偶戲,是普遍存在于世界各地的藝術(shù)樣式,是戲劇藝術(shù)的一種特殊形態(tài)。世界各國(guó)的偶戲藝術(shù),大體都經(jīng)歷了從宗教色彩較為濃厚的祭祀演劇向娛樂(lè)戲劇演變的過(guò)程。這種“隨人舉動(dòng)多牽掛”乃至借助外力操作而展現(xiàn)出來(lái)的戲劇樣式,最初來(lái)自于先民對(duì)偶像的崇拜,后來(lái)逐漸地在神壇祭祀的光環(huán)中,被賦予了俗世人情,并在世界各地衍生出豐富多彩的藝術(shù)表現(xiàn)形式,成為人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的戲劇欣賞方式。
意大利戲劇學(xué)家弗利尼在《偶人的歷史》一文中,對(duì)尼羅河流域的古埃及傀儡戲,作了歷史探索,他提出的“祭司們撥動(dòng)巨大的偶像的手足,以誘導(dǎo)大眾之盲目的信仰”,呈現(xiàn)出宗教崇拜對(duì)于偶像的生命賦予。而在古希臘的多神教時(shí)代,大量的偶像崇拜促成了古希臘戲劇的進(jìn)一步發(fā)展。在著名的古希臘歷史學(xué)家希羅多德的描述中,就有祭司肩負(fù)神偶,在樂(lè)聲中進(jìn)入祭場(chǎng),用戲劇歌舞來(lái)娛樂(lè)神人的記載。他所記錄的酒神——迪奧尼索思——的偶像,在狂歡慶典中,不斷地被喧鬧笑樂(lè),以表達(dá)祈求豐收的祝愿。這正是古希臘喜劇重要的藝術(shù)呈現(xiàn)和功能表達(dá)。
一個(gè)人從在胎中孕育直到死去,甚至到死去很久很久,都始終處于民俗的環(huán)境中,民俗像空氣一樣是人們須臾不能離開的。對(duì)于民眾社會(huì)來(lái)說(shuō),民俗又是溝通情感的紐帶,是彼此認(rèn)同的標(biāo)志,是規(guī)范行為的準(zhǔn)繩,是維系群體團(tuán)結(jié)的黏合劑,是世世代代錘煉和傳承的文化傳統(tǒng)。
中華民俗是炎黃子孫溝通情感的紐帶,是彼此認(rèn)同的標(biāo)志,是規(guī)范行為的準(zhǔn)繩,是維系群體團(tuán)結(jié)的黏合劑,是世世代代錘煉和傳承的文化傳統(tǒng)。在民俗中凝聚著民族的性格、民族的精神、民族的文化創(chuàng)造、民族的真善美。
劉魁立,著名民俗學(xué)家,民間文藝學(xué)家,哲學(xué)博士(俄羅斯),研究員、教授、博導(dǎo),中國(guó)社會(huì)科學(xué)院榮譽(yù)學(xué)部委員,中國(guó)民俗學(xué)會(huì)理事長(zhǎng)。
張旭,畢業(yè)予北京師范大學(xué)中文系,曾任《群眾文化》、《文化月刊》主編,現(xiàn)為文化部社會(huì)文化圖書館司(非物質(zhì)文化遺產(chǎn)司)司長(zhǎng)。
王馗,文學(xué)博士,中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所副研究員,研究領(lǐng)域以古典戲曲史為基礎(chǔ),兼涉民間戲曲、宗教民俗等學(xué)科領(lǐng)域,努力探索田野調(diào)查與歷史考證、古典文獻(xiàn)與藝術(shù)評(píng)論、戲曲藝術(shù)與民間社會(huì)相結(jié)合的研究思路。
前言
在“偶”與“人”之間
第一章 偶戲的歷史
偶與裝扮戲劇的生成
偶戲的北漸
偶戲的南游
宗教化與世俗化
第二章 豐富多彩的偶戲晶種
提線木偶
杖頭木偶
布袋木偶
鐵枝木偶
人偶、肉傀儡
水傀儡、藥發(fā)傀儡、皮影戲等
第三章 傳說(shuō)與民俗中的偶戲
偃師、陳平與偶戲歷史
戲神傳說(shuō)與地域接納
戲神崇拜與行業(yè)習(xí)俗
民俗中的禮儀表演
第四章 中國(guó)偶戲與中國(guó)戲曲
偶戲:中國(guó)戲曲藝術(shù)的“戲兄”
偶戲:中國(guó)戲曲藝術(shù)的縮微呈現(xiàn)
獨(dú)具特色的戲劇藝術(shù)
偶戲的擬人化與戲曲的偶人化
第五章 偶戲技術(shù)與相關(guān)制作
機(jī)關(guān)技藝與操作
偶頭制作工藝
舞臺(tái)裝置
第六章 偶戲的藝術(shù)審美
第七章 偶戲的藝術(shù)傳承
參考文獻(xiàn)
后記
從漢代以來(lái),傀儡已經(jīng)在京城逐漸地成為喜慶嘉會(huì)上的娛樂(lè)項(xiàng)目的時(shí)候,偶像的戲劇化表演也成為具有宗教性的活動(dòng)。從漢到唐的漫長(zhǎng)歲月里,木偶戲更多地作為佛教信仰者開展教化的方式。這不僅來(lái)自于印度悠久的木偶戲演出歷史,而且還源于偶戲在宣傳佛教教理時(shí)形象生動(dòng)的現(xiàn)身說(shuō)法,更有利于普通人的接受。偶像本來(lái)用土、木制作,逼真的形象并不能掩蓋它從泥土、木塊這些沒(méi)有生命中制作而來(lái)的事實(shí),或者說(shuō),生命的不確定性正是偶像的本質(zhì)。但是,人們?cè)谙矚g偶戲的時(shí)候,更多地看到的是偶像類同于真人的種種表現(xiàn),他的喜怒哀樂(lè)往往能夠引動(dòng)觀賞者的情緒行為,這就是世間人的普遍狀態(tài)。因此,佛教更希望世俗中的人能夠從活動(dòng)亂跳的偶戲中,看到那些失去了人的操縱就無(wú)法駕馭的本來(lái)面目,更希望讓世俗的人能夠看到自己的生命是同樣的短暫和無(wú)助,由此而深入并實(shí)踐佛教更加精深的思想。作為一種譬喻,偶像以及偶戲最能展現(xiàn)人處世間的狀態(tài)和本質(zhì)。因此,漢代以來(lái)進(jìn)入中國(guó)的佛教經(jīng)論,往往把偶戲作為宣講佛理的重要媒介。例如在敦煌的變文《維摩詰經(jīng)講經(jīng)文》中,就將提線木偶與唐玄宗的晚年生活相提并論,以顯示人生與偶戲的一致性。這些面對(duì)世俗的宣講,在把一切皆空的生命態(tài)度灌輸?shù)饺藗冃撵`的時(shí)候,實(shí)際上也將亦真亦假的偶戲推薦到了人們的生活中。
但是,佛教觀念與中國(guó)固有的觀念實(shí)際存在著差別。偶俑在喪葬中的巫術(shù)功能并不能因?yàn)榉鸾探汤矶玫綇氐赘淖儯喾,在文人不斷接受佛教,并且用?shī)詞歌賦闡述佛教道理的時(shí)候,中國(guó)固有的觀念卻在傳統(tǒng)的行為中不斷地使用著與佛教密切相關(guān)的偶戲。例如北齊時(shí)代的“密作堂”是中國(guó)水傀儡發(fā)展史上的經(jīng)典作品。這座巨大的機(jī)關(guān)裝置被安放在北齊武成帝時(shí)期改建的“仙都苑”,而“仙都苑”的原始創(chuàng)意來(lái)自后趙皇帝石虎時(shí)代的“華林苑”。石虎是一個(gè)信仰佛教的帝王,在他統(tǒng)治的時(shí)代里,不但按照機(jī)械原理出現(xiàn)了很多機(jī)關(guān)偶像,例如指南車、磨車、舂車,都可以通過(guò)偶人及器械的互動(dòng)達(dá)到實(shí)用目的;而且制造出了水傀儡的雛形——檀車,以表達(dá)他對(duì)佛教的虔誠(chéng)。想必規(guī)模盛大的檀車也應(yīng)該安放在他修建的華林苑中。
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