在我，《上海市井》不是第一本書，卻是冠以上海兩字的第一部，之后，不緊不慢，狗尾續(xù)貂地結集出版了《上海生意經》《上海腔調》，今天又有了系列的第四本《上海市井》第二輯，瓜熟蒂落，脫胎而出。前一本《上海市井》就成為第一輯了，上海話：頂了杠頭上！
　　《上海市井》第一輯出版于2006年，一晃十二年過去了，不堪回首。第一輯的《上海市井》，定格于大楊浦，在那里我度過了童年、少年、青年時代，無憂無慮地從黑白照片到黑白電視的時代，那是個有階層、無階級的時代，我記不住有菜少肉、有米少油，只有舊衣服，很少新衣服的短缺時代的不幸，只記住窮開心的日子：上課看窗外，下課在野外。只記得沒有考試、沒有作業(yè)，更沒有刷題、重復練戇，也沒有學到今天不曾用過的知識，做自己喜歡做的事情、學喜歡學的東西，這樣的童年是快樂的，所以忍不住一點一滴、一筆一畫鐫刻在方格紙上，成就了《上海市井》第一輯，是上海版的《小屁孩的日記》，是頑童成長記。
　　出版第一輯的時候，我已經離開了鞍山六村，遷入高尚地段，但我忘不了大楊浦，所以在離鞍山六村一箭之遙的江浦路上，開了一家器宇軒昂的六藝茶館。為什么開茶館，而不是咖啡館？咖啡館是上只角的，是淮海路的，不屬于我。茶館才屬于中國，屬于大楊浦，屬于平頭百姓。開茶館不賺錢，但我從未想過關門，因為茶館老百姓進得來，隔壁鄰居進得來，這個地段也方便有綽號、有缺點、有不良嗜好的朋友來往，我可以在此喝茶、采風，感受世俗的率真。
　　對面蔣家浜里的混混，偶爾也衣帽端正地到我茶館，因為女經理很漂亮，他們對著女經理虛張聲勢地感慨道：僚老板流氓做得大呃！啥意思？阿拉頭上生瘡、腳底淌膿，做人算得上壞到底了，說著張開五指，一一扳屈手指，依看：吃、喝、嫖、賭，即便再加上偷，也不過五毒俱全，僚老板號稱t六藝，。，經理指著他們笑著說：呶呶，沒有文化了伐。蔣家浜的馬上截斷：哎、哎、哎，阿拉懂呃，網上查過了，孔夫子的六個才藝，就是六只混飯吃的生活（滬語：本事）呀。自從有了互聯(lián)網，知識唾手可得，連流氓也很文化，知識不再奇貨可居，學富五車成為多余，大學生武功廢掉，真可怕。這樣的朋友才有真性情，不藏不掖，襟懷坦蕩。在那里，我可以推杯換盞、杯盤狼藉地喝酒聊天：醉能同其樂，醒能著以文。詩酒文章才有性情，才有趣味，才有同臭同趣味的讀者。這樣的讀者越多，我越興奮，吃瓜群眾夸道：阿Q真能干。阿Q干得更起勁。
　　每個人心中，往往落滿昔日塵埃，日常瑣事，文學描寫苦難，對象往往是民間、市井，而不是廟堂。社會是金字塔，底部永遠是最大的，這樣的讀者也是最多的，知音也最多。我的文藝觀：為吃瓜群眾寫作，寫社會底層的角角落落，寫社會底層的喜怒哀樂，與底層社會同起博、共心跳。
　　所以，我從不去曾經的法租界、會所式的文學場所，那個地段是名利場解放前出流氓、販鴉片、賣大腿，充滿了利益熏心的利；今天是長巾披肩寬檐帽的仕女們發(fā)嗲的地方，充滿了浮世虛名的名，怎么成了文學場所？場所怎么成了會所，會所就脫離人民、脫離市井，脫離了文學的苦難本色，充其量是借文學拗造型的舞臺。上世紀90年代流行聯(lián)語式的招商口號：商業(yè)搭臺，文藝唱戲，這不是二奶小三的角色嗎？丘恥之，在下亦恥之。文學永遠是普羅大眾的，不是象牙塔里的工藝品
　　我這個人還保持了老山東的侉子味：有點直、有點傻，不會裝。看見長巾披肩寬檐帽的，側目以視，嗤之以鼻：帽子黨�？Х鹊昀镉�，茶館店里無。在茶館里，我可以隱入市井，與本色在一起，混同一個普通老百姓。茶館使我的文章有煙火氣，無煙霞氣，我的文章就是在六藝茶館一篇篇擬就，經過一段時間沉淀，再在書房里精雕細琢，加點兒書卷氣的雅、靈光一閃的噱，勾兌成雅俗共賞的李氏隨筆，然后刊發(fā)在《新民晚報·夜光杯》，我在其中有個個人專欄：五顏六色，一寫快二十年了。因為我不恥于俗，所以永遠浸泡在市俗場景里，用老朽的文藝觀來說：下基層，有生活。這要感謝大楊浦的六藝茶館，還要感謝三教九流的朋友們，尤其七歪八斜的大楊浦的朋友們。
　　十二年過去了，我的文章依舊寫市井瑣事，如果說有什么變化的話，除了放噱頭、講故事、尋開心，還鑲嵌了更多的人情世故，上海話做人的軟硬筋。用學術語言概括：比第一輯深刻了。用讀者的語言表述：比第一輯醇厚了。用朋友的話來說：要學做人，尤其上海人，請讀迭呃胖友的隨筆，那里充滿了人情世故的細節(jié)；尤其新上海人，這是一本上海化的悅讀教材，值得新上海人睡前翻翻，但飯前忌讀，噴飯！當心嗆著，它不僅僅是開胃點心。
　　相比《上海市井》第一輯，多了些世故，持筆者好像長胡子了，畢竟持筆者也虛長了十二歲。又到了本命年，但這只狗，比前只狗，狡猾多了，這也反映在第二輯中，除了噱，還有些詭異，這就是文章的深度。