四年前和大多數(shù)人一樣，為了生計我整天忙碌著。但我的興趣早就發(fā)生了改變，再也不愿意為發(fā)財或是別的什么目的去重復那份讓我壓抑的工作。光陰虛擲，我有了一種壓迫感，但愿趕在我不能動筆之前把一些文字寫完�，F(xiàn)在我終于有了閑暇，除了照顧家人，也便有了《金水池》。
我的處境、我的心緒左右著我寫出的這些文字。二十歲那年我離開家鄉(xiāng)，至今已經(jīng)四十年，小時候的記憶卻總在心頭縈繞。即使是今天，我仍留戀著少年時的四季：春日柔柔的風，夏日蒙蒙的霧，秋日綿綿的雨，冬日紛紛的雪。故鄉(xiāng)的景色不可抵御地迷惑著我，一次次讓我放棄常識，去做一些不著邊際的夢。盡管那是一個無法排遣且遠離現(xiàn)實的虛幻，而《金水池》偏偏成了這個虛幻的載體。
如果你是一個細心的、善于思考的人，就會發(fā)現(xiàn)小說虛構(gòu)的這個遠古故事的結(jié)局不知為什么很難終了，小說對那些小人物所寄予的深切同情是很難消逝的，盡管這同情多少有些黯然，但那的的確確是我自己心靈意愿的表達。歲月的浸泡磨去了我年輕時的意氣，老之將至的消沉渾然不覺一點一滴地融化著我，并滋生出一片片零亂的悲憫來。不知從哪天起，我接受并認同了這種少年時不曾有的感覺，經(jīng)年累月越積越深，因此《金水池》給了幾個小人物一段機緣，緣分讓他們生出許多不了的情懷。
我始終認為人心的溫情遠比嚴謹?shù)恼f教更有力量，即使是殤這樣一個并不美好的形象，我也從未非此即彼，像一些所謂深刻作品那樣對其妖魔化處理，顯然那樣的結(jié)果勢必讓人不寒而栗。我寧愿本著中庸的態(tài)度對這一形象加以敘述，一個內(nèi)心樸素的人是不愿意朝那個方向上追求的。我橫著一條心要將善良美好的情趣通過我的文字傳播給愛看這本小說的人們，盡量多一些溫情與關(guān)懷，少一些對思想深度的窮追不舍。冰冷、丑陋、血腥、下流、詛咒……諸多的變態(tài)情趣不是人們的精神需求，極端地強調(diào)現(xiàn)實主義往往會忽略文學起碼的美感，是對人對己的不負責任。好比一個農(nóng)人在秋天到來的時候去田里挖掘他的收成，結(jié)果挖掘越深與他的期望也就越遠。
我十年來的寫作歷程中，彷徨與失落總是有的，有些讀者看了我的小說《紅柳謠》，批評寫得不夠深刻。這是一個很時髦的詞，在一些讀者中有著廣泛的認同。面對這樣的批評，大可不必爭論。讓我放棄小說的審美價值而去追逐認識價值是根本不可能的一件事情，對一切被憐憫的人物寄予關(guān)懷與同情并不淺薄，撿起深度而唯美被棄荒野，那才是本末倒置。我確實是打算在這一條道上走到黑的，在美學趣味上我永遠追隨古典主義。
作為幻想文學，《金水池》中的故事并不撼人心魄，一個個單薄的小精靈形象的轉(zhuǎn)化也不復雜，與我們今天滿目繁花盛開的穿越故事里的情形大相徑庭。正是這種簡單的處理給人留下了廣闊的遐想空間，我很執(zhí)著地認為它會給人以美感而不是炫目，不管人們是否認可，這都是我文學觀最真實的表述，很難改變。
一位著名作家寫道：一部既然叫文學的作品，天經(jīng)地義文學就是它的屬性，就是它得以安身立命的基石；丟了文學、文學性，那可憐的文字就活不下去，就活不長；一切都可丟掉，唯獨那文學性絕不可丟掉。讓幻想回到文學，說起來容易，真正做到是很不容易的。失去了精神內(nèi)涵和審美價值，只剩下平庸拙劣的幻想是不能稱得上文學作品的。我害怕隨波逐流，在簡簡單單的時空穿越中流浪迷失。但愿在人們的閱讀空間里，幻想瀟灑豪華的背后不再是文學的缺席與放逐、想象力的平庸和無奈。
我?guī)资�年建立的思想終于變成了文字，欣喜之余心中仍有羞愧，小說敘事的笨拙、情感的漲滿時時折磨著我，但我還是寬容了自己，期待著它與讀者見面的一天，因為它融入了我許多難以言說的辛勞。我從未指望我的小說紅紅火火風風光光，只希望它在熱浪滾滾時能帶給人一絲清涼。因為文學修養(yǎng)的不足以及寫作訓練的欠缺，小說在行文表達上還有許多不盡如人意的地方，但我還是把它整理出來安放在文學空間里，在人們挑剔的目光下，《金水池》好的東西得以保留，缺點和錯誤隨風飄逝。
在此，我還要特別感謝中國財富出版社的張彩霞編輯，她為《金水池》的創(chuàng)作提出了許多有價值的意見，因為她無私的幫助，我們今天才有機會看到這樣一個完整的版本。鄭玉林2017年10月