本書從十六世紀(jì)初葉昆腔產(chǎn)時(shí)魏良輔等昆腔流派和梁辰魚《浣紗記》寫起，取演出視角述昆劇史，把昆劇萌芽后在傳播、發(fā)展過程中的創(chuàng)作演出特點(diǎn)、影響、成就及期間的演變一一道來，具體顯現(xiàn)家庭戲班與民間職業(yè)戲班的消長，辨析折子戲稱雄時(shí)期與昆劇藝術(shù)體系形成之關(guān)系，強(qiáng)調(diào)伶工作為藝術(shù)家在歷史上的勞績及近代戲班輾轉(zhuǎn)演出的貢獻(xiàn)，特別寫到文全福班報(bào)散、傳字輩盡力培養(yǎng)接班人以拯救劇種的可貴，同時(shí)指出了昆劇走向消解的創(chuàng)作與劇目整理等方面的自身原因，等等，是一部資料翔實(shí)、體系完整的昆劇史專著。

《昆劇演出史稿》是*部昆劇史專著，獲中國*屆全國戲劇理論著作獎(jiǎng)。本書從戲曲演出的角度研究昆劇演變的歷史，打破了以往戲曲史都是戲曲文學(xué)史的傳統(tǒng)，用豐富的資料勾勒出昆劇產(chǎn)生以來家庭戲班的廳堂演出與民間班社的廣場演出這兩種形式構(gòu)成的整個(gè)昆劇演變過程，填補(bǔ)了戲曲史研究的一個(gè)空白，極具學(xué)術(shù)價(jià)值，影響波及海內(nèi)外；是昆劇從業(yè)者、研究者、愛好者的必讀書。

陸萼庭（1924-2003），原藉浙江鎮(zhèn)海，生于上海。1947年畢業(yè)于上海復(fù)旦大學(xué)中文系。在校時(shí)先后師從王佩諍、趙景深治戲曲史，在趙景深主編的《俗文學(xué)》（《中央日報(bào)》）、《通俗文學(xué)》、（《大晚報(bào)》）副刊投稿。50年代末撰文鼓勵(lì)老藝人傳藝，同時(shí)組織老曲友、著名業(yè)余昆劇表演家徐凌云口述《昆劇表演一得》（共出3集）、傳字輩教師華傳浩口述《我演昆丑》等書稿，并任責(zé)任編輯。為籌建中國昆曲博物館，陸萼庭捐贈(zèng)了珍藏的戲曲文物和自己的手稿。著有《清代戲曲與昆劇》《清代戲曲家叢考》等，《昆劇演出史稿》是其代表作。歷任北新書局、四聯(lián)出版社編輯，上海文化、文藝出版社戲劇編輯，1979年，出任上海教育出版社編審。是戲曲史專家，中國戲曲學(xué)會(huì)理事，中國昆劇研究會(huì)理事，上海市古典文學(xué)研究會(huì)理事。

修訂自序
原序
引言
第一章 一個(gè)新劇種的產(chǎn)生
一、十六世紀(jì)初葉的劇壇
二、昆腔的產(chǎn)生
三、魏良輔和昆腔流派
四、梁辰魚和他的《浣紗記》
五、昆劇的萌芽時(shí)期
第二章 四方歌曲必宗吳門
一、新聲從江南到了北京
二、虎丘山曲會(huì)
三、新劇的創(chuàng)作和演出
四、舞臺藝術(shù)述例
五、藝人、串客、清曲家
第三章 競演新戲的時(shí)代
一、且看一張戲單
二、全本戲的演出特點(diǎn)

三、家樂的發(fā)展
四、民間職業(yè)戲班與藝人

五、關(guān)于女戲
1、女伶
2、娼兼優(yōu)
3、女樂
六、玉熙宮與南府
第四章 折子戲的光芒
一、問題的提出
二、折子戲的形成
三、折子戲的藝術(shù)特點(diǎn)
四、蘇州集秀班的影響
五、揚(yáng)州劇壇和七大內(nèi)班
六、清宮南府的擴(kuò)建
七、北京的昆劇活動(dòng)
八、女戲的演化
九、清曲家葉堂與鈕樹玉
十、全本戲的新貌
第五章 近代昆劇的馀勢
一、進(jìn)入近代的特點(diǎn)
二、從北京的集芳班談起
三、升平署始末
四、昆劇活動(dòng)的新基地---上海
1、戲園與建前的上海昆劇
2、三雅園的創(chuàng)建
3、上海昆劇的前期活動(dòng)
4、前期活動(dòng)的第一階段
5、前期活動(dòng)的第二階段
6、前期活動(dòng)的第三階段
7、上海昆劇的后期活動(dòng)
五、四大老班在蘇州的活動(dòng)
六、清唱與[清客串]
附錄:清末上海昆劇演出劇目志
第六章 化作春泥更護(hù)花
一、文全福班的報(bào)散
二、從昆劇傳習(xí)所到仙霓社
三、結(jié)束語
編校后記