序言 喬治·盧卡斯 我開始創(chuàng)作《星球大戰(zhàn)》的原因之一，就是想要看到星際飛船在太空中展開激動(dòng)人心的戰(zhàn)斗。我小時(shí)候愛(ài)看連續(xù)劇《飛俠哥頓》和《巴克·羅杰斯》。但我覺(jué)得，只要有了新的技術(shù)和特效，就可以創(chuàng)造出更接近二戰(zhàn)電影里空中纏斗的觀影體驗(yàn)讓不可思議的飛船以真實(shí)的姿態(tài)俯沖急轉(zhuǎn)。 完成這一轉(zhuǎn)變的一個(gè)關(guān)鍵要素正是工業(yè)光魔最初的模型制作室，也就是洛恩·彼得森多年前起步的地方。我的夢(mèng)想就是在那里變成現(xiàn)實(shí)。洛恩和一支由天才藝術(shù)家組成的團(tuán)隊(duì)不辭辛勞地工作，將我在劇本中描述的各種事物呈現(xiàn)到了三維空間：千年隼號(hào)，X翼、Y翼、T I E戰(zhàn)斗機(jī)和殲星艦，當(dāng)然還有死星。 《新的希望》上映并大獲成功之后，續(xù)集便能使用更為復(fù)雜的模型，拍攝更雄心勃勃的太空戰(zhàn)。盡管如此，仍然有一塊玻璃天花板阻礙著我們的努力某些效果就是沒(méi)法用微縮模型和光學(xué)影像合成來(lái)實(shí)現(xiàn)。我總是設(shè)想數(shù)千艘飛船在奇異的星球上展開史詩(shī)大戰(zhàn)的場(chǎng)景，但那些想法遠(yuǎn)超當(dāng)時(shí)的技術(shù)極限。 十多年后，得益于工業(yè)光魔的不斷創(chuàng)新，我終于能在《星球大戰(zhàn)》前傳三部曲中結(jié)合運(yùn)用實(shí)體模型和數(shù)字技術(shù)。突然之間，我的一切想象都成為可能。到《星球大戰(zhàn)Ⅲ》的時(shí)候，曾被做成實(shí)體模型的復(fù)雜載具都已經(jīng)能用計(jì)算機(jī)打造。模型制作室的角色因此而改變，工作重點(diǎn)變?yōu)榄h(huán)境打造而非太空飛船制作，但我們合作的目標(biāo)依然如故：在電影中讓超凡的創(chuàng)意得以實(shí)現(xiàn)。 天行者牧場(chǎng) 前言 里克·麥卡勒姆 在《星球大戰(zhàn)》前傳三部曲接近十年的制作過(guò)程中，我注意到喬治總是盡量讓鏡頭達(dá)到他預(yù)想的標(biāo)準(zhǔn)，并常常為此砥礪前行。我們賴以實(shí)現(xiàn)目標(biāo)的法寶之一就是工業(yè)光魔的模型制作室。在布賴恩·格南德的領(lǐng)導(dǎo)下，工業(yè)光魔的模型制作室總能創(chuàng)造出令人難以置信的成果。布賴恩是個(gè)頗為特別的優(yōu)秀人才，身上有一種品質(zhì)讓我很欣賞：我們可以放手去拍攝，一旦確定對(duì)某個(gè)特定鏡頭而言模型更便宜、更高效，他就會(huì)二話不說(shuō)接手，與洛恩·彼得森以及模型制作室的其他人共同處理。只要交給那些充滿激情、技藝高超的能工巧匠，我就知道肯定沒(méi)問(wèn)題。事實(shí)上，我翻閱這本書時(shí)，仿佛能在各種模型、雕塑、環(huán)境和生物上看到洛恩的感情和奉獻(xiàn)深深滲入其中，還能在他回憶與朋友和同事度過(guò)的數(shù)千小時(shí)的字里行間感受到明顯的同志情誼。對(duì)洛恩而言，每一件模型都不僅僅是電影或大或小的一部分，更凝聚著一段有趣的故事、美好的回憶和真摯的友情。 在前傳三部曲的早期，模型制作師還要為載具打造實(shí)體模型；到《克隆人的進(jìn)攻》和《西斯的復(fù)仇》時(shí)，飛船已經(jīng)基本上數(shù)字化。但環(huán)境的情況就有所不同。我們的電影太過(guò)復(fù)雜，即使搭建六十到七十個(gè)全尺寸布景，也只能滿足最終需求的百分之二十到二十五。雖然數(shù)字技術(shù)已經(jīng)到來(lái)，但工業(yè)光魔沒(méi)有足夠的資金和數(shù)字資源，制片廠也沒(méi)有足夠的攝影棚、時(shí)間、粉刷匠、油漆匠和木匠，難以完整實(shí)現(xiàn)喬治對(duì)每一處景觀和星球的宏大構(gòu)想。我根本沒(méi)法連續(xù)九年雇傭一支6 5 0人的建筑隊(duì)為每部電影施工，而每部電影所需的大量布景就是得靠這么多人力才能搭建完成。 事實(shí)是，微縮模型的花費(fèi)有時(shí)可能比實(shí)際布景還高，因?yàn)槟Ｐ腿匀恍枰�由人拍攝，而勝任這項(xiàng)工作的人才卻為數(shù)不多，但工業(yè)光魔模型制作室終究以合理的成本滿足了喬治的大量需求。 喬治總是展望未來(lái)，但我們?cè)谡雇�未�?lái)的同時(shí)也時(shí)�；仡欉^(guò)去。我們總是在問(wèn)，哪種技術(shù)能以最少的錢獲得最好的效果。這是一個(gè)等式：老技術(shù)有時(shí)更便宜，所以必須在久經(jīng)考驗(yàn)的方法和新問(wèn)世的技術(shù)之間尋求平衡。最佳方案有時(shí)仍然是在攝影棚搭建布景。資源也是一個(gè)問(wèn)題：工作站和人員有時(shí)不夠多，沒(méi)法創(chuàng)建復(fù)雜的計(jì)算機(jī)生成環(huán)境。視規(guī)模而定，為模型打光并拍攝可能會(huì)更容易。制作《星球大戰(zhàn)Ⅲ》時(shí)，三維數(shù)字遮片繪畫問(wèn)世。這種最新的改進(jìn)技術(shù)可以用于為尤塔帕和穆斯塔法制作不可思議的全景鏡頭。但即使是在這部處于數(shù)字技術(shù)最前沿的電影中，工業(yè)光魔模型制作室仍然打造了一千多個(gè)模型�；鹕叫行呛吞炜拥奈⒖s布景都是令人難以置信的作品。在攝影棚中，我們只為這兩顆行星搭建了一系列平臺(tái)，但這些平臺(tái)有數(shù)字遮片、照片板和微縮布景加以擴(kuò)充其他所有環(huán)境的主攝制階段也是如此。 雖然導(dǎo)演對(duì)畫面的追求將繼續(xù)因技術(shù)創(chuàng)新而拓展，但我們有必要牢記一切可用的手段，尤其是那些在洛恩這樣的藝術(shù)家手中一直成果豐碩的技藝。 天行者牧場(chǎng)