最近幾年，由于工作的關(guān)系，我開始接觸并關(guān)注小小說文體和小小說作家作品。在我的印象中，小小說是一種非常古老的文體，它的源起可以追溯到《山海經(jīng)》《世說新語》《搜神記》等古代典籍�？晌矣钟X得，小小說更是一種年輕的文體，它從上世紀(jì)80年代發(fā)軔，歷經(jīng)90年代的探索、新世紀(jì)的發(fā)展，再到近幾年的漸趨成熟，這個(gè)過程正好與我國(guó)改革開放的30年同步。我覺得這是一個(gè)非常有意義和非常有意思的文化現(xiàn)象，而且這種現(xiàn)象昭示著小說繁榮的又一個(gè)獨(dú)特景觀正在向我們走來。
　　首先，小小說是一種順應(yīng)歷史潮流、符合讀者需要、很有大眾親和力的文體。它篇幅短小，制式靈活，內(nèi)容上貼近現(xiàn)實(shí)、貼近生活、貼近群眾，有著非常鮮明的時(shí)代氣息，所以為廣大讀者喜聞樂見。因此，歷經(jīng)20年已枝繁葉茂的小小說，也被國(guó)內(nèi)外文學(xué)評(píng)論家當(dāng)做“話題”和“現(xiàn)象”列為研究課題。
　　其次，小小說有著自己不可替代的藝術(shù)魅力。小小說最大的特點(diǎn)是“小”，因此有人稱之為“螺絲殼里做道場(chǎng)”，也有人稱之為“戴著鐐銬的舞蹈”，這些說法都集中體現(xiàn)了小小說的藝術(shù)特點(diǎn)，在于以滴水見太陽，以平常映照博大，以最小的篇幅容納最大的思想，給閱讀者認(rèn)識(shí)社會(huì)、認(rèn)識(shí)自然、認(rèn)識(shí)他人、認(rèn)識(shí)自我提供另一種可能。
　　還有非常重要的一點(diǎn)，小小說文體之所以能夠迅速崛起，離不開文壇有識(shí)之士的推波助瀾，離不開廣大報(bào)刊的倡導(dǎo)規(guī)范，離不開編輯家的悉心栽培和評(píng)論家的批評(píng)關(guān)注，也離不開成千上萬作家們的辛勤耕耘和至少兩代讀者的喜愛與支持。正因?yàn)橛蟹椒矫婷娴墓餐�努力形成“合力”，小小說才得以在夾縫中求生存、在逆境中謀發(fā)展。
　　特別是2005年以來，小小說領(lǐng)域舉辦了很多有影響力的活動(dòng)，出版了不少“兩個(gè)效益”俱佳的圖書，也推出了一批有代表性的作家和標(biāo)志性的作品。今年3月初，中國(guó)作家協(xié)會(huì)出臺(tái)了最新修訂的《魯迅文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)條例》，正式明確小小說文體將以文集的形式納入第五屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)短篇小說獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)。而且更有一件值得我們?yōu)樾⌒≌f興旺發(fā)展前景期待的事：在迅速崛起的新媒體業(yè)態(tài)中，小小說已開始在“手機(jī)閱讀”的洪潮中擔(dān)當(dāng)著極為重要的“源頭活水”，這一點(diǎn)的未來景況也許我們誰也無法想象出來�？傊�，小小說的前景充滿了光耀。
　　在這樣的歷史背景下，《中國(guó)小小說名家檔案》的出版就顯得別有意義。這套書陣容強(qiáng)大，內(nèi)容豐富，風(fēng)格多樣，由100個(gè)當(dāng)代小小說作家一人一冊(cè)的單行本組成，不愧為一個(gè)以“打造文體、推崇作家、推出精品”為宗旨的小小說系統(tǒng)工程。我相信它的出版對(duì)于激勵(lì)小小說作家的創(chuàng)作，推動(dòng)小小說創(chuàng)作的進(jìn)步；對(duì)于促進(jìn)小小說文體的推廣和傳播，引導(dǎo)小小說作家、作品走向市場(chǎng)；對(duì)于豐富廣大文學(xué)讀者特別是青少年讀者的人文精神世界，提升文學(xué)素養(yǎng)，提高寫作能力；對(duì)于進(jìn)一步繁榮社會(huì)主義文化市場(chǎng)，弘揚(yáng)社會(huì)主義先進(jìn)文化有著不可估量的積極作用。
　　最后，希望通過廣大作家、編輯家、評(píng)論家和出版家的不斷努力，中國(guó)文壇能出更多的小小說名家、大家，出更多的小小說經(jīng)典作品，出更多受市場(chǎng)歡迎的小小說作品集。讓我們一起期待一種文體和一個(gè)作家群體的崛起！