了“小說人語”的部分，即對當年的寫作做出今天的評判，有明顯的“間離效果”。作品在表現(xiàn)多民族生活的豐富性、真實性、鮮活性方面極為突出，這也是它對于當代中國文學做出的特殊貢獻。
李佩甫的《生命冊》，以一個從鄉(xiāng)村走出的都市人為紐帶展開對近30年的中國社會的描寫，單章寫都市，雙章寫鄉(xiāng)村，在結(jié)構(gòu)上有新意，也增強了表現(xiàn)時代的力度和厚度。中國作家普遍擅長寫鄉(xiāng)村，而不太擅長寫都市，而這部作品在描寫人物的都市生存狀態(tài)、精神狀態(tài)變化方面，同樣極具分量。
金宇澄的《繁花》，可能是在評論家及讀者當中，認知度最高的一部作品，被稱之為最好的上海小說之一及最好的城市小說之一。它既寫吳地，又寫歷史現(xiàn)實，著重描述了“紅色時代”60年代和紛繁復雜的90年代。兩種時空交替十分自然，精細展現(xiàn)了上海市井生活面貌。一代人的成長記憶，一座城的歷史變遷。娓娓道來，平淡而近自然，應(yīng)該說得到了《紅樓夢》的精髓，提升了當代海派文學的表現(xiàn)力。
蘇童的《黃雀記》給我印象最深的是其出色的語言能力。通過三個關(guān)聯(lián)性強的主人公的故事，展開了對上個世紀80年代生活的審視，對中國人的人性探尋。蘇童在柔潤、溫婉的語言風格基礎(chǔ)上又顯現(xiàn)了戲謔和調(diào)侃的意味，敘事繁麗、考究、別致、有詩意，情韻綿綿，值得反復回味。在我個人看來，就語言功力而言，《黃雀記》應(yīng)該是五部作品中最突出的一部。蘇童充分彰顯了現(xiàn)代漢語的魔力，在漢文學史上值得特別重視。
進入提名但最終未獲獎的另5部作品，也是各具特色，各有千秋。閻真世紀初推出的《滄浪之水》好評如潮，影響很大，他本屆的參評作品《活著之上》展現(xiàn)在當今教育體制和學術(shù)體制之下高校教師的生態(tài)和心態(tài)，物質(zhì)的活著很艱難，精神的活著很煎熬，雙重生存窘?jīng)r，寫得非常真切細致，可引發(fā)讀者對體制與人性的多維思考，令人警醒。范穩(wěn)的《吾血吾土》，講述西南聯(lián)大學生趙廣陵和其他同學于國家危亡之際棄筆從戎、參與抗戰(zhàn)、但在此后的歷史中命運沉浮的故事，表現(xiàn)知識精英的家國情懷與多舛命運。通過層層剝繭的結(jié)構(gòu)，將中國遠征軍老兵與現(xiàn)代知識分子的命運相融合，切入到了歷史的正面與背面，以過去與現(xiàn)在的反差對照，揭示了時代的荒謬、歷史的糾葛、命運的悲壯。自可歸屬于抗戰(zhàn)題材，但又超越了戰(zhàn)爭進入到政治審視歷史反思層面，視角新穎，立意高遠，在同類戰(zhàn)爭題材作品中是一大突破。紅柯的《喀拉布風暴》是一部浪漫的、有血性的、有靈性的作品，延續(xù)了他探尋新疆地域風貌與男人的野性和激情關(guān)系、以強悍的自然意象顯現(xiàn)生命活力的慣常風格，表現(xiàn)了愛情至上的游牧民族的精神氣質(zhì)。對漢民族家國天下的文化而言，這是一種異質(zhì)性的個人幸福價值觀，對當代文學中的某些柔弱的、世俗的、功利化的描寫，是一種否定。在如今寫實為主導、先鋒退隱的文壇風向之下，他的浪漫主義沖動尤其值得褒揚。林白是個非常勤奮有創(chuàng)造性的作家，寫作的路數(shù)很寬，從女性主義的個人化寫作到底層寫作，都體現(xiàn)了她的文學追求，在世紀轉(zhuǎn)型期的每個文學段落上都有自己的貢獻。在我的印象中，她總是默默寫作，不太理會寫作之外的人和事。她的《北去來辭》寫轉(zhuǎn)型期中國女性從鄉(xiāng)村到都市的生存狀況，通過小人物來寫大時代，通過一些相關(guān)人物生活、命運的變遷，反映人們心靈的變化，很有深度。徐則臣的《耶路撒冷》以幾個70后的逃離與重返故鄉(xiāng)之路為核心，表現(xiàn)當下繁忙繁雜繁亂的生活場景和忐忑曖昧糾結(jié)的精神狀態(tài)，非常豐富充沛，人物很鮮活，細節(jié)很有吸引力�？梢哉f，這是我目力所及的關(guān)于這一代人的最出色的心靈史。
除了這十部提名作品，我還認為以下幾部也與它們不相上下，在伯仲之間。韓少功的《日夜書》應(yīng)該是他寫知青生活的集大成作品，體現(xiàn)了作家反省記憶與遺忘、重構(gòu)歷史、連續(xù)歷史與現(xiàn)實的雄心壯志，超越了知青文學的政治敘事和倫理敘事的常態(tài)。笛安的《南方有令秧》通過400年前的幾個女性的悲劇，貞潔牌坊下的悲劇荒誕劇、節(jié)婦的凄苦和苦中作樂、纏足的陋習，揭示了傳統(tǒng)中國野蠻、落后的文化的殘忍和反人性，綿實細致、觸目驚心，有一定的歷史感和精神厚度。反映傳統(tǒng)中國文化的如此重要的題材，一直為中國文學之空白，本不正常，現(xiàn)出自于一個80后女作家之手，更令人稱奇。寧肯的《三個三重奏》題材和處理題材的方式也很別致，兩個腐敗分子，所謂反面人物成了作品的主角。其人性下滑的軌跡清晰完整，人性的掙扎和亮點也處處閃現(xiàn)。人物鮮活生動，語言有抓人心魂、欲罷不能的魔力。采用正文加某些注釋的方式，效仿學術(shù)著作的真實性，又不妨礙整體的藝術(shù)表達，結(jié)構(gòu)上也有創(chuàng)新。
茅獎到底是中國作家獎，還是漢語文學獎？這里牽扯到一個重量級作家：嚴歌苓。她的《陸犯焉識》在歷史審視和人性拷問方面異常出色，敘述語言簡約潔凈、充滿張力。遺憾的是，因為國籍問題她沒有被推到最后一步，但也確實引發(fā)評委在這個問題上的考量。