鄭先生是畫家、是雕刻藝術(shù)家，他不是以建筑師的眼光來(lái)作畫的，所以，這些畫不是建筑實(shí)測(cè)圖；同時(shí)，他也不是從文物保護(hù)的角度來(lái)記錄院落保存的實(shí)況的，所以，畫中沒有畫出四合院中私搭亂建不堪人目的景象。他通過(guò)實(shí)地調(diào)查，根據(jù)歷史照片或圖像，盡量恢復(fù)院落和建筑物的原來(lái)風(fēng)貌，有的就是在他記憶中很熟悉的北京四合院的固有風(fēng)貌，把最美的東西奉獻(xiàn)給了讀者。鄭先生曾親眼目睹過(guò)野蠻拆遷的慘況，他不會(huì)忘記這些歷史場(chǎng)面，但他卻理智地采取怨而不慍的方式，在畫稿中主要表現(xiàn)北京歷史風(fēng)貌之美。這正是《京城民居宅院：鄭希成鋼筆白描畫集》精華所在的永恒主題。

　　這本畫冊(cè)特別注意了院落主人或居住者身份履歷，人文的因素決定了院落的布局和建筑物的風(fēng)格。既注意到兩進(jìn)、三進(jìn)占地在兩條胡同之間的大型院落，或占地兩三條胡同的王府，也沒有把兩合、一合不成格局的小院子漏掉。不同階層的人構(gòu)成了北京居民的成分和居所建筑的不同。北京舊城內(nèi)、外城居民成分不同，內(nèi)城多住滿人，達(dá)官貴族府邸、王府多，大型四合院多；外城前門大街以西（今宣武區(qū)）同鄉(xiāng)會(huì)館多，進(jìn)京的漢人官員和士大夫多；前門大街以東（今崇文區(qū)）工商會(huì)館多，小手工作坊多，居住條件狹小，出現(xiàn)了“奴欺主”式的窄條形四合院，但建筑物的細(xì)部往往有精致裝飾，說(shuō)明他們社會(huì)地位雖然不高，卻不乏資財(cái)。