由舍弟同賓和周亞勛先生主編的《京劇知識(shí)詞典》即將殺青付梓，這在今天，真如雪中送炭，是件功德無量的事。我承出版社謬許，與門人鈕驃君同被授以“特邀顧問”頭銜，因此有參加意見的機(jī)會(huì)，并拜讀過此書的部分初稿。鈕驃是此道中人，有充分發(fā)言權(quán)；我則未免濫竽充數(shù)。但在它即將問世的前夕，兩位主編卻要我個(gè)人談點(diǎn)看法。我對(duì)中國戲曲，特別對(duì)京劇，只能算一名業(yè)余愛好者，充其量不過是個(gè)不甘寂寞的熱心戲迷而已。要談看法，無疑會(huì)說一些外行話，而且近于“打鴨子上架”，這要請(qǐng)廣大讀者見諒，并對(duì)其中不正確的意見提出批評(píng)。
　　根據(jù)我個(gè)人的理解，編纂這部詞典的目的，概括起來是：“弘揚(yáng)民族文化，普及京劇知識(shí)�！倍�普及知識(shí)才是真正弘揚(yáng)文化的手段，沒有知識(shí)作為基礎(chǔ)，所謂“弘揚(yáng)”實(shí)際是無法落實(shí)的，或者說根本弘揚(yáng)不起來。自20世紀(jì)70年代后期，在我們國家，從經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)到上層建筑的各個(gè)領(lǐng)域里，確曾出現(xiàn)前所未有的新氣象，因而人們稱近十多年來為新時(shí)期。既日“新時(shí)期”，當(dāng)然就有新潮流。這本是極其自然的事。可是人們卻忘記了事物發(fā)展規(guī)律中最基本的一條，即任何時(shí)期任何事物的發(fā)展，總有正反兩個(gè)方面的結(jié)果。因此，有那么一段不算太短的時(shí)間，有的人把新潮流之所以“新”的特征竟歸結(jié)為凡屬民族傳統(tǒng)的文化藝術(shù)都應(yīng)置于被否定的行列，說那都是“封閉型”的。有唱者就有和者，于是不少人爭搞“橫向聯(lián)系”，力主一切從外國“引進(jìn)”，以尋求所謂“開放型”的文化藝術(shù)。而京劇在民族傳統(tǒng)藝術(shù)中偏偏很不走運(yùn)，在一個(gè)時(shí)期內(nèi)幾乎成為眾矢之的。從這個(gè)角度看，如果說京劇存在著危機(jī)，我看絕對(duì)不是危言聳聽，而是千真萬確。造成這種局面的原因，看似多方面的，其實(shí)歸根結(jié)柢，我以為還是十年浩劫中對(duì)優(yōu)秀的民族傳統(tǒng)文化藝術(shù)采取徹頭徹尾的虛無主義和愚民政策所造成的惡果，而其禍國殃民的惡劣影響甚至將波及好幾代人。試看這十幾年來，人們對(duì)于京劇，可以說欲加之罪，何患無辭。比如有人說京劇難懂；有人說京劇節(jié)奏慢，與電子時(shí)代高速度的步伐脫節(jié)；有人說京劇只宣傳封建老一套，不合青年人的胃口。還有人提到“理論”高度，或說京劇藝術(shù)程式要不得，或說京劇跟不上時(shí)代思潮，最好聽其自生自滅。真是“惡之欲其死”，而且唯恐其不早進(jìn)墳?zāi)�。�?dāng)然，我們說京劇確實(shí)存在著危機(jī)，還有其多方面的因素，如演員人才的青黃不接，后繼乏人；劇目的貧瘠偏枯，不絕如縷；劇場(chǎng)上座率的每況愈下，劇團(tuán)建制的粥少僧多……皆各有其產(chǎn)生的背景和原因，這里姑不詳論。只就京劇知識(shí)需要普及這一項(xiàng)工作而言，我以為當(dāng)前已到了刻不容緩的地步。我說這話，是有大量鐵一般的事實(shí)為證的。