電影發(fā)展至今，用動(dòng)感十足的畫面講故事已經(jīng)成為觀眾*基本的期待。毫無疑問，只有**的導(dǎo)演，才能得心應(yīng)手地使用運(yùn)動(dòng)攝影技巧，獲得*佳效果的畫面。 比爾?貝特曼是一位經(jīng)驗(yàn)豐富、極具特色的電影導(dǎo)演，他結(jié)合自身多年的經(jīng)驗(yàn)，通過引用諸多好萊塢**導(dǎo)演的作品向讀者證明了在電影拍攝中運(yùn)動(dòng)攝影的重要性，并且詳細(xì)講解了運(yùn)動(dòng)攝影的拍攝方法，幫助讀者掌握**的運(yùn)動(dòng)攝影技巧。 本書適合廣泛的影視藝術(shù)愛好者閱讀。不論是電影專業(yè)學(xué)生，還是影視從業(yè)者或愛好者，你都能從本書吸取充分的營養(yǎng)，掌握運(yùn)動(dòng)電影拍攝技巧，向電影大師之路闊步邁進(jìn)。
在當(dāng)今的電影界，演員們都相當(dāng)專業(yè)，不太需要導(dǎo)演的指導(dǎo)。這樣，導(dǎo)演會(huì)把大多數(shù)時(shí)間用于提高拍攝技術(shù)。本書中，作者引用了斯皮爾伯格，澤米吉斯、昆汀等大師的經(jīng)典電影片段，條理清晰地分析了如何用運(yùn)動(dòng)攝影技術(shù)拍攝出動(dòng)感十足的電影場(chǎng)景。如今，運(yùn)動(dòng)攝影十分重要，只有充分掌握了這門技術(shù)，你才能成為大師級(jí)的導(dǎo)演。
魏俊彥，英語語言文學(xué)博士，現(xiàn)任南京中醫(yī)藥大學(xué)外國語學(xué)院講師。譯有《大師鏡頭》系列圖書、《編劇的自我修養(yǎng)：好萊塢**作家的成功秘訣》。曾參加第六屆中國獨(dú)立影像年度展，為主要翻譯人員之一，合譯有《中國獨(dú)立影像年度展》。希望譯作能讓更多的人愛上電影，享受生活。 吉爾?貝特曼（Gil Bettman）是一名出色的導(dǎo)演，同時(shí)他也是洛杉磯查普曼大學(xué)道奇電影學(xué)院的教授。貝特曼曾在哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)創(chuàng)造性寫作，師從羅伯特?洛威爾（Robert Lowell）先生。在1970年，貝特曼獲得了哈佛大學(xué)優(yōu)秀文學(xué)獎(jiǎng)。貝特曼曾拍攝過三部故事片，分別__eol__為：《水晶心》（Crystal Heart）、《死亡從不會(huì)太早》（Never Too Young to Die）及《夜視》（Night Vision）。他還多次擔(dān)任了多部電視劇的導(dǎo)演，包括《霹靂游俠》（Knight Rider）、《墜落的人》（The Fall Guy）、《貨車走天涯》（BJ and the Bear）等。此外，貝特曼還拍攝過多部音樂電視作品，合作的音樂人包括芝加哥樂隊(duì)及薩米?哈格（Sammy Hagar）等。除了音樂電視以外，貝特曼還為薩米?哈格拍攝過兩部紀(jì)錄片，分別為：《漫漫搖滾路》（The Long Road to Gabo）及《一見傾心，再見如故》（Go There Once, Be There Twice）。__eol__
序 IX
前言 X
如何使用本書 XII
第一部分 為何要進(jìn)行運(yùn)動(dòng)攝影 1
第一章 運(yùn)動(dòng)攝影的重要性 3
第一章總結(jié) 6
第二部分 用運(yùn)動(dòng)的攝影機(jī)拍攝對(duì)話場(chǎng)景 7
第二章 為什么要讓攝影機(jī)動(dòng)起來 9
概述 9
何時(shí)讓攝影機(jī)動(dòng)起來 9
鮑勃原則：讓攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)變隱形的三種方式 10
外因驅(qū)動(dòng)的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng) 10
外因驅(qū)動(dòng)的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)―無縫銜接及視覺甜頭 11
內(nèi)因驅(qū)動(dòng)的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng) 14
運(yùn)動(dòng)的定位鏡頭 16
違反鮑勃原則的例子及其原因分析 20
史努比鏡頭的興起 20
道格瑪戒律與史努比鏡頭 21
如今的史努比鏡頭 25
第二章總結(jié) 30
給教師的話 31
第三章 運(yùn)動(dòng)主鏡頭 33
概述 33
運(yùn)動(dòng)主鏡頭和備用鏡頭舉例：《甜心先生》 34
原則1―開場(chǎng)信息 35
原則2―無縫銜接 38
原則3―視覺甜頭 39
原則4―戲劇性 40
原則5―備用鏡頭 49
運(yùn)動(dòng)主鏡頭的固定拍攝模式 50
電影《迷情追蹤》中麻將館里的運(yùn)動(dòng)主鏡頭―基本遵循固定模式 51
電影《危機(jī)四伏》中沃倫?弗爾的運(yùn)動(dòng)主鏡頭―無縫銜接的最大化 54
《危機(jī)四伏》中沃倫?弗爾的運(yùn)動(dòng)主鏡頭―無縫銜接的最大化帶來視覺甜頭的增長 57
《危機(jī)四伏》中沃倫?弗爾的運(yùn)動(dòng)主鏡頭―無縫銜接的最大化為開場(chǎng)鏡頭提供了更多信息 57
諾曼的坦白―特定場(chǎng)景中的特定主鏡頭 60
諾曼的坦白―開場(chǎng)―澤米吉斯為何要打破固定拍攝模式 60
諾曼的坦白―中間過程―澤米吉斯為何要打破固定拍攝模式 62
諾曼的坦白―結(jié)尾―澤米吉斯為何要打破固定拍攝模式 64
何處才能設(shè)計(jì)出最好的運(yùn)動(dòng)主鏡頭 68
永不滿足―設(shè)計(jì)出最好的運(yùn)動(dòng)主鏡頭的訣竅 68
第三章總結(jié) 69
給教師的話 70
15個(gè)邊走邊對(duì)話的場(chǎng)景 72
第三部分 拍攝動(dòng)作場(chǎng)景 81
第四章 動(dòng)作場(chǎng)景―基本原則 83
概述 83
怎樣將攝影機(jī)放在正確的位置 83
怎樣挑選鏡頭 84
怎樣拍攝出足夠多的片段 84
第四章總結(jié) 88
第五章 鏡頭的選擇 89
為何要強(qiáng)制透視 89
鏡頭選擇：導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)共同的責(zé)任 89
透視的基礎(chǔ)知識(shí) 91
超長焦和超廣角鏡頭與標(biāo)準(zhǔn)視角的對(duì)比 92
鏡頭―視角和景深 93
各種鏡頭的基本應(yīng)用范圍 94
鏡頭的選擇―從視角和景深考慮 94
鏡頭的選擇―從透視考慮 97
鏡頭如何影響運(yùn)動(dòng)過程 99
迎著鏡頭或離開鏡頭的運(yùn)動(dòng)―Z 軸 99
水平方向的運(yùn)動(dòng)―X軸 100
垂直方向的運(yùn)動(dòng)―Y軸 104
如何掌握鏡頭與運(yùn)動(dòng)的關(guān)系 104
第五章總結(jié) 106
給教師的話 107
第六章 分解動(dòng)作場(chǎng)景 109
分鏡頭和可視化預(yù)覽 109
分鏡頭實(shí)例―分鏡頭下的故事 110
《死亡從不會(huì)太早》中伏擊場(chǎng)景的分鏡腳本 112
真實(shí)的拍攝情況 129
第六章總結(jié) 130
給教師的話 131
第七章 追逐場(chǎng)景 133
基本原則 133
目錄VII
聯(lián)合鏡頭 133
故事背景 136
方法1―廣角鏡頭―Pogo Cam穩(wěn)定器―狹窄的空間 138
方法2―用長焦鏡頭在開闊空間拍攝―更多視覺甜頭 139
追逐場(chǎng)景中的位置關(guān)系 143
幽默 150
拍攝追逐場(chǎng)景：廣角鏡頭 VS 長焦鏡頭 155
第七章總結(jié) 161
給教師的話 162
第八章 打斗場(chǎng)景 163
基本原則 163
雙機(jī)位原則 164
分段和備用鏡頭 176
打斗主鏡頭的重要性 178
攝影師和攝影助手的重要性 178
特技拍攝的樂趣 179
第八章總結(jié) 180
給教師的話 181
總結(jié) 183
作者簡(jiǎn)介 184
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