序
　　李堅(jiān)
　　我對(duì)贛劇的更多了解和熟悉，是20世紀(jì)80年代初以后。1983年，我從云南省文化局副局長(zhǎng)任上調(diào)到江西，任江西省文化廳副廳長(zhǎng)，主管藝術(shù)工作，與贛劇藝術(shù)才有了更多的接觸。當(dāng)年6月，我便組織江西省贛劇團(tuán)部分青年演員、音樂(lè)工作者等到贛北湖口縣，對(duì)贛劇主要聲腔之一的青陽(yáng)腔進(jìn)行搶救工作。當(dāng)時(shí)，我在湖口縣聽(tīng)了曹梅卿、曹耀春兩位青陽(yáng)腔老藝人的演唱，被青陽(yáng)腔唱腔十分優(yōu)美而又富有魅力的曲調(diào)深深地吸引住了。在后來(lái)的工作中，我與贛劇有了更多的接觸，領(lǐng)導(dǎo)和參與了一些贛劇重點(diǎn)劇目的創(chuàng)作、排練與演出活動(dòng)，如以贛劇弋陽(yáng)腔和青陽(yáng)腔音樂(lè)為素材而譜成的高腔傳奇清唱《還魂曲》與贛劇青陽(yáng)腔《荊釵記》，這兩個(gè)劇目都獲得了全國(guó)性的獎(jiǎng)項(xiàng)。還有贛劇弋陽(yáng)腔《邯鄲夢(mèng)記》，雖然這個(gè)戲政治性很強(qiáng)而帶有一定的風(fēng)險(xiǎn)性，但我還是給予這個(gè)戲的創(chuàng)作、排練、演出以積極的支持，使劇組的主創(chuàng)人員以及演員們排除了后顧之憂(yōu)。1986年，這個(gè)戲到北京參加紀(jì)念湯顯祖逝世370周年活動(dòng)演出時(shí)，引起了很大的反響，著名戲劇家曹禺、吳祖光、李超、張庚、郭漢城、劉厚生、劉乃崇、夏寫(xiě)時(shí)、吳乾浩、章詒和等都十分贊賞這個(gè)戲，認(rèn)為這個(gè)戲既體現(xiàn)了湯顯祖原著的精神，又融入了現(xiàn)代意識(shí)，改編和演出是成功的。
　　贛劇是江西人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的地方大戲劇種，尤其在贛東北地區(qū)，有非常深厚的群眾基礎(chǔ)。然而，一直以來(lái)，卻沒(méi)有一本比較全面而又系統(tǒng)地專(zhuān)門(mén)介紹贛劇的正式出版物，只有一些零散的文章，這本書(shū)填補(bǔ)了一個(gè)空白，我為此而感到高興。《贛劇史話》的作者陳汝陶請(qǐng)我寫(xiě)序言，我欣然答應(yīng)，并向廣大讀者推薦這本好書(shū)。
　　《贛劇史話》內(nèi)容非常豐富，材料也很翔實(shí)。全書(shū)從悠久深厚的歷史淵源、豐富多彩的傳統(tǒng)劇目、異彩紛呈的多種聲腔及器樂(lè)、獨(dú)具特色的舞臺(tái)表演、貢獻(xiàn)卓著的一代代藝術(shù)家、贛劇歷史的新篇章六個(gè)方面，對(duì)贛劇作了比較系統(tǒng)而又全面的介紹。
　　對(duì)于贛劇的歷史，這本書(shū)寫(xiě)得比較客觀，作者沒(méi)有采取人云亦云的做法。我在此前看到過(guò)一些介紹贛劇的文章，提到贛劇的歷史，只是籠統(tǒng)地說(shuō)“贛劇具有五百多年的歷史”。而本書(shū)作者對(duì)以往一些有關(guān)贛劇歷史的研究成果進(jìn)行了細(xì)致的梳理，尤其是對(duì)于贛劇與古老的弋陽(yáng)腔、青陽(yáng)腔的關(guān)系，以一種新的視角，進(jìn)行了客觀的敘述，思路是縝密的，也令人信服。
　　贛劇傳統(tǒng)劇目方面，寫(xiě)得詳略得當(dāng)，對(duì)于弋陽(yáng)腔的早期劇目以及青陽(yáng)腔的劇目，介紹得比較詳細(xì)，而昆腔劇目與彈腔劇目則點(diǎn)到為止。
　　贛劇是一個(gè)多聲腔劇種，既有屬于曲牌體的弋陽(yáng)腔、青陽(yáng)腔和昆腔，又有屬于板腔體的亂彈腔，音樂(lè)非常豐富，因此作者費(fèi)了不少的篇幅，對(duì)這些聲腔的基本形態(tài)與藝術(shù)特征，逐一做了比較詳細(xì)的介紹。
　　關(guān)于贛劇的舞臺(tái)表演，本書(shū)沒(méi)有泛泛而談，而是有側(cè)重地介紹了贛劇中具有特色的、與其他劇種不同的一些表演，有的還緊扣與民俗的關(guān)系來(lái)介紹。
　　對(duì)贛劇一代代著名藝術(shù)家的介紹部分，寫(xiě)得比較精彩，尤其是對(duì)當(dāng)代一些著名藝術(shù)家的介紹，既寫(xiě)了他們的主要生平事跡與藝術(shù)上的成就，又寫(xiě)了與藝術(shù)相關(guān)的一些有趣味的小故事，頗有可讀性。
　　全書(shū)的最后一部分“贛劇歷史的新篇章”，介紹了自20世紀(jì)50年代初贛劇正式定名以來(lái)，它在半個(gè)多世紀(jì)里不斷地走向一個(gè)個(gè)輝煌，書(shū)寫(xiě)了贛劇歷史嶄新的一頁(yè)，給人以感悟和啟迪。
　　我與本書(shū)作者陳汝陶相識(shí)已有三十來(lái)年。1985年初，我到余江縣看由余江縣贛劇團(tuán)創(chuàng)作排練的贛劇青陽(yáng)腔現(xiàn)代戲《爆竹聲中》的演出，該劇的作曲便是陳汝陶。這是我從云南調(diào)到江西工作以后第一次看贛劇演出，當(dāng)時(shí)對(duì)那個(gè)戲和陳汝陶所寫(xiě)的音樂(lè)及其本人都留下了比較深刻的印象。當(dāng)年9月，他到中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院深造，畢業(yè)后進(jìn)入江西省文學(xué)藝術(shù)研究所（現(xiàn)江西省藝術(shù)研究院），由原來(lái)以戲曲音樂(lè)創(chuàng)作為主，轉(zhuǎn)向以戲曲及戲曲音樂(lè)理論的研究工作為主。當(dāng)時(shí)，我正在主持國(guó)家藝術(shù)科研重點(diǎn)項(xiàng)目江西十部文藝集成志書(shū)的編纂工作，急需一些有才干的人參與進(jìn)來(lái)，由于陳汝陶經(jīng)過(guò)在北京兩年系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，理論水平有了很大的提高，因此，我讓他先后擔(dān)任了《中國(guó)戲曲音樂(lè)集成·江西卷》《中國(guó)曲藝音樂(lè)集成·江西卷》《中國(guó)民族民間器樂(lè)曲集成·江西卷》三部集成志書(shū)的副主編、常務(wù)副主編工作，他都完成得很好。因而不僅獲得了由江西省文化廳、江西省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃領(lǐng)導(dǎo)小組頒發(fā)的“國(guó)家社會(huì)科學(xué)重大項(xiàng)目十部文藝集成志書(shū)·江西卷編纂工作突出貢獻(xiàn)一等獎(jiǎng)”，還先后獲得了由文化部、全國(guó)藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃領(lǐng)導(dǎo)小組頒發(fā)的“第三屆全國(guó)文藝集成志書(shū)個(gè)人編纂成果二等獎(jiǎng)”與“第四屆全國(guó)文藝集成志書(shū)個(gè)人編纂成果一等獎(jiǎng)”。近年來(lái)他又參與了全國(guó)藝術(shù)科學(xué)“十一五”規(guī)劃項(xiàng)目、2006年度文化部重點(diǎn)課題《江西戲曲、民間舞蹈、民間音樂(lè)現(xiàn)狀調(diào)查》的編纂工作。