本書以語義學家拉斯金和阿塔多的幽默語義腳本理論和言語幽默的一般理論作為切入點，以經(jīng)典喜劇文本為對象，建構(gòu)了以認知為理論基礎(chǔ)，以喜劇性為聚焦的喜劇文本分析模式。本書致力于構(gòu)筑喜劇性各元素的層級關(guān)系，將喜劇性建構(gòu)分為兩個基本的層次：認知基礎(chǔ)與倫理價值判斷。認知為喜劇性的基礎(chǔ)，“錯位”和“映射”為基本結(jié)構(gòu)。喜劇性的另一個重要維度則是價值觀的“對立”。價值觀的含混或模糊形成的矛盾則構(gòu)成戲劇悲喜劇性交融的狀況。此外還分析了悲喜劇性結(jié)合的不同方式，以及在價值觀影響下的審美維度與悲喜劇性判定的關(guān)系，從認知方式的角度回答了“什么是喜劇性”這一問題。
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目錄
前言
第一章 緒論 1
第一節(jié) 喜劇及幽默理論研究 1
一、喜劇理論研究 1
二、幽默理論研究 5
第二節(jié) 喜劇性的多維度剖析 9
第二章 幽默語義腳本理論及言語幽默的一般理論 15
第一節(jié) 語義腳本的基本理論 15
一、腳本的定義 15
二、背景知識 17
三、靜態(tài)與動態(tài)腳本 18
四、語義網(wǎng)絡(luò) 19
第二節(jié) 語義理論 19
第三節(jié) 拉斯金的幽默語義腳本理論 22
第四節(jié) 言語幽默的一般理論 25
第五節(jié) 本章小結(jié) 29
第三章 笑話中的腳本映射與腳本對立 31
第一節(jié) 對多種邏輯機制的質(zhì)疑 31
第二節(jié) 笑話中的腳本映射與腳本對立 34
第三節(jié) 本章小結(jié) 40
第四章 喜劇中的腳本映射 42
第一節(jié) 認知腳本映射的類型 42
一、觀眾與劇中人物認知腳本映射的類型之一 43
二、觀眾與劇中人物認知腳本映射的類型之二 44
三、觀眾與劇中人物認知腳本映射的類型之三 46
第二節(jié) 引發(fā)認知腳本映射的喜劇元素 48
一、地點引發(fā)的腳本映射 49
二、目的引發(fā)的腳本映射 50
三、人物引發(fā)的腳本映射 52
四、場景引發(fā)的腳本映射 58
五、道具引發(fā)的腳本映射 59
六、事件引發(fā)的腳本映射 61
第三節(jié) 莎士比亞喜劇的腳本映射特點 62
第四節(jié) 莫里哀喜劇的腳本映射特點 71
第五節(jié) 本章小結(jié) 79
第五章 喜劇敘述策略中的映射關(guān)系 82
第一節(jié) 喜劇的敘述策略 82
一、兩條主線并行/交叉 83
二、主線與副線并行/交叉 84
三、單一主線貫通全劇 85
第二節(jié) 腳本復(fù)位重合的方式 86
第三節(jié) 本章小結(jié) 89
第六章 喜劇語言中的映射關(guān)系 91
第一節(jié) 語言與現(xiàn)實情況的錯位映射 91
第二節(jié) 語言與人物意圖的錯位映射 95
第三節(jié) 語言與人物身份的錯位映射 99
第四節(jié) 語義的錯位 102
一、單個詞映射 102
二、短語或詞組映射 106
第五節(jié) 本章小結(jié) 109
第七章 “另類”喜劇 111
第一節(jié) 感傷喜劇 111
第二節(jié) 荒誕派喜劇 113
一、人物的錯位 113
二、行為方式的錯位 115
三、目的的錯位 117
四、場景的錯位 118
五、道具的錯位 118
六、語言的錯位 119
第三節(jié) 本章小結(jié) 121
第八章 喜劇精神與喜劇審美 123
第一節(jié) 喜劇審美 123
一、喜劇精神 123
二、喜劇的“遠距離俯視”心理 127
第二節(jié) 喜劇與悲劇審美之比較 132
一、悲劇與喜劇都是“不純粹”的審美體驗 136
二、悲劇與喜劇的審美距離比較 142
三、悲劇與喜劇的審美視角比較 145
第三節(jié) 本章小結(jié) 148
第九章 悲喜劇——悲劇和喜劇的融合 149
第一節(jié) 戲劇創(chuàng)作主體對悲喜劇性的建構(gòu) 154
一、蕭伯納與易卜生的悲喜劇比較 154
二、從毛姆喜劇的倫理主題看其對王爾德喜劇性的超越 172
第二節(jié) 戲劇受體對悲喜劇性的判定與接納 182
一、從時代文化精神看契訶夫喜劇性審美的獨特性 185
二、社會文化模式對喜劇性認知的影響 193
三、異質(zhì)文化間的喜劇性認知差異 197
第三節(jié) 本章小結(jié) 201
結(jié)語 203
參考文獻 207
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