本輯《讀庫》是2017年第三期，包含九篇文章：《大舅回鄉(xiāng)》、《盲流》、《遠去的背影》、《“愛樂”之�！�、《浮生（續(xù)二）》、《琳瑯滿堂》、《極限玩家》、《時差》和《分裂時代的前夜》。


　　張沖波的大舅狄豐義1949年離開家鄉(xiāng)與親人，隨國民黨到臺灣。生前，他一共回過大陸五次�！洞缶嘶剜l(xiāng)》記述了流落臺灣的大舅這五次返回大陸探親的經歷，以及家族成員的不同命運。骨肉分離多年，父母生死未卜，妻女音訊渺茫，只身漂洋過海……大舅身在臺灣，卻始終心懷對家國故土的眷戀。


　　駱武英，生于1931年，河南省盧氏縣杜關鎮(zhèn)民灣村人。《盲流》是由他口述，駱淑景記錄整理的。駱武英幼年在戰(zhàn)亂中度過，“土改”時，十七歲的他逃到山里跟師傅學會了木匠手藝，從此靠這個養(yǎng)家糊口。從1969年到1971年，在這兩年多的時間里，駱武英自河南到山西，顛沛流離，受盡磨難。這篇回憶錄，以親身經歷和個人視角，描繪了那段動蕩不安的歲月。


　　李懷宇走訪文化名家多年，《讀庫》曾刊發(fā)過他訪問周有光、廖冰兄、許倬云、張充和、余英時等先生的文章�！哆h去的背影》記錄了他與辛豐年、吳冠中、王鐘翰、范用、車輻等諸位先生的采訪交流。


　　當前的歌舞片已經不像二十世紀三十年代至六十年代那樣普遍了。雖然偶能見到，但大都無法再現歌舞片鼎盛時期的天真與爛漫。2016年的電影《愛樂之城》對歌舞片的探索并未拘泥于形式，也延伸至故事層面，既有傳承，也有革新，還加入了導演對于爵士樂的小趣味，因此顯得層次豐富、現代感十足�！丁皭蹣贰敝��！肪图毤毷崂砹穗娪啊稅蹣分�城》中幾十處細節(jié)，從中可以管窺其他影片的影子。


　　繼《讀庫1505》的《浮生》和《讀庫1606》的《浮生（續(xù)）》之后，作者任曉雯繼續(xù)她的“浮生”系列，《浮生（續(xù)二）》通過白描多個大時代中的小人物，構成群像，完成了一場關于歷史的微觀敘述。本文的素材依然來自任曉雯對人物的當面采訪與翻閱口述材料，用非虛構的手法趨近人性的真實。她在創(chuàng)作中還加入文言和滬語，令細節(jié)更加充實，也使人物形象更具地域性。


　　琳瑯閣是日本東京都內老牌的漢學書店（創(chuàng)建于1875年），它“多有中國難得之書”的口碑在晚清士大夫中流傳廣泛。在《琳瑯滿堂》中，尹敏志廣泛搜集史料，精心梳理了清朝與日本名士到此訪書的片斷，以及一百多年來琳瑯閣書店的變遷。


　　極限片是極限明信片的簡稱，由明信片、郵票和戳記三大要素組成。極限片的“極限”，就是zui大限度的接近。在《極限玩家》中，“漫郵記”系列的作者譚夏陽借由四十余張極限片，展現了幾十年前工農生產、教育科研、體育運動等領域的場景。


　　由于地球圍繞著太陽公轉和地球自轉，生活在不同國度的人處于不同的時區(qū)，因此形成的時差曾經給過去的人帶來過極大的不便。直到1986年，全世界的時間才得以統(tǒng)一。通過《時差》一文，能看到電報、鐵路以及天文學家對此的推動與促進。


　　近代以前，中國zui大的威脅不是來自海洋，而是草原。游牧社會人口少、經濟落后、組織形態(tài)原始，雖然機動性強，但總體上在與農耕社會中的交鋒中落于下風。然而，漢晉之際中國內地戰(zhàn)亂頻仍，瘟疫、饑荒接踵而至，胡漢力量對比發(fā)生根本變化，劉勃的《分裂時代的前夜》追述了這段騷動不安的歷史，揭示大變亂來臨的背后緣由。