序 讀舞臺(tái)新作步文藝高峰 胡勁軍

舞臺(tái)藝術(shù)是一個(gè)系統(tǒng)工程，劇本創(chuàng)作是其中重要環(huán)節(jié)，因此我們一直強(qiáng)調(diào)，劇本是一劇之本。但是好的劇本如何誕生？人們往往忽視了劇本創(chuàng)作本身也有一個(gè)從播種選題、培土育苗到生長成熟的過程，而選題研發(fā)是創(chuàng)作之初的重中之重。

多年來，劇本創(chuàng)作大都是望天收成，缺乏自覺主動(dòng)的組織與規(guī)劃，缺乏一套研發(fā)孵化的保障機(jī)制。2016上海市委發(fā)布的11號(hào)文件提出，十三五期間，上海要在文學(xué)、影視、舞臺(tái)藝術(shù)、美術(shù)、群眾文藝、網(wǎng)絡(luò)文藝六大門類創(chuàng)作完成百部精品的目標(biāo)。這就意味著，我們的創(chuàng)作不能被動(dòng)地處于散兵作戰(zhàn)、各行其是的狀態(tài)，而要成為宏偉愿景和宏大格局中的一個(gè)部分。

精品不是一蹴而就的，需要穩(wěn)扎穩(wěn)打，精益求精。十三五期間，為記錄上海舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展足跡，我們將逐年出版優(yōu)秀劇本共計(jì)100部，其中每年分上下兩冊(cè)出版20部左右，這就是《讀步上海新劇作》叢書的由來。這套叢書的陸續(xù)出版是一種見證，也是一種鞭策，其意義就在于為時(shí)代珍藏記憶，為歷史留存檔案，讓后人記住今天，從高原走向高峰。

收入《讀步》每個(gè)年度卷的作品，大都是當(dāng)年在上海創(chuàng)作或首演或演出之后又作了重大修改的最新版本。有的屬于定稿本，有的還在邊演邊改，但都是為上海創(chuàng)作、在上海舞臺(tái)上演出亮相的優(yōu)秀之作，代表著上海市劇本創(chuàng)作的新水平與新成果，反映著上海舞臺(tái)藝術(shù)劇本創(chuàng)作的基本面貌。而作者們，則不局限于上海本土，外地作者為上海文藝院團(tuán)創(chuàng)作的劇本均在遴選之列。上海舞臺(tái)藝術(shù)的繁榮，離不開全國的支援。上海的劇本創(chuàng)作，同樣需要全國劇作家的加盟。唯有如此，上海才有希望收獲更多的優(yōu)秀劇本，上海的舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作才有厚實(shí)的劇本富礦。

2018年是改革開放40周年；2019年適逢中華人民共和國建國70周年，第十二屆中國藝術(shù)節(jié)將在上海舉辦；2020年初步建成小康社會(huì)，也是十三五規(guī)劃完成之年；2021年我們又將在黨的誕生地上海迎來建黨100周年的輝煌盛典。這些重大節(jié)慶和節(jié)點(diǎn)都提示我們，上海的舞臺(tái)藝術(shù)正面臨著創(chuàng)作繁榮和發(fā)展的大好歷史機(jī)遇。上海應(yīng)該拿出最好的作品來獻(xiàn)禮，攀登文藝創(chuàng)作新的高峰。而這一切的一切，都離不開一劇之本的支撐。

我們生在偉大的時(shí)代，正如習(xí)近平總書記所說，中國不乏生動(dòng)的故事，上海也不乏生動(dòng)的故事，關(guān)鍵要有講好中國故事和上海故事的能力。中國不乏史詩般的實(shí)踐，上海也不乏史詩般的實(shí)踐，如黨的誕生地、浦東開發(fā)開放、上海自貿(mào)區(qū)建立、上海四個(gè)中心及科創(chuàng)中心建設(shè)等，關(guān)鍵要有創(chuàng)作中國史詩和上海史詩的雄心。我們要致力于現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，致力于四個(gè)謳歌創(chuàng)作。我們的文藝家不僅要有這樣的雄心，而且要有這樣的能力，要善于把古代的故事講給現(xiàn)代人聽，把革命的故事講給年輕人聽，把中國的故事講給全世界聽，踐行習(xí)總書記創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的文藝思想，努力創(chuàng)作中華民族的新史詩。

讀舞臺(tái)新作，步文藝高峰。從讀步紙間，到獨(dú)步舞臺(tái)，上海這座城市風(fēng)姿綽約的文化創(chuàng)造，不僅屬于上海、屬于中國，也屬于世界。讓我們鐫刻歷史，留住記憶。

(作者為中共上海市委宣傳部副部長)