定 價(jià):29 元
叢書名:2016國家職業(yè)資格培訓(xùn)教程
- 作者:羅姣姣 著
- 出版時(shí)間:2017/11/1
- ISBN:9787504380098
- 出 版 社:中國廣播電視出版社
- 中圖法分類:G222.3
- 頁碼:174
- 紙張:膠版紙
- 版次:1
- 開本:16開
電視綜藝在如今已經(jīng)發(fā)展成為電視節(jié)目中較為活躍的一個(gè)領(lǐng)域,并且對(duì)人們的社會(huì)文化生活產(chǎn)生著深刻的影響。電視綜藝真正發(fā)展的歷史并不算長,但卻伴隨著中國社會(huì)和電視事業(yè)的大發(fā)展而經(jīng)歷了一個(gè)急速發(fā)展的過程,因此對(duì)電視綜藝的發(fā)展歷程進(jìn)行從縱向到橫向的梳理研究就顯得很有必要!吨袊娨暰C藝發(fā)展史》試圖對(duì)電視綜藝的發(fā)展歷史進(jìn)行一個(gè)較為系統(tǒng)的梳理,從縱向的歷史變遷和沿革的角度對(duì)電視綜藝的每一個(gè)發(fā)展階段進(jìn)行了梳理和分析,同時(shí)在每一個(gè)階段里,從橫向的角度對(duì)電視綜藝的發(fā)展概況、發(fā)展特征以及生態(tài)環(huán)境等進(jìn)行較為深入的分析和研究,以期從多角度、多維度去厘清每一階段電視綜藝發(fā)展的真實(shí)狀況和變遷變革。在此基礎(chǔ)上,本文也對(duì)電視綜藝面臨的現(xiàn)實(shí)困境進(jìn)行了分析.并試圖去找到這些困境背后的原因以及能夠解開這些困境的辦法。
羅姣姣,中國傳媒大學(xué)廣播電視學(xué)博士,清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院博士后。曾在《中國廣播影視》雜志社擔(dān)任資深記者,后與團(tuán)隊(duì)共同創(chuàng)立自媒體《看電視》并擔(dān)任主編。專注于綜藝節(jié)目和影視文化研究,期間發(fā)表廣播電視專業(yè)相關(guān)學(xué)術(shù)論文數(shù)十篇,發(fā)表廣播電視行業(yè)相關(guān)報(bào)道和評(píng)論文章數(shù)百篇。
緒論
第一節(jié) 研究目的與意義
一、研究背景
二、研究目的
三、研究意義
第二節(jié) 研究對(duì)象概念界定
一、相關(guān)概念界定:電視藝術(shù)、電視文藝、電視娛樂、電視綜藝的變遷與沿革
二、作為本文研究對(duì)象之“電視綜藝”概念界定
第三節(jié) 文獻(xiàn)綜述與研究方法
一、文獻(xiàn)綜述
二、研究路徑與方法
第一章 準(zhǔn)備期(1958~1989年)
第一節(jié) 中國電視文藝的萌芽與誕生(1958~1965年)
一、直播時(shí)代的早期電視文藝
二、三次“笑的晚會(huì)”開啟的電視文藝本體化探索
第二節(jié) “文革”期間的電視文藝(1966~1976年)
一、“文革”節(jié)目占領(lǐng)熒屏,電視文藝事業(yè)陷入停滯
二、制播技術(shù)得到發(fā)展,為復(fù)蘇奠定基礎(chǔ)
第三節(jié) 電視文藝的復(fù)蘇與生長(1977~1989年)
一、電視文藝欄目的恢復(fù)與創(chuàng)辦
二、“春晚”模式成80年代電視文藝經(jīng)典代表
三、文藝競賽類節(jié)目興起,成早期益智游戲節(jié)目雛形
四、文藝欄目多樣化發(fā)展與綜藝娛樂類欄目初探索
第二章 起步期(1990-1996年)
第一節(jié) 電視綜藝形態(tài)與觀念的孕育成型
一、“綜藝”概念正式形成
二、央視成電視綜藝探索主陣地,內(nèi)容形態(tài)的探索擴(kuò)大化
第二節(jié) 娛樂屬性強(qiáng)化,內(nèi)生與外部互動(dòng)生長
一、娛樂屬性強(qiáng)化,審美屬性多元探索
二、商業(yè)屬性得到開發(fā),品牌化成發(fā)展之道
三、內(nèi)生性與外部互動(dòng)下的綜藝成長路徑
第三節(jié) 電視綜藝的平民化和社會(huì)性探索
一、敘事方式和語態(tài)的平民化趨向
二、主題與內(nèi)容的社會(huì)性追求
第三章 成長期(1997~2003年)
第一節(jié) 綜藝娛樂節(jié)目強(qiáng)勢崛起
一、《快樂大本營》帶動(dòng)游戲類綜藝節(jié)目興盛熒屏
二、《玫瑰之約》將相親交友搬上電視
三、《幸運(yùn)52》《開心辭典》等益智游戲節(jié)目興盛
四、真人秀節(jié)目初步探索
第二節(jié) 省級(jí)衛(wèi)視娛樂化突圍
一、省級(jí)頻道上星。綜藝節(jié)目成突圍路徑
二、港臺(tái)、歐美電視娛樂的影響與互動(dòng)
第三節(jié) 電視綜藝市場化與制播分離探索
一、電視綜藝制播模式探索發(fā)展,社會(huì)化公司出現(xiàn)崛起
二、電視綜藝市場屬性進(jìn)一步增強(qiáng),商品屬性得到開發(fā)
第四章 發(fā)展期(2004-2011年)
第一節(jié) 發(fā)展概況
一、素人選秀的興盛與沒落
二、“后選秀時(shí)代”的探索
三、相親交友類節(jié)目崛起興盛
第二節(jié) 發(fā)展特征
一、素人成絕對(duì)主角
二、真人秀泛化、故事化成綜藝節(jié)目敘事核心
三、山寨與引進(jìn)國外模式節(jié)目漸成趨勢
四、商業(yè)化、大片化、主流化成趨勢
五、大眾文化強(qiáng)勢崛起、精英文化失落讓位
第三節(jié) 生態(tài)環(huán)境
一、衛(wèi)視頻道相繼崛起、競爭開始成為主旋律
二、行政與政策調(diào)控成影響綜藝發(fā)展的重要力量
三、綜藝節(jié)目市場、商業(yè)價(jià)值初步釋放
第五章 爆發(fā)期(2012-2016年)
第一節(jié) 發(fā)展概況
一、《中國好聲音》帶動(dòng)歌唱類節(jié)目回潮
二、《爸爸去哪兒》帶來韓式戶外真人秀熱效應(yīng)
三、《奔跑吧兄弟》引發(fā)明星真人秀狂潮
四、題材、類別的特色化、多樣化探索實(shí)踐
第二節(jié) 發(fā)展特征
一、明星取代素人開始占領(lǐng)綜藝熒屏
二、綜藝節(jié)目數(shù)量激增、季播成發(fā)展趨勢
三、大投入、大產(chǎn)出成標(biāo)配、商業(yè)價(jià)值極大釋放
四、制播分離成趨勢、社會(huì)化公司崛起
五、引進(jìn)模式被迅速消耗、原創(chuàng)和聯(lián)合研發(fā)探索嘗試
第三節(jié) 生態(tài)環(huán)境
一、競爭環(huán)境:內(nèi)外夾擊、綜藝節(jié)目漸成競爭主體
二、政策環(huán)境:調(diào)控不斷、引導(dǎo)電視綜藝發(fā)展走向
三、市場環(huán)境:資本進(jìn)入、市場空間與風(fēng)險(xiǎn)并存
四、交流環(huán)境:從歐美到韓國、從開放到自主
第六章 困境與博弈:中國電視綜藝的現(xiàn)實(shí)與未來
第一節(jié) 原創(chuàng)乏力困境與解困
一、港臺(tái)、歐美、韓日:電視綜藝模仿與引進(jìn)路線變遷
二、困境與解困:原創(chuàng)乏力亟待破局
第二節(jié) 同質(zhì)化困境與解困
一、電視綜藝陷同質(zhì)化發(fā)展怪圈、同質(zhì)化成長期擺脫不掉的泥淖
二、同質(zhì)化形成的原因及影響
三、同質(zhì)化解困之道
第三節(jié) 市場化與行政化的博弈
一、雙重屬性與多重博弈
二、博弈之下:良性市場生態(tài)與高效行政管理相結(jié)合是必由之路
第四節(jié) 大眾化與精英化的博弈
一、大眾的崛起與精英的失落
二、博弈中的對(duì)抗、妥協(xié)與合作、共生
結(jié)論
參考文獻(xiàn)