緒言
一、編鐘音列研究的歷時性描述
二、既往成果及其研究方法
三、既往成果的價值及整體研究的意義

第一章 西周編鐘音列分析
第一節(jié) 甬鐘音列的探索期與周人的數(shù)理意識
一、成編甬鐘音列的音高與音程關(guān)系
二、底部音程的分歧與等分框架內(nèi)的不同等份前提
第二節(jié) 甬鐘音列的定型期及其設(shè)置規(guī)范
一、弦長六等分制取音法的確定
二、晉侯穌鐘音列的釋讀
三、調(diào)音在鐘與取音在弦
第三節(jié) 早期編镩的音樂性能與音列設(shè)置的象征性
一、眉縣楊家村編鑄測音數(shù)據(jù)的三問題
二、形制限制與音列設(shè)置

第二章 西周甬鐘的數(shù)理淵源
第一節(jié) 四聲定式及其淵源
一、四聲定式
二、晚商編鐃測音資料的整理
三、晚商編鐃的音列分析及推測
四、三套編鐃的特性及產(chǎn)生原因
五、南方制式與商鐃數(shù)理的二重性
第二節(jié) 早期的感性選擇對數(shù)理提煉的意義
一、早期的樂音選擇與多聲形態(tài)
二、早期多聲與鐘鐃四聲的差異及原因
三、四聲八律

第三章 鈕鐘的出現(xiàn)與正鼓音列的轉(zhuǎn)制
第一節(jié) 春秋早期正鼓音列的兩種形態(tài)
一、西周晚期甬鐘音到設(shè)置規(guī)律在春秋早期的延續(xù)
二、正鼓音列設(shè)置的轉(zhuǎn)制
三、一弦、五弦與五聲
第二節(jié) 春秋中期正鼓音列設(shè)置的五聲定式
一、正鼓音列設(shè)置的五聲定式
二、鄭國10件組編鐘正鼓音列特點

第四章 定式的突破與音列的接合
第一節(jié) 定式的突破
一、五聲設(shè)置的延續(xù)
二、正鼓音列對變聲的安排
第二節(jié) 與鈕鐘、甬鐘相接合的編镩音列形態(tài)
一、4件與9、10件的接合
二、8件與9件的接合
第三節(jié) 正鼓音列的律制傾向、取音軌跡與音系特點
一、正鼓音列的律制傾向
二、正鼓音列的取音軌跡
三、正鼓音列的音系特點

第五章 側(cè)鼓音及相關(guān)問題
第一節(jié) 側(cè)鼓音的設(shè)置與五弦取音
一、側(cè)鼓音位設(shè)置的多樣與統(tǒng)一
二、五弦取音
第二節(jié) 數(shù)理的傳承與發(fā)展
一、正、側(cè)鼓音的音系特點
二、音階的完善與旋宮的發(fā)展
第三節(jié) 關(guān)于音高偏離的認(rèn)識
一、理論音高與音高偏離
二、音高偏離的分析
結(jié)論
一、四聲音列與一弦等份節(jié)點
二、正鼓五聲與五弦等份節(jié)點
三、正鼓變聲與音列接合
四、側(cè)鼓音位的有序設(shè)置與旋宮轉(zhuǎn)調(diào)的逐步實現(xiàn)

附錄
附錄一 中國存見樂鐘一覽表
附錄二 古琴正調(diào)五弦各徽分弦長比例及音分?jǐn)?shù)
參考文獻(xiàn)
后記