自序

周民震/文

凡事都有個(gè)起因，出版《周民震作品自選集》也一樣。

今年5月在紀(jì)念毛主席在延安文藝座談會(huì)上講話75周年之際，中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)和全國(guó)電影家協(xié)會(huì)、北京電影學(xué)院的有關(guān)部門聯(lián)合舉辦了第三屆中國(guó)電影編劇終身成就獎(jiǎng)。我榮幸地成為四位獲獎(jiǎng)?wù)咧�一（另三位是瑪拉沁夫、白樺和王迪），領(lǐng)獎(jiǎng)后，有記者采訪，我說(shuō)了八個(gè)字：“終身屬實(shí)，成就過(guò)獎(jiǎng)”。

85歲的我，16歲參加革命，幾十年來(lái)除了完成革命授予的工作外，就全撲在這塊艱辛的文學(xué)土地上耕耘勞作了。1959年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)至離休到今，談不上成果累累，只感到收獲平平。我的文學(xué)創(chuàng)作主要是三大類，一是創(chuàng)作電影文學(xué)劇本20部，其中13部已由各電影制片廠拍成故事片放映，如《苗家兒女》《甜蜜的事業(yè)》《春暉》《心泉》等，其余七部均已發(fā)表或改為中篇小說(shuō)出版；二是創(chuàng)作戲劇劇本共14部，如京劇《瑤山春》《苖山頌》、彩調(diào)劇《三朵小紅花》等先后參加全國(guó)或中南區(qū)的各種會(huì)演巡演并出版；三是發(fā)表和出版小說(shuō)散文和文論計(jì)200余篇（詩(shī)詞不計(jì)）。以上的作品中曾有多部獲全國(guó)及省級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。匯集出版書(shū)籍16部，約300萬(wàn)字。對(duì)于一位老作家是個(gè)很寒磣的數(shù)字了。

作家中有寫小說(shuō)的寫散文的寫詩(shī)的寫童話的，也有寫戲劇文學(xué)的寫電影電視文學(xué)的，后者俗稱為編劇。莫言在獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)致詞時(shí)說(shuō)他是一個(gè)講故事的人！沒(méi)錯(cuò)，作家往往是通過(guò)說(shuō)故事來(lái)傳遞自己深層心靈和思想先知的能人，讓故事成為時(shí)代和社會(huì)的縮影，以及對(duì)人性和美的詮釋，那么作為作家一員的編劇，更應(yīng)是說(shuō)故事的高手。因?yàn)榫巹≌f(shuō)的故事不僅僅可用文字來(lái)演繹，更是通過(guò)具象和靈動(dòng)的人和情節(jié)呈現(xiàn)在觀眾的耳聞目睹之中。當(dāng)然這些還要通過(guò)導(dǎo)、攝、演、錄、美等二度創(chuàng)作才能完成。所以說(shuō)電影和戲劇是綜合藝術(shù)，由多種因素構(gòu)成的。但根本的還是那個(gè)莫言說(shuō)的“故事”！故事是脊梁，是主干，故事好，其他都是錦上添花；故事差，其余再好也白搭。所以電影大師夏衍說(shuō)：好電影首先要有一個(gè)好故事，而故事當(dāng)然是看編劇的本事了。我記得北影老導(dǎo)演陳懷皚曾對(duì)我說(shuō)過(guò)一句由衷的話：導(dǎo)演可能把一部好的電影劇本拍成一部差的影片，但不可能把一部差的劇本拍成一部好的影片。他把編劇的擔(dān)當(dāng)說(shuō)得多么透徹到位�。�

這次在北京頒獎(jiǎng)期間以及回到地方后，受到媒體和老受眾們的鼓勵(lì)，卻有不少中青年的朋友祝賀之余，直接對(duì)我說(shuō)，你的作品大多是上世紀(jì)50年代到80、90年代面世的，現(xiàn)在老電影很少放映了，老戲劇也未見(jiàn)重排，早年發(fā)表出版的小說(shuō)散文等更是難得一見(jiàn)。我聽(tīng)了也只好笑顏以對(duì)，笑中卻有憾感。

“作家是屬于時(shí)代的。”我不記得是哪位先哲說(shuō)的，但我一直是這樣認(rèn)為的�？鐣r(shí)代的作家有嗎？會(huì)有，那是極個(gè)別的。在近現(xiàn)代文學(xué)史上罕有發(fā)現(xiàn)。那么超時(shí)代的作家有嗎？我想是不會(huì)有的。作家生活在自己的時(shí)代里，他的作品能完全沒(méi)有自己所處時(shí)代的烙印或色彩嗎？那是超人作家，而超人是沒(méi)有的。經(jīng)典作品能流傳下來(lái)，正是因?yàn)樗�具有那個(gè)時(shí)代的先進(jìn)思想和藝術(shù)價(jià)值，而又因它的優(yōu)秀經(jīng)典而有傳承或借鑒的必要。每個(gè)時(shí)代都會(huì)產(chǎn)生自己時(shí)代的經(jīng)典，這是毋庸置疑的，但時(shí)代與時(shí)代之間的任何事物包括文學(xué)藝術(shù)，都是互相銜接和交融的，而不是各自獨(dú)立的。這才有古稱“各領(lǐng)風(fēng)騷……”之說(shuō)。這就是文學(xué)藝術(shù)的歷史觀的鐵律。

我雖沒(méi)有文學(xué)藝術(shù)的天賦，也并非出身于家學(xué)淵源的書(shū)香門第。我是在新中國(guó)誕生前，由于當(dāng)時(shí)火熱的時(shí)代潮流推動(dòng)，共產(chǎn)黨革命思想的導(dǎo)引，走上了革命與文學(xué)的人生征程。記得1947年15歲時(shí)，班主任丘行就是一位紅軍時(shí)期參加共產(chǎn)黨的地下工作者，在他的培育下，我從熱愛(ài)進(jìn)步和革命的中外文學(xué)開(kāi)始，直到參加革命組織和地下黨，進(jìn)行學(xué)運(yùn)斗爭(zhēng)。后來(lái)被黨派到大苖山參加游擊戰(zhàn)爭(zhēng)。解放后又參加剿匪、抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)。直到1954年底才轉(zhuǎn)業(yè)到地方文化部門工作。革命戰(zhàn)爭(zhēng)使我與文學(xué)的愛(ài)好追求交織得更緊密了。

1956年至1957年我連接創(chuàng)作了兩部電影文學(xué)劇本，《雙仇記》在刊物上發(fā)表了，《苖家兒女》由上影拍成了故事片。當(dāng)時(shí)寫電影劇本在全國(guó)還很少，在廣西更是首例。這兩部劇本的產(chǎn)生與夏衍大師的啟蒙教誨大有關(guān)系，1956年春，我這24歲的小青年闖進(jìn)南寧明園飯店的小樓，聆聽(tīng)了夏衍大師的深夜一席談，可稱對(duì)電影文學(xué)劇本的創(chuàng)作得其真?zhèn)鳌?/p>

我的一生正處在中國(guó)歷史進(jìn)程超大跨步的時(shí)代，我的祖國(guó)經(jīng)歷了風(fēng)起云涌天翻地覆而換了人間。我寫的作品自然產(chǎn)生在這個(gè)風(fēng)火歷練中而面貌更新的沃土上，有著這個(gè)時(shí)代車輪向前滾動(dòng)的響聲。與大時(shí)代相伴，雖然微不足道，但作為時(shí)代巨變的參與者和目擊者這是毋庸置疑的，這段風(fēng)情無(wú)限的征程中也有我跋涉的腳印��！作為遵循現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的作家，不可避免在他的作品中反映出時(shí)代的人情風(fēng)貌和社會(huì)剪影，反映的角度和深度雖不同，這也正是它有著存在的價(jià)值。讓當(dāng)代和后來(lái)的人們知道，那個(gè)離他們并不太遙遠(yuǎn)的“昨天”“前天”，先人們是怎么生活的：艱辛和幸福，悲傷和斗爭(zhēng)，對(duì)愛(ài)和美的追求等等。作品里多少都會(huì)以作家的真誠(chéng)反映一鱗半爪，這便是我出版《周民震作品自選集》另一個(gè)層面的起因。

這部作品分兩部分，上卷為電影文學(xué)劇本，在20部中選了七部，其中兩部獲全國(guó)獎(jiǎng)，另兩部獲省級(jí)獎(jiǎng)。下卷是小說(shuō)散文和文論。是從我出版的各種小說(shuō)散文集和文論集中選出來(lái)的。自然是覺(jué)得它們代表了我的創(chuàng)作思想和風(fēng)格，而非認(rèn)為特別優(yōu)秀。戲劇劇本就不選了。因?yàn)閼騽∈菫槲枧_(tái)寫的，讀起來(lái)的情境感差一些，電影劇本不同，視野極大，作者可以把你帶到天涯海角、蕓蕓眾生之中，甚至進(jìn)入心靈深處，可讀性與小說(shuō)相似。

最后，我想引用元代詩(shī)人王冕一首絕句作為結(jié)束語(yǔ)：“吾家洗硯池頭樹(shù)，朵朵花開(kāi)淡墨痕。不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤�！绷粝碌氖且稽c(diǎn)清氣而非濁氣，我還是有自信的，這就足以撫慰老懷了。