《大學(xué)通識書系：歐美經(jīng)典電影讀解》：

　　喬納認(rèn)為安妮才是最適合爸爸的人，于是與小伙伴商議，回信給安妮，并約定情人節(jié)在帝國大廈頂樓見面。出于好奇和心動的安妮調(diào)查了山姆，隨后決定去西雅圖看望他們父子。在機場送別維多利亞的山姆碰巧看見安妮，心中頓起漣漪；而猶豫害羞的安妮因誤會也僅與山姆互道一句“Hello”便匆忙逃走。山姆與姐姐、姐夫敘說偶遇安妮的經(jīng)歷，姐姐通過電影《金玉盟》表達(dá)了女性對愛情、緣分、命運的感受。

　　安妮卻認(rèn)為山姆已有所愛，決定安于現(xiàn)狀、照計劃與未婚夫完婚。喬納堅持爸爸應(yīng)該去帝國大廈見安妮。

　　山姆拒絕這個看似不靠譜的約會，父子激烈爭執(zhí)，喬納憤而出走，自己前往紐約。焦慮的山姆追趕著愛子飛往紐約，喬納在帝國大廈頂樓苦等安妮；好事將近的安妮與未婚夫晚餐時看到帝國大廈上亮起的愛心燈光，逐漸清醒，坦白了自己的心理變化，與未婚夫和平分手。夜色已晚，情緒瀕臨崩潰的山姆在帝國大廈頂樓尋到了喬納，父子和好，相擁離開。安妮急忙趕往帝國大廈，在最后一刻登上空無一人的頂樓，僅僅撿到了喬納的書包。返回頂樓尋找書包的父子二人與安妮終于相見，山姆才知道偶遇間讓他心動的女子就是信中的安妮。不必過多的言語，他們簡單地問好，卻仿佛早已認(rèn)識，攜手走向了命中注定的幸福。

　　事實上，艾芙隆創(chuàng)作《西雅圖夜未眠》是在向20世紀(jì)50年代好萊塢浪漫愛情片經(jīng)典《金玉盟》致敬。

　　而不同于《金玉盟》中的愛情遺憾，艾芙隆為《西雅圖夜未眠》安排了一個圓滿的結(jié)局�！段餮艌D夜未眠》采用了與《金玉盟》相似的敘事模式：生活毫無交集、地域距離遙遠(yuǎn)的男女主人公因緣相識，為了真愛走到一起，最終約定在帝國大廈頂樓見面。《西雅圖夜未眠》一片中的起、承、轉(zhuǎn)、合皆體現(xiàn)出了《金玉盟》的影響。尤其是獨特的約會地點——因美國經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇建立的帝國大廈，是美國工商業(yè)文化的象征和城市建設(shè)成就的地標(biāo)。但在電影中，這個紐約“離天堂最近的地方”成了浪漫愛情的標(biāo)志。艾芙隆用一種溫和謙虛的態(tài)度改編或顛覆經(jīng)典，結(jié)合美國主流價值觀中亟待重建中產(chǎn)階級婚戀家庭關(guān)系的需求，通過電影傳達(dá)出她對人生的思考。人們或許已不再相信永恒和唯一，但愛情的魔力和命運的力量能賦予人們勇氣、堅定的信念面對生活。

　　在《西雅圖夜未眠》中，以女主人公安妮為代表的廣大美國女性，深受《金玉盟》的影響。她們在感動、同情尼基和泰莉情路坎坷的同時，羨慕、向往著自己也能擁有一份命中注定、佳緣天成的愛情。一部電影，卻成了眾女情感寄托的對象。安妮、安妮的閨蜜、山姆的姐姐……這些對自己戀愛、婚姻、家庭生活不滿或不安的女性不約而同地選擇觀看《金玉盟》來尋求心理安慰。從某種意義上來講，《西雅圖夜未眠》中關(guān)于《金玉盟》的段落，營造出一種溫和的女性群體感，撫慰了電影內(nèi)外無數(shù)女性觀眾。對愛情的浪漫期待與平凡現(xiàn)實間的落差并不是個別女性的困擾，只要“信念真”就總會有真命天子駕著七彩祥云或騎著白馬出現(xiàn)。而山姆、山姆的姐夫、安妮的未婚夫等角色代表的男性群體，喜愛戰(zhàn)爭片，不理解甚至不愿尊重、配合女性對愛情的浪漫期待——對電影類型的不同選擇生動地表現(xiàn)出了男女兩性的心理差距，也反映了導(dǎo)演兼編劇艾芙隆個人對兩性沖突的寬容和無奈。影片中有一處細(xì)節(jié)：與兒子爭執(zhí)時的山姆曾表達(dá)“《致命的誘惑》將全美國的男人都嚇壞了”，突出了當(dāng)時美國社會試圖扭轉(zhuǎn)婚外戀等不正常倫理關(guān)系、重建核心中產(chǎn)階級家庭的傾向。

　　《洛杉磯時報》評價艾芙隆是一位罕見的電影作者，她通過塑造的平凡中透露著不平凡的角色，同時吸引了高雅藝術(shù)的擁躉和其他的普通大眾。片中的角色仿佛存在于現(xiàn)實生活中，與不計其數(shù)的普通人一樣，準(zhǔn)備面對情感、承諾、原則、名利等各種考驗，但他們的異常聰敏和智慧、對困境的樂觀態(tài)度和最終的圓滿結(jié)局卻給觀眾指明了生活的方向�！段餮艌D夜未眠》中男主人公山姆的職業(yè)是建筑設(shè)計師，其性格與他的職業(yè)要求近似。他的性格中充滿傳統(tǒng)、固執(zhí)、正直、專一，甚至有些刻板。女主人公安妮的職業(yè)是報刊記者，外向、開朗的她富于好奇心與同情心。從性格互補的角度來看，他們二人相當(dāng)匹配。隨著劇情設(shè)置中延迭和高潮的進(jìn)展，安妮與山姆問萌生了愛情又因故錯過，二人的心理狀態(tài)也發(fā)生了轉(zhuǎn)變。山姆不再固執(zhí)地沉浸在喪妻之痛中而拒絕“moveon”，發(fā)覺兒子喬納需要一個母親而自己也需要一個伴侶后，艱難地邁開了再度接受女性的第一步。而安妮的出現(xiàn)更讓他再次體會到了怦然心動。受母親的影響，安妮期待愛情的魔力，對山姆產(chǎn)生好奇和同情，并開始懷疑與未婚夫婚姻之路是否真的符合她之前的要求。二人性格的發(fā)展與故事劇情相互推動。而山姆的兒子、安妮的閨蜜等人不懈的幫助，安妮未婚夫的大度成全，最終使山姆和安妮的命運齒輪得以運轉(zhuǎn)，共譜一首愛情佳曲。

　　在作為美國大眾娛樂文化的好萊塢電影兩性情節(jié)劇的敘事中，兩性間的關(guān)系體現(xiàn)了“意識形態(tài)置換術(shù)”的敘事模式與運作機制，以及對主流意識形態(tài)話語的隱形書寫，意圖塑造、再現(xiàn)性別權(quán)利的秩序。然而，艾芙隆的電影真正地體現(xiàn)了女性自我意識而并非傳統(tǒng)意義上的覺醒。如訪談中艾芙隆所說：“……事實上，女人有她們自身存在的問題，這并不是與男性比較才產(chǎn)生的差別。就好像我不喜歡‘女導(dǎo)演，這個稱呼，導(dǎo)演這個詞前面加了個‘女’，好像人們就會議論和電影本身沒什么關(guān)系的事情�！边@種觀念仍不妨礙艾芙隆作為女性對男女愛情、家庭親情、個人性格等微觀層面天然的敏感和善意的關(guān)注。正是清醒的自我意識和豐富的個人經(jīng)歷，造就了艾芙隆細(xì)膩溫婉的女性筆調(diào)，超越性別界限感動了無數(shù)的男女觀眾。

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