第一章 改人改戲改制潮劇進入新時代
第一節(jié) 輿論呼喚潮劇改革
第二節(jié)第一次潮劇座談會的召開與潮劇改進會的成立
第三節(jié) 中央指導戲曲改革工作的“五五指示”
第四節(jié) 改革第一年,潮劇舞臺上演一批新編古裝劇目
第五節(jié) 《洪厝埔血案》《汕頭老虎廖鶴洲》與一批服務(wù)政治運動的現(xiàn)代戲
第六節(jié) 廢除封建班主制與藝人工管
第七節(jié) 廢除童伶制始末
第八節(jié) 對傳統(tǒng)劇目的再認識——1952年參加中南區(qū)戲曲會演和1953年潮劇舊劇目會演
第九節(jié) 1953年和1954年廣東戲曲匯演:老藝人謝大目、洪妙省城亮相,姚璇秋頭角初嶄
第十節(jié) 廢除童伶制后小生唱聲的困惑——一場關(guān)于男小生與女小生之爭
第十一節(jié) 首個培訓演員的機構(gòu)——潮劇演員培訓班
第二章 天時與人和十年的發(fā)展繁榮
第一節(jié) 吳南生廣聚人才:廣東省潮劇團與廣東潮劇院成立
第二節(jié) 明代潮州戲文重放光彩:一批傳統(tǒng)折子戲整理上演
第三節(jié) 潮汕各縣市職業(yè)潮劇團的建立與遍布城鄉(xiāng)的業(yè)余社團
第四節(jié) 潮音動宮墻南國鮮花京滬流芳
第五節(jié) 訪問柬埔寨王國演出及1960年香港演出
第六節(jié) 現(xiàn)實生活與文藝思想的折光——盛極一時的現(xiàn)代戲
第七節(jié) 丑戲、旦戲匯演與行當表演藝術(shù)的整理研究
第八節(jié) 姚璇秋與“潮劇十二釵”
第九節(jié) 集四方人才的編劇隊伍
第十節(jié) 潮劇“五大家”與潮劇編劇的藝術(shù)傳統(tǒng)
第十一節(jié) 盧吟詞、楊其國、鄭一標、吳峰與潮劇導演制度的建立
第十二節(jié) 林如烈、黃玉斗、馬飛、黃欽賜與潮劇新腔名曲
第十三節(jié) 謝良田、洪風、管善裕與潮劇舞臺美術(shù)的革新
第十四節(jié) 汕頭戲曲學校育一代新人
第十五節(jié) 潮劇上銀幕:跨越時空傳海外
第三章 嚴冬下的生存:“文革”時期的潮劇
第一節(jié) 潮劇之殤
第二節(jié) 汕頭地區(qū)潮劇團的成立與移植樣板戲
第三節(jié) 一次極“左”的唱腔音樂改革
第四節(jié) 以階級斗爭為綱的兩個創(chuàng)作劇目:《迎風山》與《風云篇》
第四章 市場經(jīng)濟下的潮。簩ふ倚碌陌l(fā)展空間
第一節(jié) 市縣潮劇團建制的恢復與多種所有制劇團的出現(xiàn)
第二節(jié) 農(nóng)村廣場戲復興
第三節(jié) 1983年相隔24載的上海演出
第四節(jié) 80年代以來潮劇四次上京演出與四個劇目
第五節(jié) 多渠道的海外演出市場
第六節(jié) 劇目創(chuàng)作的新收獲:《東吳郡主》與一批得獎劇目
第七節(jié) 薪火傳承新星閃亮——八十年代以來的演藝明星
第八節(jié) 陳學希與張怡凰
第九節(jié) 60年來潮劇研究的成果
第十節(jié) 國際潮劇節(jié)舉行:四海潮音齊聚首
第五章 潮劇在東南亞以及香港、閩南
第一節(jié) 潮劇在泰國
第二節(jié) 潮劇在新加坡、馬來西亞、越南
第三節(jié) 潮劇在香港
第四節(jié) 潮劇在閩南
余章 本書要點回放——內(nèi)容“壓縮版”
結(jié)語
主要參考書目
后記