光源有兩道，上面的那一道照射在她的額頭、鼻子及臉頰上方，眼與眉之間形成陰影，顯得楚楚可人的模樣，略下方的另一道光射在她胸前的信、懷孕的肚子及桌面上，如此一來(lái)，我們的焦點(diǎn)會(huì)立即放在信件與臉蛋之間的情愫流動(dòng)和懷孕的身子。看她那專注的神情，我們或許不禁想問(wèn)，信的內(nèi)容是什么呢？她的心情又如何呢？

　　我們心中產(chǎn)生的疑問(wèn)，也就是維米爾精思的地方，他巧妙地激發(fā)人的想象與窺探，像信、地圖、珠寶盒、未見(jiàn)的窗、懷孕的女子、無(wú)人坐的空椅等，在那存在與缺席，過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)，室內(nèi)家居與外在世界，精神與物質(zhì)，誕生與死亡……搖晃的指針不停擺動(dòng)，當(dāng)我們?cè)娇释�知道些什么，困惑就越多。畫家有意將關(guān)鍵的一剎那賦予權(quán)衡度量，但因設(shè)下的范圍過(guò)廣，所以產(chǎn)生形而上與難理解的模糊，若心思不夠敏感，一不小心，我們可能會(huì)掉人自己設(shè)下的圈套，若再依據(jù)個(gè)人的遭遇與心理狀態(tài)去下一個(gè)主觀的猜測(cè)，最后反而造成欣賞這幅畫的盲點(diǎn)。

　　維米爾也很擅長(zhǎng)“精準(zhǔn)的構(gòu)圖”，這張畫之后被專家拿去作x光檢測(cè)，為了解作畫的來(lái)龍去脈，分析x光放射圖通常是一個(gè)很關(guān)鍵的過(guò)程。經(jīng)檢測(cè)的結(jié)果，我們發(fā)現(xiàn)：地圖的左緣與信的距離相當(dāng)接近，是畫家的原意；然而之后，他又再將此距離拉遠(yuǎn)，地圖左側(cè)白色墻面最后變得比原來(lái)狹窄得多，如此改變有何用意呢？原來(lái)，畫家想平衡左上與右下的白色區(qū)塊，讓整個(gè)構(gòu)圖看起來(lái)比較四平八穩(wěn)。另外，地圖下方的藍(lán)黑色橫桿，將卡瑟麗娜的臉與信件框在地圖中，她上身的移動(dòng)感因而被制約住，所以，一覽無(wú)遺地展現(xiàn)出那平穩(wěn)、靜止、沉著，與內(nèi)藏的情緒。

　　藝術(shù)家精心地用白、藍(lán)與土黃三個(gè)色調(diào)，來(lái)詮釋這女子的心境，怎么說(shuō)呢？她身穿天藍(lán)或嬰兒藍(lán)的上衣，普魯士藍(lán)的椅子，鋼藍(lán)的地圖圓把，夜藍(lán)的橫桿與大布?jí)K，布滿令人愉快的“藍(lán)”調(diào)！她的膚色、地圖、發(fā)帶、頭發(fā)與前胸的蝴蝶結(jié)，都是具有踏實(shí)感的“土黃”色塊！白色的墻面，像詩(shī)頁(yè)中的留白，給人一種沉思的空間感。藍(lán)與土黃的結(jié)合，就像天與地的交織，沒(méi)有過(guò)度的興奮，也沒(méi)有多余的黯然神傷，只有安穩(wěn)的情緒與和諧的牽引。

　　在安穩(wěn)與和諧之下，我們從x光放射圖又可觀察到卡瑟麗娜背后凸起了一個(gè)區(qū)塊。起先，畫家讓她穿上一件厚重的外衣，但之后又改變心意，為什么呢？原來(lái)多出的那一塊，使她整個(gè)人（即頭與身軀）構(gòu)成一個(gè)等腰三角形，那是一個(gè)完全符合高度文藝復(fù)興“等腰三角形”的創(chuàng)作原則，譬如拉斐爾、達(dá)·芬奇等藝術(shù)家，認(rèn)為這幾何形狀深具宇宙最均衡、最理性的美。維米爾也了解此傳統(tǒng)的概念，但在緊要關(guān)頭，他競(jìng)改變初衷，將那一身厚外套去除，在此呈現(xiàn)出非均勻的美，強(qiáng)調(diào)她那懷孕的肚子及失去平衡的身體，讓我們覺(jué)得仿佛走入一個(gè)感性的世界；當(dāng)然，也因精準(zhǔn)的構(gòu)圖引發(fā)制約，維米爾絕不允許我們的情緒失控。

　　荷蘭的早期肖像畫，懷孕女子的形象幾乎都不入畫，為人妻的通常在婚后第一年內(nèi)請(qǐng)肖像畫家留下身影，就算懷孕，也只算初期，外形上不甚明顯，被視為“不吸引人”的懷孕模樣，需要隱藏，而非宣揚(yáng)。維米爾畫中的妻子完全對(duì)抗此種負(fù)面的價(jià)值，他毫不害羞地描繪懷有身孕的妻子，在這提升為形而上的溫柔與情愫，也由短暫的激情轉(zhuǎn)移成不滅的深情。

　　根據(jù)分析的線索，再添加一些想象，關(guān)于故事的情節(jié)，我愿意作以下的大膽假設(shè)：當(dāng)卡瑟麗娜從珠寶盒拿起珍珠項(xiàng)鏈，正要戴上時(shí)，仆人正好遞上一封信。從信封的筆跡，當(dāng)下，她了解沒(méi)有任何一件事比看信來(lái)得重要，于是她將首飾放在一邊，迫不及待地站立起來(lái)。在這幅畫作中，維米爾捕捉的便是她讀信的一剎那，她此刻看的是第二頁(yè)（第一頁(yè)已被放在桌上），也就是說(shuō)，主筆者是誰(shuí)？信的內(nèi)容為何？她都一清二楚了，然而她依然還細(xì)心地、溫柔地、專注地，持續(xù)將手中握住的信件放在胸前，約四十五度傾斜的頭部，略開(kāi)的嘴唇。從這點(diǎn)點(diǎn)滴滴，我們都能感受到：她內(nèi)心充溢著期待與喜悅的心情。

　　在十七世紀(jì)的荷蘭，有些藝術(shù)家也刻畫信件抵達(dá)與讀信反應(yīng)的情景，女子的讀信經(jīng)常都跟愛(ài)情扯上關(guān)系，雖然維米爾并非唯一描繪此主題的人，卻沒(méi)人像他一樣，能將讀信的那一瞬間畫得更動(dòng)容！另外，荷蘭在當(dāng)時(shí)早已向外殖民，在此，情感醞釀與信的內(nèi)容其實(shí)都跟地圖息息相關(guān)，它代表遠(yuǎn)洋的探險(xiǎn)，因此，我們可以判定，此封信應(yīng)該是由丈夫或情人從遠(yuǎn)方寄來(lái)的。

　　史學(xué)家們常拿信件的內(nèi)容當(dāng)作人與人之間感情的憑據(jù)，然而維米爾一生待在臺(tái)夫特，從未出過(guò)城，始終跟妻子共住，彼此從未有過(guò)書信的往來(lái)。就因如此，他借由這個(gè)主題來(lái)彌補(bǔ)這份缺憾，透過(guò)傳統(tǒng)的愛(ài)情媒介（讀信是“內(nèi)”在感情的探索）與當(dāng)時(shí)荷蘭殖民的發(fā)展（地圖是往“外”延伸與溝通）結(jié)合，為他與妻子的深情款款留下伏筆。

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