新版《文愛藝詩集》，在浩如煙海的出版物中又脫穎而出，被評(píng)為今年“世界*美的書”。此刻，這本書擺在我的案頭，兩度加冕不得不讓我細(xì)細(xì)品賞，看這堪稱“世界之*”的詩集究竟美在哪里。

　　這是一部十分精細(xì)、講究的書籍。它的開本既不是司空見慣的大小32開，也不是當(dāng)下流行的近于16開本。其138×228的成品尺寸，看上去絕無癡肥蠢胖感，亦不過于高挑細(xì)弱，是體態(tài)適中、骨肉勻停、委婉清麗的曼妙身姿。作為詩集的版本，與多為短句的詩行相得益彰，書體與詩之外部形體渾然相配，給人以賞心悅目之感。

　　或許，在喜歡富麗堂皇、紙醉金迷的裝幀者眼中，這部詩集的外觀過于樸素、簡(jiǎn)略了。它既非古籍的卷軸、冊(cè)頁、經(jīng)摺、蝴蝶、包背、鎖線等不同的裝潢形式，也非木盒函套，若《四庫全書》般的著經(jīng)庫綠綾衣、史庫紅綾衣、子庫藍(lán)綾衣、集庫灰綾衣這一身皇家氣派、唯我獨(dú)尊的躺在紅木書櫥中的書籍。這讓我想到王實(shí)甫的《西廂記》與董解元的《西廂記》之別，如果說王西廂是儀態(tài)萬方的宮裝美人，董西廂則是鄉(xiāng)村少女，以其本色的天生麗質(zhì)取勝，本色天然，沒有多余的裝飾與脂粉氣，因?yàn)橹挥形�黃的面容才需要敷蓋。亦讓我想到日本的茶室，那種茅草屋頂、木質(zhì)茶屋，其選料之精細(xì)、所費(fèi)工時(shí)不亞于建造一座宮殿，體現(xiàn)的是一種“高品質(zhì)的貧窮”幾近于空屋卻蘊(yùn)藏著諸多內(nèi)涵與可能。

　　在現(xiàn)當(dāng)代書籍掙脫函套，在書櫥中站立起來，種種圖書設(shè)計(jì)更具個(gè)性，千姿百態(tài)便紛呈美麗、神奇和豐富。尤其是電腦于出版中的應(yīng)用，讓設(shè)計(jì)更為便捷、立體且多元化。而材質(zhì)及印制的精良，工藝的精益求精，讓書籍的文化含量更多，審美意味更足，品位更高。我們從中品味的，不僅是二維空間的視覺的新鮮感，亦從三維空間的形態(tài)中打破書籍六面體的羈束，體味一種前所未有的觀感，確是多姿多彩，美不勝收。

　　這部“世界最美的書”，并未著奇裝異服，卻樸素、雅致且本真，所謂會(huì)穿衣服的人讓人感覺不到衣服的存在。書的紙質(zhì)封套并不厚實(shí)，也不光滑明亮，似有宣紙的感覺，為稍顯暗淡的白色。封面、書脊、封底渾然一體，多為空白的紙張本色，沒有圖案的裝飾。封面的上半部分空白中是作者的硬筆書法簽名，為紅色尖銳且扭曲的斜置的線條，其筆觸打破了通常簽名的書寫方式、隨意且失去規(guī)范，三個(gè)字聯(lián)于一體，“愛”字簡(jiǎn)直可以稱之為自造的文字，似乎是一顆扭動(dòng)的心的形狀。封面、封底之下的少半部分，則是參差錯(cuò)落的十行六號(hào)宋體紅色的詩之評(píng)論文字，間以細(xì)弱的六號(hào)紅色書宋字，橫貫雙封，其兩端及字里行間皆留有因字句長短不等呈現(xiàn)的空白。整體的觀感素樸雅致，淡白的色調(diào)中紅白相間，不失明麗。只有橫置于封底中下部的條碼、定價(jià)及一行小字是黑色的，卻并不濃重。書脊的上端及底部分別為書名及出版社名，亦皆印為紅色，橫排。封套的設(shè)計(jì)頗費(fèi)心機(jī)，打破了通常書籍的固有模式，甚至每個(gè)細(xì)部都有設(shè)計(jì)者自己的想法，意蘊(yùn)在文字的背后，其主題則是開闊的空間，在獨(dú)有的形式里開創(chuàng)出新的境界與意味。封套的勒口為紅色，邊緣敷一層淡白，與全紅的環(huán)襯色調(diào)一體而又略有區(qū)別。封套的背面也是紅色，明顯或隱約中透著淡白，隨意不拘，有著詩重內(nèi)涵的寓意。封套后的詩集為豆青色綢面精裝，封面上部左側(cè)為壓制而成的雙行詩片斷，書名是凸起的漢字，突出于封面的中上部，且封面封底相互對(duì)應(yīng)。精裝本裝訂工藝極為精細(xì)、品位頗高。硬殼覆裹中的書之另三面體，皆飾以暗紅色，素雅明麗中藏著一腔熱血在流動(dòng)。

　　詩集的版心寬松大度，稍大字號(hào)的詩題置于正中，每頁正文偏左一點(diǎn)，為六號(hào)書宋字，最多只排19行，頁面則在右上角。詩分九卷，每卷之后都有畫家譚冬的油畫插圖，頗具現(xiàn)代感，悅?cè)搜勰�、令人思索，并成為書之整體的有機(jī)部分。

　　詩集新穎獨(dú)特，工藝制作考究、精良，這部書拿在手中都怕將它弄?臟。

　　一些詩評(píng)家、詩人在作者陸續(xù)出版的詩集序言中都有評(píng)介，如趙國泰、毛翰、弘征、沈奇等，都寫出了熱情且有感知深度的文章，且對(duì)詩集的藝術(shù)特征，不盡的探索，飄逸的詩思，以及“青春、激情、藍(lán)色詠嘆”這詩集的三要素予以解析和命名。

　　詩集給我印象深刻的，是詩形式感的強(qiáng)烈。其詩不是粗音大噪的呼吼、嚎叫，而是悄聲細(xì)語的傾訴，盡管情感濃烈，但語調(diào)平和。句子多為短句，押韻，有著話語的旋律感，并非詠嘆調(diào)，而近于小夜曲。這樣的語調(diào)之中，詩的節(jié)奏較平緩，但隨著情緒的起伏亦有跌宕感。各卷之間亦有不同的表達(dá)方式，間或編一部或一輯散文詩。詩人寫靈魂、欲望、人生與命運(yùn)，驚心動(dòng)魄的愛情與生命體驗(yàn)，夢(mèng)想、憂郁、痛苦、歡樂等情緒，皆張弛有致。

　　就世界上大多數(shù)美學(xué)家所共同認(rèn)定的，“美是有意味的形式”。這部“世界最美的書”，留給我們的是鮮明的形式所蘊(yùn)含的意味，注重內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。

　　總之，這是一部值得珍藏的書。有誰能對(duì)“世界*美的書”視而不見呢？

　　是為序

　　韓作榮