大師場(chǎng)景：導(dǎo)演、編劇、剪輯師必知的頂級(jí)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換術(shù)
定 價(jià)：49 元
- 作者：黃德宗；Jeffrey Michael Bays 杰弗里·邁克爾·貝斯
- 出版時(shí)間：2015/5/1
- ISBN：9787121257339
- 出 版 社：電子工業(yè)出版社
- 中圖法分類：J93
- 頁(yè)碼：176
- 紙張：膠紙版
- 版次：1
- 開本：16K
本書是由澳大利亞導(dǎo)演杰弗里 邁克爾 貝斯著作的講述影視作品場(chǎng)景轉(zhuǎn)換藝術(shù)的書籍，是一本論述場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的藝術(shù)意義與創(chuàng)作手法的電影書。作者緊緊把握住“場(chǎng)景轉(zhuǎn)換乃電影藝術(shù)核心”這一概念，介紹了景物過渡、交通場(chǎng)景過渡、拼貼場(chǎng)景、二元對(duì)立、音樂運(yùn)用等場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的實(shí)踐手段。
本書按照?qǐng)鼍稗D(zhuǎn)換的實(shí)踐手段劃分章節(jié)，讀者可以從頭開始閱讀，也可以按需重點(diǎn)查閱所需內(nèi)容。每一章都按照編劇、導(dǎo)演、剪輯師三種不同的電影職業(yè)給出閱讀提示。同時(shí)，本書還附有上百部電影的實(shí)例與插圖說明。
本書不僅適合普通電影愛好者、初涉影視行業(yè)的電影新人閱讀，對(duì)于已經(jīng)擁有工作經(jīng)驗(yàn)的影視工作者也是一本很好的參考書籍。
黃德宗，影評(píng)人，以筆名“魔小肥”在雜志、報(bào)紙、網(wǎng)絡(luò)媒體發(fā)表影視評(píng)論文章五十余萬字。譯有《剪輯圣經(jīng)：剪輯你的電影和視頻（第2版）》、《大師鏡頭（第三卷）》
第1 章 場(chǎng)景轉(zhuǎn)換是什么1
在片場(chǎng)2
解剖場(chǎng)景轉(zhuǎn)換3
場(chǎng)景轉(zhuǎn)換時(shí)的選擇6
場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的生命周期 8
六種主要的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換13
段落與幕之間的轉(zhuǎn)換15
拿起你的劇本15
第2 章 選擇沖突的場(chǎng)所 17
場(chǎng)景地震 19
對(duì)立中的沖突19
突然缺失 24
為邊界增加更多的戲劇性25
心理地圖 28
單場(chǎng)景電影 29
拿起你的劇本 30
第3 章 將事件綁在一起 31
火車32
通過相似性關(guān)聯(lián) 33
賴特劃變36
鉤子 37
關(guān)聯(lián)多個(gè)情節(jié) 38
拿起你的劇本39
第4 章 場(chǎng)景轉(zhuǎn)換是什么 41
移動(dòng) 43
查看劇本44
場(chǎng)景變化時(shí)的人物剖析45
情感要素49
展示或不展示 53
如果不在劇本里 56
運(yùn)動(dòng)中的對(duì)白 57
添加其他人物 58
拿起你的劇本 62
第5 章 情感低潮：景物和舒緩 63
給予他們歇息 65
電影化低潮 66
攝影機(jī)親近度的變化 67
觀眾的思考和感受 69
讓觀眾感同身受 74
景物運(yùn)用 76
物體、圖案與符號(hào) 79
舒緩的其他方式 80
敘事者的態(tài)度 81
拿起你的劇本 82
第6 章 音樂與場(chǎng)景轉(zhuǎn)換 83
靜默 85
音樂的機(jī)械式使用 85
運(yùn)用音樂講故事 87
轉(zhuǎn)化策略的變體 89
使用預(yù)錄歌曲91
歌詞的作用 92
拿起你的劇本 93
第7 章 將場(chǎng)景拼到一起 95
張力與釋放 97
場(chǎng)景與場(chǎng)景融合 97
查看劇本 99
刪減場(chǎng)景103
碎片和高潮 104
轉(zhuǎn)換的張力 106
過渡性場(chǎng)景的類型 109
橋接全部場(chǎng)景 110
拿起你的劇本 111
第8 章 時(shí)間機(jī)器 113
講故事就是縮略 114
展示時(shí)間操縱的方法 118
轉(zhuǎn)換剪輯速度 121
其他時(shí)間風(fēng)格 128
不展示時(shí)間流逝 129
格式塔的表親 131
拿起你的劇本 131
第9 章 案例分析：雷德利斯科特的《角斗士》 133
史上最長(zhǎng)的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換 134
馬克西姆斯逃離行刑――00：00 135
晚上休息――01：41 136
交叉剪輯到家人的遇害――02：10 137
重大反應(yīng)――03：55 138
被送往祖巴查――05：27 138
第10 章 電視場(chǎng)景轉(zhuǎn)換VS．劇情電影場(chǎng)景轉(zhuǎn)換 141
電影和電視的區(qū)別 142
廣告間歇 144
多情節(jié) 145
敘事的未來 145
結(jié)語 147
場(chǎng)景轉(zhuǎn)換風(fēng)格術(shù)語 149
參考影片 151
參考文獻(xiàn) 155
《大師場(chǎng)景：導(dǎo)演、編劇、剪輯師必知的頂級(jí)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換術(shù)》：
對(duì)于剪輯師：當(dāng)膠片送到剪輯室時(shí)，你可能做不了太多事情，但它可以幫助你在剪輯中修正問題。假如某個(gè)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換缺乏足夠的情感，你可以將若干鏡頭放在一起，給予更多的主人公對(duì)事件做出反應(yīng)的屏幕時(shí)間——額外的特寫、汽車旅途的原素材、從其他場(chǎng)景獲取的汽車旅行之類。本章會(huì)幫你找到辦法。
移動(dòng)
電影里的人物面對(duì)重大消息時(shí)，他們會(huì)進(jìn)行移動(dòng)。但作為敘事者，你必須選擇何時(shí)展示以及何時(shí)不展示。你的新作有超過130個(gè)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，如果你向觀眾展示130次主人公鉆進(jìn)小車，會(huì)非常重復(fù)。你肯定不希望這樣做。
扎克·布拉夫（Zach Braff）的《情歸新澤西》（GardenState）中最引人關(guān)注的是沒有展示安德魯（扎克·布拉夫飾演）從某個(gè)地方移動(dòng)到另一個(gè)地方的旅程。電影從某個(gè)場(chǎng)景切出后，主人公突然就出現(xiàn)在新的地點(diǎn)。布拉夫是非常聰明的導(dǎo)演，因?yàn)樗\(yùn)用省略描繪出人物渴望擺脫的心理感受。同時(shí)，觀眾也感受到了因場(chǎng)所之間的旅程缺失表現(xiàn)出的情感。
但在《情歸新澤西》里，布拉夫也在為數(shù)不多的時(shí)刻展示人物在場(chǎng)所之間騎著跨斗摩托車的旅程。在這些時(shí)刻里，觀眾也分享著與主人公相同的自由感：觀眾與主人公感同身受。
交通場(chǎng)景
在上一章中，你了解到在段落中相鄰放置的兩個(gè)場(chǎng)景（兩個(gè)場(chǎng)所的兩個(gè)事件）可以創(chuàng)造出動(dòng)態(tài)變化，而這兩個(gè)場(chǎng)所制造的邊界足以讓人物進(jìn)行戲劇性的穿越。
通常，你會(huì)拍攝一整個(gè)場(chǎng)景展示主人公從一個(gè)場(chǎng)所到另一個(gè)場(chǎng)所的情感歷程。我們把它叫作交通場(chǎng)景。
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