《清末及民國京劇編演新戲芻議》的主要內(nèi)容分為:1.20世紀初中國戲曲革新探索的困境、2.誰主沉浮:清末及民國中國戲曲革新的主體模式、3.民國初年戲曲改良的政治環(huán)境——《新安天會》及其啟示、4.清末民初京劇改良與近代“公共領(lǐng)域”的形成、5.清末及民國京劇編演新戲運動及啟示、6.民國初年梅蘭芳與轉(zhuǎn)變中的梨園文化、7.由近代戲曲史中的“齊、梅”關(guān)系談起、8.程硯秋戲劇思想及實踐、9.從梅蘭芳到荀慧生的新劇創(chuàng)制變遷、10.個性化戲曲的創(chuàng)制:尚小云的俠劇,等。
鐘鳴,1977年生。現(xiàn)任中國戲曲學院戲文系副主任、副教授。廈門大學古代文學碩士、上海戲劇學院戲劇戲曲學博士。2009年完成北京師范大學藝術(shù)學博士后流動站工作,后就職于中國戲曲學院。
主要從事戲曲文化學、西方戲劇史論、戲劇創(chuàng)作及跨文化戲劇研究。已出版學術(shù)專著及教材四部,在《讀書》、《學術(shù)界》、《北京社會科學》、《戲曲研究》、《戲劇藝術(shù)》及《戲曲藝術(shù)》等核心刊物上發(fā)表論文數(shù)十篇。發(fā)表、演出的戲劇作品有《深水區(qū)》、《赤裸的巧克力》等。
第一章 20世紀初中國戲曲革新探索的困境
第二章 誰主沉。呵迥┘懊駠袊鴳蚯镄碌闹黧w模式
第三章 民國初年戲曲改良的政治環(huán)境——《新安天會》及其啟示
第四章 清末民初京劇改良與近代“公共領(lǐng)域”的形成
第五章 清末及民國京劇編演新戲運動及啟示
第六章 民國初年梅蘭芳與轉(zhuǎn)變中的梨園文化
第七章 由近代戲曲史中的“齊、梅”關(guān)系談起
第八章 程硯秋戲劇思想及實踐
第九章 從梅蘭芳到荀慧生的新劇創(chuàng)制變遷
第十章 個性化戲曲的創(chuàng)制:尚小云的俠劇
附錄一:近代伶入演劇助賑簡表
附錄二:《劇學月刊》中陳墨香戲曲理論筆記與文摘
附錄三:南通伶工學社啟示錄——重談早期現(xiàn)代戲曲教育革新諸困境