名師導(dǎo)航 
　　認(rèn)識(shí)作者 
　　施耐庵，元末明初（約1296～1370）人。曾在錢(qián)塘（今杭州）做官，因與當(dāng)權(quán)者不和，任期不滿便辭官回蘇州，著書(shū)于家。后來(lái)與拜他為師的羅貫中一起研究《三國(guó)演義》《三遂平妖傳》的創(chuàng)作，搜集、整理北宋末年以宋江為首的一百零八人在水泊梁山起義的故事，為撰寫(xiě)《江湖豪客傳》準(zhǔn)備素材�！督�湖豪客傳》成書(shū)后，定名為《水滸傳》。 
　　內(nèi)容梗概 
　　《水滸傳》描寫(xiě)北宋末年以宋江為首的一百〇八人在梁山泊聚義，以及聚義之后接受招安、四處征戰(zhàn)的故事，以深刻的思想、廣泛的內(nèi)容、杰出的藝術(shù)才能譜寫(xiě)出封建社會(huì)農(nóng)民起義的英雄史詩(shī)、革命悲劇。《水滸傳》歷史地表現(xiàn)了農(nóng)民起義發(fā)生、發(fā)展和失敗的全過(guò)程，深刻地揭示了階級(jí)壓迫是這場(chǎng)農(nóng)民起義的社會(huì)根源，是中國(guó)文學(xué)史上第一部全面真實(shí)地反映農(nóng)民起義的偉大作品。 
　　藝術(shù)特色 
　　《水滸傳》有著很高的藝術(shù)成就。具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面： 
　　一、結(jié)構(gòu)上首尾圓合，整體與局部有機(jī)結(jié)合。全書(shū)以起義的全過(guò)程構(gòu)成總體，使讀者清晰地了解梁山泊的來(lái)龍去脈；同時(shí)又把108位好漢各自走上梁山當(dāng)作獨(dú)立板塊，使每個(gè)人的局部反抗成為總體的一部分。 
　　二、采用多種藝術(shù)手法塑造個(gè)性鮮明的典型人物。將人物置于具體環(huán)境中，緊扣人物的身份、經(jīng)歷來(lái)刻畫(huà)他們的性格，使他們的形象在一系列故事情節(jié)的展開(kāi)中得以傳神般地表現(xiàn)出來(lái)。 
　　三、情節(jié)生動(dòng)曲折、引人入勝。小說(shuō)中安排了許多引人入勝的情節(jié)。作品緊緊圍繞“官逼民反”這一條總線索來(lái)展開(kāi)情節(jié)。
　　作品影響 
　　《水滸傳》奠定了我國(guó)古代長(zhǎng)篇小說(shuō)的民族形式和民族風(fēng)格，為廣大人民所喜聞樂(lè)見(jiàn)，形成了中華民族特有的審美心理和鑒賞習(xí)慣。 
　　《水滸傳》盛行以后，各種文學(xué)藝術(shù)樣式都把它作為題材。以戲劇作品而言，明清的傳奇就有李開(kāi)光的《寶劍記》、陳與郊的《靈寶刀》、沈璟的《義俠記》、許自昌的《水滸記》、李漁的《偷甲記》、金蕉云的《生辰綱》等三十余種。昆曲、京劇和各種地方戲中，都有許多深受大眾歡迎的劇目。至于以《水滸傳》故事為題材的繪畫(huà)、說(shuō)唱及各種民間文藝等，更是不可勝數(shù)。 
　　主要人物 
　　宋江：“及時(shí)雨”宋江是一個(gè)多重性格的人物。仗義疏財(cái)、濟(jì)弱扶貧、孝親敬友，這是他性格中溫柔敦厚的一面；效忠皇帝，講義氣，這是他性格中正統(tǒng)思想的一面；明處為官府辦事，暗處結(jié)交江湖大盜，這是他性格中虛偽狡詐的一面。 
　　林沖：“豹子頭”林沖是一個(gè)由統(tǒng)治階級(jí)中分化出來(lái)而投奔到農(nóng)民起義隊(duì)伍中的人物。他原來(lái)是八十萬(wàn)禁軍教頭，他的性格中最主要的特點(diǎn)就是能忍，逆來(lái)順受，忍辱負(fù)重，不敢反抗。他是被“逼上梁山”的代表人物。 
　　魯智深：“花和尚”魯智深見(jiàn)義勇為、疾惡如仇、扶危濟(jì)困、愛(ài)憎分明、仗義疏財(cái)、慷慨大方、勇而有謀、膽大心細(xì)、粗獷剛烈。他的性格在“倒拔垂楊柳”“大鬧野豬林”等情節(jié)中得以展現(xiàn)。 
　　李逵：“黑旋風(fēng)”李逵是小說(shuō)中的一位重要人物，他是一個(gè)反抗的典型。李逵愛(ài)憎分明、見(jiàn)義勇為、疾惡如仇、慷慨大方、率直忠誠(chéng)、仗義疏財(cái)。 
　　武松：“行者”武松是《水滸傳》中刻畫(huà)得最成功的人物之一。作為一個(gè)生活化的英雄人物，武松有優(yōu)點(diǎn)也有缺點(diǎn)，作者在刻畫(huà)這一人物時(shí)，緊緊抓住了他的優(yōu)、缺點(diǎn)彼此消長(zhǎng)的過(guò)程，讓人們?cè)谶@一變化過(guò)程中認(rèn)識(shí)武松。