另一個(gè)就是不提倡。因?yàn)椴惶岢�，就使得沈福存很難有機(jī)會(huì)展示才華。雖然是機(jī)會(huì)難得，但總有機(jī)會(huì)可乘。關(guān)鍵是機(jī)會(huì)來(lái)了你能不能抓住這個(gè)機(jī)會(huì)，你有沒有本事來(lái)利用這個(gè)機(jī)會(huì)。沈福存能夠抓住機(jī)會(huì)，利用機(jī)會(huì)。譬如，在零下十八度的數(shù)九寒天中，穿著單衣單褲，唱將近一個(gè)鐘頭的（（玉堂春》，別人不能上，沈福存就敢上。在藝術(shù)追求上沒有百折不撓的精神是很難做到這一點(diǎn)的�！拔幕�大革命”前后的十幾年時(shí)間里，沈福存一點(diǎn)上臺(tái)演男旦的機(jī)會(huì)都沒有，但他始終沒有放棄對(duì)男旦藝術(shù)的鉆研，蓄勢(shì)待發(fā)，終于破土而出，在京劇藝術(shù)的領(lǐng)域內(nèi)開辟出一片新天地。
　　安志強(qiáng)把沈福存的藝術(shù)人生寫了一本書，叫做《水滴石穿》。我認(rèn)為，“水滴石穿”正是沈福存的藝術(shù)精神所在。書里記述了沈福存許多精彩的故事，讓我們對(duì)沈福存有了更多的了解。我想，我們不要只把它當(dāng)成故事看，要在這些精彩的故事中，悟出沈福存的“水滴石穿”精神來(lái)，對(duì)于我們這些讀過書的人來(lái)講，特別是對(duì)于那些正在學(xué)習(xí)戲曲表演藝術(shù)的青年演員來(lái)講，是一筆受用一生的寶貴精神財(cái)富。去的一個(gè)身影。還聽到中國(guó)戲曲學(xué)院研究生班的學(xué)員如董圓圓、劉桂娟、李文等興致勃勃地告訴我，沈福存為他們講學(xué)，忒生動(dòng)，太有啟發(fā)了。聽到這些，我心里總覺得欠沈福存點(diǎn)什么似的。
　　同沈福存倒有幾次短暫的接觸。一次是在京劇票友的大獎(jiǎng)賽活動(dòng)中匆忙見面，又有一次在文化部舉行的中青年京劇演員展覽演出活動(dòng)中見了面。因?yàn)槲沂窃u(píng)委，他是參評(píng)團(tuán)體的帶隊(duì)，或許是為了避嫌，都是寒暄下便匆匆分手。后來(lái)又有兩次時(shí)間比較長(zhǎng)的交談，一次是在北京的敝舍，一次是在重慶鐵梅的新居。交談之中，了解了一些沈先生在從藝生涯中的坎坷歷史，并深感其有著不同尋常的見解和智慧。他的藝術(shù)之所以能夠受到張君秋的贊許及同行們的認(rèn)可，是有充分理由的。又得到沈的（《玉堂春》光盤，彌補(bǔ)了我未看到《玉堂春》演出的遺憾。這樣就有了一些對(duì)沈的感性了解。2005年，我在《中國(guó)戲劇》雜志上發(fā)表了一篇隨感性的文字，介紹沈福存，了卻了一樁心事。鐵梅告訴我，為了祝賀她的老爸從藝六十年，她們（鐵梅和她的兩個(gè)妹妹紅梅和冬梅）要為老爸出一本書，把我的文章收到里面。我覺得，出-本書，這是一樁很有意義的事。
　　今年8月，我在杭州看鐵梅《李亞仙》的演出，同她聚了一次，席間談起書的事情。鐵梅說(shuō)書還沒有出。我問為什么。她說(shuō)始終沒有找到合適的人來(lái)寫他父親。我隨口開了一句玩笑：“為什么不找我來(lái)寫？”不料這句話鐵梅當(dāng)了真�；乇本�沒多久，鐵梅來(lái)了電話，說(shuō)是她老爸要到北京來(lái)，同我談?wù)劇Ｓ谑峭嫘Τ闪苏�。沈福存�?lái)北京，帶給我一些資料。我們長(zhǎng)談了一次。后來(lái)我又到重慶對(duì)沈先生作了一回馬拉松式的長(zhǎng)談，上午聊，下午聊，吃飯時(shí)也聊，足足用了5天的時(shí)間。我對(duì)沈福存帶有傳奇色彩的藝術(shù)生涯有了一個(gè)比較清晰的了解，便斗膽接受寫書的任務(wù)。為什么我稱之為斗膽？這是因?yàn)榻衲昃褪巧蛳壬鷱乃嚵�十周年�?2月就要舉行慶�；顒�(dòng)。而現(xiàn)在即將進(jìn)入10月，我必須在一個(gè)月的時(shí)間里完成一本書的寫作工作，膽子不大能行嗎？