20世紀(jì)初社會(huì)變革，政局動(dòng)蕩，戲劇體制出現(xiàn)了轉(zhuǎn)型。

　　與中西方文化碰撞的大背景相適應(yīng)，單一的“戲曲”趨于多元，出現(xiàn)了西方式的戲�。╠rama）。

　　上海是西方戲劇進(jìn)入中國(guó)的灘頭，也是“新劇”的前沿陣地。其主要標(biāo)志，是朱雙云1914年撰寫并出版的《新劇史》。其中載錄有起于光緒二十五年（1899）的、基督教圣約翰大學(xué)圣誕節(jié)學(xué)生演出的“新劇”。

　　朱雙云（1889-1942）本身就是學(xué)生出身，是新劇的身體力行者。他寫作出版《新劇史》時(shí)不過(guò)25歲，離學(xué)生演劇的新劇“創(chuàng)始”只有15年。況且，當(dāng)時(shí)朱雙云準(zhǔn)備去漢口繼續(xù)履行新劇的“劇事”，只用三天時(shí)間就草草寫完了萬(wàn)余字的新劇《春秋》部分，其他部分則由出版商剪貼《戲世界》報(bào)或取自同仁文字。盡管完成倉(cāng)促，但《新劇史》畢竟言簡(jiǎn)意賅地記述了上海新劇活動(dòng)家們的創(chuàng)業(yè)軌跡。同時(shí)，翔實(shí)地統(tǒng)計(jì)了上海10余年間18處學(xué)校演劇，以及走向社會(huì)的54個(gè)民間新劇組織。特別是上海的外國(guó)租界區(qū)，20世紀(jì)一二十年代新劇的人氣正旺，前程不可限量。這種情況甚至影響到陳獨(dú)秀、胡適、傅斯年、劉半農(nóng)等在1915年《新青年》雜志上發(fā)表的關(guān)于新劇與舊劇的藝術(shù)論爭(zhēng)。1919年“五四新文化運(yùn)動(dòng)”也未必沒(méi)有受到這一文化思潮的影響。

　　然而，作為文獻(xiàn)資料，《新劇史》畢竟單薄，不甚嚴(yán)謹(jǐn)。1914年同年，中華圖書館出版了《新劇考》（第一集），錄考7部新劇的舞臺(tái)演出情形，但未見有第二集。與此相應(yīng)，五年后的1919年，又有鄭正秋編輯出版了《新劇考證百出》，則奠定了新劇文獻(xiàn)史料的基石。