跋:記憶望著我生活望著我

做這個動作整理舊作、遴選結(jié)集總顯得有點吃力，像是拖拽著來自舊年月與舊我的重量。是啊，自1998年寫作至今，前后二十年了。

古書里會寫，二十年后又是一條好漢，說明這足夠孕育出新的生命，乃至產(chǎn)生出破壞與重構(gòu)的力量。二十年之于我的寫作，雖則沒有那樣無中生有的巨大對比，但確乎也是一個很大的時間單位，包含著若干的成長與變化。尤其在中短篇里，會很清楚地看到這些。

中短篇是靈活、令人自在的文體，可隨時起亦可隨時止，有點像寫作者的日常與基礎(chǔ)訓(xùn)練，三五個月，手上就能盤弄出一兩篇來，然后發(fā)表，然后轉(zhuǎn)載，偶爾獲獎或入年選，在傳播與閱讀的過程中，散發(fā)出寫作者的個性體味，它們非常富有即時性，極其忠實地反射出寫作者其時其地的位置與狀況：偏色與光芒，迷惑，武斷的信仰。這很有意思。我重讀舊作，常常啞然，臉紅，也會驚怔、哀然。我說不清楚，是文本本身讓我觸動，還是它們在流動和遷移中所留下來的那彎彎曲曲、走走停停的軌跡，更為珍貴。當(dāng)然，這是敝帚式的自珍。

我最終沒有按時間順序來整理合集，這固然是最便宜的法子，但也最為偷懶。我想做一點搬動、歸納的工作。比如，相對接近的風(fēng)格或母題。不同路徑上所嘗試的探索。任何分類都是粗暴的，同時也是某種主張與態(tài)度的呈現(xiàn)。

這次選了兩本，故我做了這樣的分類：鄉(xiāng)村敘事、都市敘事。這聽起來不足為奇。但于我、于我們這一代的寫作者而言，還是有著較現(xiàn)實的意義的。

七〇前后的這一批寫作者，有相當(dāng)一部分與我經(jīng)歷類似：幼時有著結(jié)結(jié)實實泥土滾打的鄉(xiāng)村經(jīng)驗，早期的閱讀與審美也是全然東方的、古典式的。隨后，一般在二十歲以前即完成了積極的自我刷新：從洗得太白的運動鞋開始，從學(xué)生腔的普通話開始，從對現(xiàn)代性審美的巨大胃口開始，從對所謂國際性視野的訴求開始，我們或多或少地城市化了。這似乎也都是順理成章的，就像歷史書上那句著名的說法：農(nóng)村包圍城市。哪怕我們骨子里還是個鄉(xiāng)下半大孩子，只要一想起鄉(xiāng)村就會莫名疼痛，哪怕私底下罵起人來還是用方言更帶勁，發(fā)起燒來最想吃的還是幾根鄉(xiāng)下腌脆瓜，但無論如何，城市金屬色的巨大身影已經(jīng)開始投射到我們的小說中來了，形成頗為異質(zhì)的面貌。

我的鄉(xiāng)村敘事，以20世紀(jì)80年代年代為背景，是烏托邦的，帶有一點凄清的唯美色彩。東壩是我的老家，江蘇東臺的一個小說別稱。這一批作品，我覺得很像是我少年經(jīng)驗的第一桶清冽之水，那與生俱來的胎記、童貞式的熱切，在后來的寫作中再沒有過了。我很懷念那個階段，像懷念部分死去的我。但這個懷念是平靜的，并不傷感。當(dāng)時其實還有不少與東壩有關(guān)的記憶，孰料驚如陣風(fēng)，這個興奮點一下子就退潮了�？赡芨�當(dāng)時各種獲獎也有一些關(guān)系，我有強迫式的逆反和自我批判，我怕我迷失于這穩(wěn)妥便捷的審美。但無論如何，我肯定會要寫出東壩，然后才能走出東壩，這是一條必經(jīng)之途，是對成長期的斷乳與挖掘，更是對鄉(xiāng)土經(jīng)典敘事的一個本能致敬。

正面著手都市敘事，是2009年以后了。其時，我已經(jīng)在南京生活了十多年，較為充分地領(lǐng)略了城市巨獸的強大意志。發(fā)達(dá)的商業(yè)邏輯，燦爛的金錢鬼魅，零溫度的社交模式，對效率和技術(shù)主義的高度崇拜，實用性的道德修正體系等等。城市是既壓迫人性又鍛淬人性的典型場域，散發(fā)出一種刺目之美，以及由此而來的對德行、對古典、對世故、對人倫的反叛和修正。我以鄉(xiāng)下人的基因，糅雜著后天見識所生成的復(fù)雜視角，投向同樣復(fù)雜的盛大城市它，正在被豪華地堆砌，被過度追求同時被過度丑化，聲名狼藉，被認(rèn)為是一切罪惡的溫床，可同時也是它，在以巨大的物質(zhì)力拖曳著整個社會文明緩慢向前，當(dāng)然也包括我總是難以忘懷的鄉(xiāng)村大地。

……寫作總是這樣，背負(fù)著個體生命越拉越長的記憶，同時又深深跋涉著腳下的渾濁河流。這兩本集子，是記憶和生活的共同產(chǎn)物。

2017年3月