毋庸諱言，在歷史進入世紀之交前后20余年的時間，中國戲曲在文化生態(tài)中處于既砥礪前行，又左顧右盼，既多方探求，又困惑糾結(jié)的狀態(tài)。黨的十八大以后，一切開始改變。實現(xiàn)中華民族偉大復興的理想、文藝工作以人民為中心的導向、弘揚中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的使命使戲劇人不再左顧右盼，不再困惑彷徨。*總書記關(guān)于文化、文藝的多次講話，黨中央、國務院關(guān)于文化、文藝的一系列意見和舉措，明確了戲曲事業(yè)在弘揚中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、發(fā)展繁榮社會主義文藝、實現(xiàn)中國夢偉大理想中的位置、使命與作用，這也就明確了文化藝術(shù)工作在新世紀新階段里的方針問題、路徑問題和政策問題。

　　在這樣的形勢下，我們深深地認識到，在更高的境界上發(fā)展戲曲事業(yè)、弘揚民唉優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，重點是兩個抓手：一是傳承中國戲曲的美學精神和藝術(shù)傳統(tǒng)，二是振興戲曲現(xiàn)代戲。綜合起來看，這兩者又是相互結(jié)合、相輔相成的。沒有充分地繼承、傳承中國戲曲美學精神和藝術(shù)傳統(tǒng)，那么振興戲曲現(xiàn)代戲必將是無源之水、無本之木，只是一句空洞的口號；反過來說，在這種信息時代振興戲曲，戲曲藝術(shù)形式必須有新的進化與改變，以適應今天的時代，必須探尋、生成新的藝術(shù)生命的活水以適應未來。這就意味著，我們必須拿出既深刻地體現(xiàn)著中國戲曲藝術(shù)本涔、藝術(shù)方法、藝術(shù)神韻，又適應當代人審美心理、審美情趣的傳統(tǒng)劇目，更要拿出同樣深刻體現(xiàn)著中國戲曲藝術(shù)本體、藝術(shù)精神、藝術(shù)神韻，表現(xiàn)歷史題材和當代現(xiàn)實生活的現(xiàn)代戲，而且是能夠找到同當代人審美期待、審美趣味高度投合的現(xiàn)傳戲．