《伯恩哈德戲劇研究》不僅對奧地利當(dāng)代著名劇作家伯恩哈德的戲劇思想予以梳理，而且也對其戲劇的題材、主題和藝術(shù)特征作了整體性、宏觀性探討；在此基礎(chǔ)上該書進(jìn)一步對作者不同題材劇作的人物、主題、藝術(shù)手法等進(jìn)行了深入、細(xì)致的微觀分析。該書的研究充分利用了有關(guān)伯恩哈德生活和創(chuàng)作的大量文獻(xiàn)，重視文本細(xì)讀，在闡釋過程中亦運(yùn)用了叔本華、尼采、弗洛伊德、阿多爾諾的哲學(xué)、心理學(xué)、美學(xué)理論以及柏格森、普菲斯特、斯叢狄等人的戲劇理論，以期對伯恩哈德的戲劇創(chuàng)作有一較為全面、深入、清晰的認(rèn)識(shí)。
謝芳（1965-），曾在中山大學(xué)、北京大學(xué)、中國社會(huì)科學(xué)院研究生院學(xué)習(xí)德語語言文學(xué)，武漢大學(xué)外語學(xué)院德語系教授，博士生導(dǎo)師。主要從事現(xiàn)當(dāng)代德語戲劇研究，已出版專著一部，譯著一部，發(fā)表論文三十余篇。曾獲“馮至德語文學(xué)研究獎(jiǎng)”。
第一章 伯恩哈德的生平和創(chuàng)作
第一節(jié) 1931-1951：童年、中學(xué)時(shí)代、學(xué)徒期和疾病
第二節(jié) 1951-1970：記者、音樂學(xué)院學(xué)生、通霍夫時(shí)期和文學(xué)上的成功
第三節(jié) 1970-1989：戲劇創(chuàng)作的繁盛期、對社會(huì)的“驚擾”及所受的指控和攻擊
第二章 伯恩哈德的戲劇思想：在對“真”的否定中追求“真”
第一節(jié) 戲劇本質(zhì)：“虛假”和“欺騙
第二節(jié) 戲劇體裁和戲劇內(nèi)涵：悲喜劇及現(xiàn)實(shí)社會(huì)、人和自我的真相
第三節(jié) 戲劇功能：擾亂、激怒社會(huì)及與觀眾對抗
第三章 伯恩哈德戲劇的題材和主題
第一節(jié) 自我描繪和社會(huì)批判
第二節(jié) 人的異化狀況和本能沖動(dòng)、欲望的揭示
第三節(jié) 權(quán)力意志和權(quán)力關(guān)系的呈現(xiàn)
第四章 伯恩哈德戲劇的藝術(shù)特征
第一節(jié) 集中、緊湊的時(shí)空和缺乏行動(dòng)、情節(jié)的外在結(jié)構(gòu)模式
第二節(jié) 獨(dú)白化和非行動(dòng)性的人物語言
第三節(jié) 多維化、漫畫化的人物刻畫方式
第四節(jié) 表現(xiàn)手段豐富的人物的舞臺(tái)呈現(xiàn)
第五節(jié) 悲喜劇體裁和喜劇表現(xiàn)手法
第六節(jié) 較具代表性的現(xiàn)代和后現(xiàn)代表現(xiàn)手法
第七節(jié) 音樂性
第五章 藝術(shù)家戲劇
第一節(jié) 《無知的人和瘋狂的人》與《名流》：異化的或丑陋的成功藝術(shù)家
第二節(jié) 《米奈蒂》《表象欺騙人》和《就是復(fù)雜》：失敗的、孤獨(dú)的老年藝術(shù)家
第三節(jié) 《習(xí)慣的力量》：悲劇因素和喜劇因素
第四節(jié) 《戲劇人》：絕境中的藝術(shù)堅(jiān)守及其自傳性
第六章 作家戲劇
第一節(jié) 《群峰之上是寧靜》：“瓦解”和“廢除”一位全能的德國文壇大師
第二節(jié) 《抵達(dá)目的地》：自我的戲劇詩學(xué)的集中呈現(xiàn)
第七章 哲學(xué)家戲劇
第一節(jié) 《伊馬努埃爾·康德》：否定性的體現(xiàn)
第二節(jié) 《世界改造者》：一幅哲學(xué)小丑和全世界的諷刺漫畫
第三節(jié) 《里特爾、德納、福斯》：出身豪門的瘋癲哲學(xué)家
第八章 政治劇
第一節(jié) 《狩獵聚會(huì)》：強(qiáng)權(quán)者的終局及與其對立的作家的觀察
第二節(jié) 《總統(tǒng)》：暗殺頻發(fā)的國家及其獨(dú)裁的統(tǒng)治者
第三節(jié) 《退休之前》：并非童話的現(xiàn)實(shí)和真相
第四節(jié) 《英雄廣場》：以猶太人的悲劇命運(yùn)展現(xiàn)奧地利的反猶現(xiàn)狀和納粹歷史
第九章 富人戲劇
第一節(jié) 《鮑里斯的節(jié)日》：偽善、空虛、病態(tài)的富人和現(xiàn)代西方人普遍的畸形、無望生存
第二節(jié) 《伊麗莎白二世》：附庸風(fēng)雅的大工業(yè)家和虛偽、空虛的貴族及其衰亡
伯恩哈德戲劇出版、演出年表
參考文獻(xiàn)
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