本書強(qiáng)調(diào)曲式分析課程中理論知識學(xué)習(xí)與分析實(shí)踐的緊密結(jié)合，針對常見的規(guī)范化曲式選取實(shí)例進(jìn)行透徹分析，包括分析過程和要點(diǎn)、譜面分析標(biāo)記、文字分析報(bào)告及分析作業(yè)幾大版塊，著重提高學(xué)生將理論知識具體應(yīng)用到分析中的能力。本書的主要特點(diǎn)是將曲式結(jié)構(gòu)的分析步驟、過程和方法從開始到最后，一步一步進(jìn)行示范性的分析，從而引導(dǎo)學(xué)生認(rèn)識音樂作品的共性與個(gè)性。另外，本書還制作了與書中實(shí)例相對應(yīng)的音響二維碼，方便教與學(xué)。

“曲式與作品分析”是全國音樂學(xué)院及其他高等、中等音樂專業(yè)院校規(guī)定的必修課程之一，之所以被列為必修課程，是因?yàn)槠鋷椭鷮W(xué)生通過對大量音樂作品文獻(xiàn)的直接學(xué)習(xí)研究。了解音樂構(gòu)成中的規(guī)律和規(guī)則，掌握音樂進(jìn)行中各階段的表現(xiàn)意圖或方式，也對音樂發(fā)展的歷史及代表人物（尤其是歐洲音樂歷史人物）有更為直觀清晰的認(rèn)識。這是現(xiàn)代教育體系中，培養(yǎng)優(yōu)秀音樂人才和高素質(zhì)音樂家必經(jīng)之路中的一環(huán)。
　　“曲式與作品分析”雖然是面向所有音樂學(xué)子們的必修課程，但是針對不同學(xué)科、不同專業(yè)，其傳授的重心和途徑也有所不同。
　　針對學(xué)習(xí)作曲并希望成為作曲家的學(xué)生，它是標(biāo)準(zhǔn)的“四大件”技術(shù)理論課程之一，是作曲必備的“必殺技”之一技。正是通過對大量實(shí)際音樂作品的閱讀分析，逐漸從感性認(rèn)識到理性掌握音樂的創(chuàng)作過程及方法，從而成長為作曲家。有道是不會(huì)設(shè)計(jì)圖紙的建筑師，一定不是名副其實(shí)的建筑師。而不會(huì)掌握音樂結(jié)構(gòu)的作曲家，也一定不是優(yōu)秀的作曲家。
　　針對音樂理論專業(yè)或從事音樂文字工作的群體，曲式與作品分析會(huì)是“飯碗”中最下飯的菜，或者是工作中不會(huì)讓人摔跤的拐杖。因?yàn)�，�?dāng)我們用音樂說話的時(shí)候，首先就應(yīng)該知道音樂本體是什么，音樂產(chǎn)生的方式和結(jié)果是什么，音樂所傳達(dá)的內(nèi)容與形式是什么。當(dāng)這些問題都了然于胸，再加上每個(gè)人的學(xué)識及文字能力的渲染表達(dá)，其語乃鑿鑿，其言方鏗鏘。
　　針對音樂表演專業(yè)或表演藝術(shù)家而言，在舞臺上不是即興表演，曲目都是在臺下經(jīng)過無數(shù)練習(xí)和準(zhǔn)備的。而每一首曲目，不僅反映出演員在專業(yè)水平方面的差別，也體現(xiàn)出他（她）們在理解作品、傳達(dá)作品、表現(xiàn)音樂能力等方面的高低。所謂不知牛，縱有牛力，亦不懂解牛，徒費(fèi)力廢刀也，這就是“庖丁解�！惫适赂嬖V我們的道理。
　　針對非專業(yè)的普通愛樂者部落，也可以通過對于“曲式與作品分析”的學(xué)習(xí)，將愛好或發(fā)燒上升到知其然，亦知其所以然的境界。音樂不僅是美妙的感覺體驗(yàn)，也是苦心設(shè)計(jì)和技藝高超的藝術(shù)結(jié)晶。
　　曲式與作品分析，既是一門課程，也是兩個(gè)概念。曲式歸屬于純音樂技術(shù)理論部分，它將業(yè)已成為經(jīng)典的絕大部分歐洲音樂，經(jīng)分析研究這些音樂的構(gòu)建規(guī)律及形成結(jié)果，歸納總結(jié)出來其共性結(jié)構(gòu)現(xiàn)象，使其成為歐洲音樂“盛世”期標(biāo)準(zhǔn)的結(jié)構(gòu)式樣。也正因?yàn)橛羞@樣的標(biāo)準(zhǔn)，后人才得以系統(tǒng)地學(xué)習(xí)和研究這些“傳世之作”。如若毫無章法規(guī)律可循，不要說這門課在音樂院校無法開設(shè)（每個(gè)作品都千差萬別，教師自己都暈頭轉(zhuǎn)向，各持己見，又如何面授學(xué)生），就是有志于學(xué)習(xí)音樂的個(gè)體，也無從下手。看千帆過盡，卻無船可渡，嗚呼！
　　作品分析是在曲式分析的基礎(chǔ)上，對音樂進(jìn)行更為深入的、方方面面的探究，某種意義上已經(jīng)跨入音樂學(xué)的領(lǐng)域，對于研究作品和傳播發(fā)表文獻(xiàn)或普及音樂是極有意義和效果的。但音樂從本質(zhì)上是作用于情感心靈的抽象藝術(shù)，同一作品作用于不同人群時(shí)，感受結(jié)果往往大相徑庭，甚至同一人在不同的心境情緒下，感受到的結(jié)果也會(huì)不同。由此可見，將音樂用講故事、說歷史的方式都講清楚了，讓聽者順著鋪好的“軌道”奔著一個(gè)結(jié)果去感知音樂，這無疑是抽掉了音樂的靈魂；將音樂物化為文字的附庸，當(dāng)對音樂附會(huì)過多的觀點(diǎn)解讀時(shí)，音樂會(huì)因此而失色不少，也膚淺不少。
　　故而，《曲式分析進(jìn)階教程》以構(gòu)成音樂本體的曲式分析為本，以作品中作曲家獨(dú)具匠心的音樂設(shè)計(jì)為趣結(jié)構(gòu)全書。在由淺及深的進(jìn)階過程中，本著復(fù)雜的問題簡單化，模糊的現(xiàn)象清晰化，音樂的事讓音樂本體解讀的目的，盡可能以還原的方式，再現(xiàn)作曲家的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)及設(shè)計(jì)的音樂趣味。最后，希望大家通過對眾多“名家名曲”的學(xué)習(xí)和練習(xí)，在音樂成長的道路上，與那些“先賢大德”的音樂大師們更加能對得上話。

第一章 方法論
第一節(jié) 曲式與音樂結(jié)構(gòu)
第二節(jié) 音樂材料的分析法
第三節(jié) 調(diào)性和聲的分析法
第四節(jié) 音樂結(jié)構(gòu)的分析法
第五節(jié) 音樂語境及環(huán)境的分析

第二章 部曲式（樂段）
第一節(jié) 曲式定義及構(gòu)成條件
第二節(jié) 二樂句樂段
第三節(jié) 多樂句樂段
第四節(jié) 單樂句擴(kuò)展樂段
第五節(jié) 復(fù)合樂段
第六節(jié) 樂段在音樂作品中的功能定位差異
第七節(jié) 樂段的反復(fù)現(xiàn)象
第八節(jié) 樂段的附屬結(jié)構(gòu)
本章作業(yè)

第三章 單二部曲式
第一節(jié) 曲式定義及構(gòu)成條件
第二節(jié) 再現(xiàn)單二部曲式
第三節(jié) 并列單二部曲式
第四節(jié) 古二部曲式
第五節(jié) 對稱單二部曲式
第六節(jié) 單二部曲式反復(fù)與單二、三部曲式的界定
本章作業(yè)

第四章 單三部曲式
第一節(jié) 曲式定義及構(gòu)成條件
第二節(jié) 典型的再現(xiàn)單三部曲式
第三節(jié) 結(jié)構(gòu)復(fù)雜的再現(xiàn)單三部曲式
第四節(jié) 并列單三部曲式
第五節(jié) 單三部曲式的反復(fù)與三部五部曲式的界定
本章作業(yè)

第五章 其他單結(jié)構(gòu)曲式類型
第一節(jié) 曲式判斷條件
第二節(jié) 雙三部曲式
第三節(jié) 對稱五部曲式
第四節(jié) 多部并列曲式
本章作業(yè)

第六章 復(fù)三部曲式
第一節(jié) 曲式定義及構(gòu)成條件
第二節(jié) 典型的復(fù)三部曲式
第三節(jié) 特殊中部的復(fù)三部曲式
第四節(jié) 變化再現(xiàn)的復(fù)三部曲式
第五節(jié) 小復(fù)三部曲式（中間類型）
第六節(jié) 復(fù)三部曲式的附屬結(jié)構(gòu)
本章作業(yè)

第七章 復(fù)二部曲式
第一節(jié) 曲式定義及構(gòu)成條件
第二節(jié) 含再現(xiàn)的復(fù)二部曲式
第三節(jié) 并列結(jié)構(gòu)的復(fù)二部曲式
第四節(jié) 復(fù)二、三部曲式
本章作業(yè)

第八章 回旋曲式
第一節(jié) 曲式定義及構(gòu)成條件
第二節(jié) 單結(jié)構(gòu)回旋曲式
第三節(jié) 復(fù)結(jié)構(gòu)回旋曲式
第四節(jié) 混合結(jié)構(gòu)的回旋曲式
第五節(jié) 結(jié)構(gòu)變化的回旋曲式
第六節(jié) 回旋曲式的附屬結(jié)構(gòu)
本章作業(yè)

第九章 變奏曲式
第一節(jié) 曲式定義及構(gòu)成方式
第二節(jié) 曲式核心及分析思路
第三節(jié) 固定變奏曲
第四節(jié) 主題變奏曲
第五節(jié) 二重變奏曲
本章作業(yè)

第十章 奏鳴曲式
第一節(jié) 曲式定義及結(jié)構(gòu)方式
第二節(jié) 奏鳴曲式呈示部
第三節(jié) 奏鳴曲式展開部
第四節(jié) 奏鳴曲式再現(xiàn)部
第五節(jié) 奏鳴曲式的附屬結(jié)構(gòu)
本章作業(yè)

第十一章 奏鳴曲式的衍生結(jié)構(gòu)
第一節(jié) 古奏鳴曲式
第二節(jié) 省略展開部的奏鳴曲式
第三節(jié) 協(xié)奏。奏鳴曲式
第四節(jié) 單樂章套曲奏鳴曲式
本章作業(yè)

第十二章 回旋奏鳴曲式
第一節(jié) 曲式定義及構(gòu)成條件
第二節(jié) 呈示部
第三節(jié) 展開部（插部）
第四節(jié) 再現(xiàn)部
第五節(jié) 回旋奏鳴曲式與奏鳴
回旋曲式的區(qū)別
本章作業(yè)

第十三章 曲式結(jié)構(gòu)的個(gè)性化
第一節(jié) 多重結(jié)構(gòu)的套合構(gòu)造
第二節(jié) 偏離標(biāo)準(zhǔn)的游離結(jié)構(gòu)
第三節(jié) 章回體的聯(lián)曲結(jié)構(gòu)

第十四章 曲式集成（套曲）
第一部器樂套曲
第一節(jié) 古組曲
第二節(jié) 組曲
第三節(jié) 曲集
第四節(jié) 奏鳴．交響套曲
第二部 聲樂套曲
第一節(jié) 歌曲套曲（聲樂套曲）
第二節(jié) 合唱套曲
第三節(jié) 清唱?jiǎng)?/span>
第四節(jié) 歌劇
結(jié)束語