名教愛(ài)情劇是明清之際一類(lèi)以維護(hù)名教為特點(diǎn)的才子佳人劇作。才子佳人、妻妾俱全是其婚姻基本特點(diǎn)。但妻妾形象不同：妻出身良家，四德俱全；妾出身貧賤，經(jīng)常違背禮法。故劇作安排妻妾時(shí)遵守良者妻賤者妾；富者妻貧者妾；出身相同，姐妹相稱三原則。受門(mén)當(dāng)戶對(duì)，父母之命影響，劇中父母、功名對(duì)婚姻起決定作用。劇作對(duì)各級(jí)科舉制度描寫(xiě)細(xì)致。展現(xiàn)了科舉百態(tài)：對(duì)科舉成功者的奉承、對(duì)失敗者的嘲諷；為虛榮，許多科舉失意者成為假名士；明清之際權(quán)奸干涉科舉，考生考場(chǎng)作弊等。也反映了明清之際的科舉批判。書(shū)生科舉后多任職于翰林院。這與明清內(nèi)閣大學(xué)士由翰林選拔以及明清之際社會(huì)現(xiàn)實(shí)有關(guān)。明清之際社會(huì)動(dòng)蕩，而負(fù)天下太平之責(zé)者首推大學(xué)士。劇作反映了晚明政治大事如農(nóng)民起義、民族戰(zhàn)爭(zhēng)、黨爭(zhēng)結(jié)社、奸臣宦官專(zhuān)權(quán)等，也描寫(xiě)了男風(fēng)，幫閑等畸形現(xiàn)象。但在文學(xué)作用上：政治大事是時(shí)代背景，也代表作者的立場(chǎng)，而畸形現(xiàn)象擴(kuò)大了作品反映現(xiàn)實(shí)的深、廣度。明代文風(fēng)以偏勝、*為主，清代以包容、集大成為主。明清之際名教愛(ài)情劇體現(xiàn)了由偏勝向包容、集大成轉(zhuǎn)化的過(guò)渡期特征。明清之際思想由王學(xué)轉(zhuǎn)向程朱理學(xué)，這是名教愛(ài)情劇恪守名教的根源。