貼近泥土飛翔的翅膀

周洪成

相比較閱讀長篇小說而言，我更偏向于中短篇小說的閱讀，這倒不是口味的挑剔，而是現(xiàn)在人們沒有精力去耗費(fèi)那么多昂貴的時(shí)間成本，這是一個(gè)信息普遍爆炸的時(shí)代，除了閱讀之外，還有許多事情等著你去做，除非這是一部讓人無法舍棄的驚世駭俗之作。

康玲玲的中短篇小說集《只有月亮聽得見》是她這些年來辛勤筆耕的結(jié)果，大都發(fā)表在一些省級以上文學(xué)刊物上�？盗崃彡戧懤m(xù)續(xù)寫了十多年，也就是近幾年才開始在省內(nèi)和油田文學(xué)圈嶄露頭角、風(fēng)生水起的。她以女性獨(dú)特的視覺，深情關(guān)注那片曾被人們遺忘的角落和人物，竭力留住那份逝去的溫暖和美好。

只有心中有愛的人，才會在這樣一個(gè)物質(zhì)主義泛濫的時(shí)代，毫無保留地與人分享她獲得的溫暖與幸福�？盗崃崾且粋�(gè)生活精致的女人，是下得了廚房，進(jìn)得了廳堂的職業(yè)女性。從她細(xì)膩描摹那些柴米油鹽、活色生香的筆墨中，我們能夠體會和感觸到她的用心，也能從她那溫婉、優(yōu)雅的敘述中見識了她的文學(xué)才華。由于油田所處的特殊地理環(huán)境和位置，男人大都活得挺粗糙，女人活得挺單純。而作為生活在油田最基層的女性，卻潛藏一顆細(xì)膩柔軟的心和一雙善于觀察和發(fā)現(xiàn)生活之美的眼睛，這實(shí)屬難得。

每個(gè)作家的原始生活背景，一定會給她提供豐富的創(chuàng)作素材和精神養(yǎng)料。康玲玲曾經(jīng)生活和成長在油田的一個(gè)偏遠(yuǎn)農(nóng)場，七十年代出生的作者，也都經(jīng)歷了那段極其艱苦的歲月和荒誕的時(shí)代。她許多作品中的人物，大都有她生活周圍中的原型，生活提供給一個(gè)作家的資源都在這里。作家的創(chuàng)作離不開自己的生活記憶和生活經(jīng)驗(yàn)�；赝�與挽留是一個(gè)寫作者的基本創(chuàng)作姿態(tài)，以女性眼光對待書寫對象，而對象大都又是女性，女性為世界的存在，為人類的存在，所承擔(dān)的不幸與災(zāi)難，男性是無法承擔(dān)的。這不僅需要作者對生活有切膚之深的感悟，還要有超然物外的灑脫。與生活拉開距離，輕車熟路地駕馭文字，以抵達(dá)生活的真相。無論是作品里主人公對于愛情的內(nèi)在堅(jiān)守，還是婚姻中發(fā)生鍋碗瓢盆的碰撞，都能讓我們感同身受，如聞其聲，如見其人。這也是考驗(yàn)一個(gè)作家細(xì)微之處見精神的一種功力。

一直默默無聞工作在基層的康玲玲，的確是營造生活藝術(shù)氛圍的行家里手，這可能與她早些年喜歡散文寫作有關(guān)。她基本不露聲色地掀開生活的一角，駕輕就熟地仔細(xì)描寫生活的日常場景，氳暈一股淡淡的意境，通過她精心采擇和點(diǎn)綴，散發(fā)出沁人心脾的清香。其實(shí)，每個(gè)人的語言系統(tǒng)都跟自己的成長環(huán)境和閱讀習(xí)慣有關(guān)。我們見識各種不同個(gè)性的表達(dá)，都是為了讓生活更加豐滿立體。一個(gè)勤奮寫作和閱讀的人，才可能積累到創(chuàng)作中意想不到的能量，從而產(chǎn)生持久的創(chuàng)作沖動和爆發(fā)力。作品總是長期積累，偶然得知的結(jié)果。可以預(yù)見康玲玲是一個(gè)非常努力的作家，她的勤奮與天資都是她保持了最佳創(chuàng)作狀態(tài)和藝術(shù)感覺，持久而安靜地閱讀和寫作，因而才有可喜的收獲。假如我們許多創(chuàng)作者只沉迷于幻想，而耽于踐行，那么，最終只能望洋興嘆。只有腳踏實(shí)地，才能仰望星空。

小說彰顯出的色彩和溫度，是擴(kuò)充康玲玲作品藝術(shù)底色的一大亮點(diǎn)。從她的小說人物中，你很難找到惡人，她的世界是一個(gè)很溫暖，很潔凈的世界，小說情節(jié)所彌漫的溫情，所散發(fā)出來的光亮，足以洗滌我們本以污染的心靈。小說結(jié)局都有一抹云開日出的暖陽，即使在漫漫苦夜，也能穿透寒涼，照耀和融化每一顆堅(jiān)冰。命運(yùn)與苦難和解，讓康玲玲的小說內(nèi)核埋藏著一顆高貴的靈魂，她筆下塑造的每一個(gè)人物，變幻莫測的命運(yùn)，一直揪著讀者，我們無法從康玲玲編織的情節(jié)中走出來。應(yīng)該說，暖色調(diào)的作品不好掌控，很容易滑向平面歌頌。在當(dāng)下各種獵奇心理圍剿及嘩眾取寵媒體層出不窮的現(xiàn)狀下，要安靜地打磨藝術(shù)珍品，排除外界的干擾，專心致志保持本色，沒有一顆耐得住寂寞，守得住清貧的情懷，是很難做到的。我很欣喜地看到，出自油田作家康玲玲之手的作品，散發(fā)其獨(dú)有的清新與智慧的光芒。從她作品對生命的體驗(yàn)和人性的挖掘來看，她的創(chuàng)作空間還應(yīng)該很大；她對生活與藝術(shù)融合的嫻熟度很高，她出手的作品只會越來越好。

當(dāng)然，一個(gè)作家的天賦與勤奮，同她的創(chuàng)作業(yè)績密不可分。我們所期許的目標(biāo)與我們達(dá)成的愿景，由于不可預(yù)見的原因，或許有距離。可以說，康玲玲的小說有其他作家無法企及的一面，同時(shí)，也存在其自身創(chuàng)作的局限，線型式寫作跡象比較明顯，情節(jié)淡化處理分寸把握度的問題，語言信息密度偏弱，作品整體的精神高度和厚度都需要強(qiáng)化等，這都是創(chuàng)作者應(yīng)該注意避免的問題。一個(gè)有出息的作家不僅僅需要一定才氣，更需要多方面的營養(yǎng)供應(yīng)，她應(yīng)該有更大膽的突破，多視點(diǎn)敘述的嘗試，敢于打破文學(xué)閉內(nèi)循環(huán)的魔咒，拓寬寫作視野，主動挑戰(zhàn)新的創(chuàng)作領(lǐng)域，讓作品更加渾圓厚重起來，隨著時(shí)代的轉(zhuǎn)向而完成創(chuàng)作內(nèi)部的改造，以擴(kuò)大作品的傳播半徑。

誠然，任何看似完美的藝術(shù)品，都有其無法漠視的缺憾，但終歸瑕不掩瑜。即使那些貼近泥土飛翔的翅膀，經(jīng)過風(fēng)雨的洗禮，依然會刺破黑夜，迎來黎明的曙光。我們有理由相信并樂于看見，康玲玲今后的創(chuàng)作道路會越走越寬，越走越遠(yuǎn)，因?yàn)樗�具備這個(gè)潛力和實(shí)力。