《西藏賦》的意境與寫作方式與盛唐紀(jì)游詩(shī)頗有相似之處，因此該賦以詩(shī)為文的特色是非常突出的�！耙栽�(shī)為文”使賦具有鮮明的詩(shī)體特征：一是語(yǔ)言句式和聲韻格律�！段鞑刭x》多用詩(shī)歌的句式節(jié)奏，歌行體的三言、四言、五言、六言、七言、八言，在文中大量出現(xiàn)，特別是整齊的詩(shī)句使用頻率更高。如“其物產(chǎn)則天藏女池，鹽晶瀉鹵；仙山寶礦，金屑流華。藏香貴盛安貢恰，木梳重札木札鴉。銅鐵鉛錫，硫磺硇砂。松脂檀末，苦庫(kù)喳巴。草則吉祥書帶，紫茜紅花。馬藺牛舌，羊草蘆葭。木則松柏珍貴，楊柳杈枒。胡桃結(jié)核，火榴綻葩。花則牡丹傲雪，桃杏鋪霞。剪秋羅幽芳露滴；虞美人妙舞風(fēng)斜。罌粟盤，盛玉盂之云子；萬(wàn)壽菊，披金粟之袈裟。石竹映文章之草；蜀葵開旌節(jié)之花。果則長(zhǎng)生競(jìng)掬，百合紛擎……”全文均押“a”韻，一韻到底，句式以三言、四言、六言、七言為主，對(duì)仗工穩(wěn)。二是比興取象�！对�(shī)經(jīng)》“六義”中被稱為“詩(shī)之用”的“賦比興”，不僅是古今詩(shī)歌的三種表現(xiàn)手法，也是古今一切文學(xué)作品的三種基本表現(xiàn)手法，“賦比興”手法適應(yīng)于中國(guó)文學(xué)史上的各種文體。“比興”使詩(shī)文語(yǔ)言生動(dòng)，形象鮮明，含蘊(yùn)豐富，韻味悠長(zhǎng)。盛唐詩(shī)人杜甫在紀(jì)游詩(shī)中鋪敘景物，多用賦法，但同時(shí)兼有比興。以比興構(gòu)思，兼用賦法鋪敘經(jīng)營(yíng)，山川景物無(wú)不帶上亂離生活的時(shí)代色彩，無(wú)不成為詩(shī)人主觀意象的象征�！靶羞~日悄悄，山谷勢(shì)多端。云門轉(zhuǎn)絕岸，積阻霾天寒。寒峽不可度，我實(shí)衣裳單。況當(dāng)仲冬交，、訴沿增波瀾。野人尋煙語(yǔ)，行子傍水餐。此生免荷殳，未敢辭路難�！薄逗畭{》一詩(shī)以“勢(shì)多端”領(lǐng)起全篇，詩(shī)中鋪敘的景物都圍繞這個(gè)意象展開�！霸崎T轉(zhuǎn)絕岸，積阻霾天寒�！睉已虑捅�，迷霧遮天，驚險(xiǎn)萬(wàn)狀，讀來(lái)真是“凄慘宛然在目”，結(jié)尾自傷身世，無(wú)限感慨，進(jìn)一步突出了比興特征�！段鞑刭x》本是紀(jì)游賦，取法杜詩(shī)特色很是明顯。三是跳躍性與想象力。一般而言，詩(shī)歌更重跳躍性和想象力，更重虛活，顯得空靈微妙；散文更重條理邏輯，更重?cái)�寫，顯得渾樸質(zhì)實(shí)。但過(guò)于“質(zhì)實(shí)”則給讀者“平板”之感。和瑛這篇賦“以詩(shī)為文”，把詩(shī)歌倚重的跳躍和想象引入散文，使散文獲得了詩(shī)一般的靈動(dòng)和自由。例如描寫拉薩城的一節(jié)文字，作者多角度多層次地描寫西藏的宗教文化、寺院建筑、風(fēng)俗習(xí)慣，以充分展示異域的獨(dú)特風(fēng)光。“粵坤維之奧域，實(shí)井絡(luò)之南阡。

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