誰(shuí)都知道，沈鵬先生是書法家。在他還沒(méi)有當(dāng)中國(guó)書法家協(xié)會(huì)主席的時(shí)候，就已經(jīng)蜚聲遐邇了。他的草書早為人們所津津樂(lè)道，他的隸書也足令人品味再三，在他蒼勁的筆觸中人們可以感受到一股濃郁古樸而又含蓄的味道，讓人信服地得出結(jié)論：那便是書卷氣。
　　熟悉沈鵬先生的人還知道，他是一位詩(shī)人。他熱愛(ài)藝術(shù)，懂得生活，內(nèi)心世界極為寬廣，這樣人的思維一旦和生活接軌，和文化撞擊，怎么會(huì)沒(méi)有詩(shī)句、詩(shī)篇涌自心底呢？這樣的詩(shī)作是清新自然的，必然是吟詠，而絕非呻吟。這樣的詩(shī)打動(dòng)的不僅是自己，更是他人。
　　說(shuō)到這里，我們不得不重復(fù)一個(gè)說(shuō)過(guò)千遍還要說(shuō)的問(wèn)題，那便是書家和詩(shī)歌的關(guān)系。我們不能苛求每一個(gè)人，同時(shí)具備詩(shī)人、書家兩種氣質(zhì)或者說(shuō)兩種條件，才算真正的書家。但是，我們從內(nèi)心稱道這樣詩(shī)書俱佳的書家。古人的典范已經(jīng)不少，我們對(duì)今人隊(duì)伍中出現(xiàn)這樣的書家就更為渴望。令人欣慰的是今天這樣的書家雖然鳳毛麟角，但還有之，正所謂“江山代有才人出”嘛！如果哪天公平地評(píng)選這樣的書家，我想沈先生一定是名列前茅。他的性格決定了他的成就，他在中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)、中華文藝基金會(huì)為他舉辦的詩(shī)詞研討會(huì)上，曾說(shuō)過(guò)他在讀初中二年級(jí)的時(shí)候，個(gè)子最小，排隊(duì)總是站在第一排。由于身體不好，開(kāi)校會(huì)時(shí)站久了，許多次“眼前發(fā)黑，金星亂迸”，隨時(shí)都有可能摔倒。就是因?yàn)閳?jiān)持住了，最后得到同學(xué)的褒獎(jiǎng)?wù)f他站得“筆直”，同學(xué)全然不知他身上痛苦。沈先生從小練就的意志，正是這看似尋常的小事，卻為他后來(lái)的發(fā)奮提供了堅(jiān)實(shí)的必然條件。正是這種要挺住的精神支柱，使得他在戰(zhàn)勝了許多困難的同時(shí)，也戰(zhàn)勝了“自己身上的各種弱點(diǎn)“，從而在文學(xué)藝術(shù)的天地里，理所當(dāng)然地完成了自己的建樹(shù)。沈先生的性格加之閱歷和環(huán)境的影響，他的書法和詩(shī)歌都是高產(chǎn)且優(yōu)產(chǎn)的。在諸多原因中很重要的一條就是他掌握了藝術(shù)語(yǔ)言，對(duì)于書法和詩(shī)歌來(lái)說(shuō)，那只是表現(xiàn)形式的不同而已。
　　今天我們將沈先生書寫的百首自作詩(shī)詞結(jié)集出版，對(duì)我們來(lái)說(shuō)真是一次十分難得的藝術(shù)享受。真正的詩(shī)人寫詩(shī)，是感情的自然真實(shí)的流露，自己來(lái)書寫那是感情的進(jìn)一步延續(xù)或者說(shuō)是升華。這種效果是有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)的。詩(shī)人和書家這時(shí)已經(jīng)合為一體，在施展書藝的同時(shí)也閃爍著詩(shī)歌所帶來(lái)的靈感火花。那么作品的肉涵和由此產(chǎn)生的魅力也是空前的，效果也往往超乎想象之外，意想不到的結(jié)果時(shí)有產(chǎn)生。人們?cè)谛蕾p時(shí)，也會(huì)顧及詩(shī)歌的感染力。歷來(lái)的書家成功之作，多為他們的書寫的自作詩(shī)，似乎已經(jīng)成了定律。試想，如果寫別人的詩(shī)體會(huì)感情色彩只能是間接的，不能說(shuō)出不來(lái)好作品，但是總不及原裝的來(lái)得到位、妥貼。詩(shī)歌所應(yīng)該產(chǎn)生的熱情，也往往被書法的技藝所掩蓋。這是先天的問(wèn)題，人們?cè)谛蕾p的時(shí)候，也就自然地著眼于書藝，而自然忽視了詩(shī)歌本身的震撼力。由于每首詩(shī)歌誕生因素不同，所表現(xiàn)的效果也應(yīng)在保持基本特色的前提下，顯示各自的特點(diǎn)。這些在本書所集的作品中可以說(shuō)表現(xiàn)得淋漓盡致。像《題毛公鼎》一首，字個(gè)個(gè)獨(dú)立，彼此間的呼應(yīng)顧盼，全靠意態(tài)的表現(xiàn)。從整體效果來(lái)看，應(yīng)該說(shuō)是收到了理想的結(jié)果。當(dāng)然這種表現(xiàn)不是刻意的，是完全依靠意識(shí)的領(lǐng)會(huì)完成的，或者說(shuō)是在不經(jīng)意間達(dá)到的。再剖析的話，就是說(shuō)這個(gè)創(chuàng)作過(guò)程是靠平日的積累，在瞬間的爆發(fā)來(lái)決定的。我們?cè)倩氐阶值男误w上來(lái)看，獨(dú)立的字由于筆畫的遒勁古拙和結(jié)體的巧妙變化，還有那生動(dòng)的顧盼儀態(tài)，倒是真有幾分鐘鼎文的味道。這是靠領(lǐng)會(huì)或者說(shuō)意會(huì)達(dá)到的效果，絕對(duì)不是牽強(qiáng)附會(huì)的說(shuō)道。
　　在《景山古槐之三》裹，我們看到沈先生以隸書創(chuàng)作，筆畫多蒼勁者，而且枯筆是典型的特征。這讓我們很自然地聯(lián)想到那久經(jīng)滄桑的槐樹(shù)斑駁陸離的情景，詩(shī)人是見(jiàn)景生情，寫下了發(fā)自內(nèi)心的語(yǔ)言；作為書家又以書法的形式表現(xiàn)。藝術(shù)形式的轉(zhuǎn)化全靠藝術(shù)語(yǔ)言的形成。在從詩(shī)人到書家，或者說(shuō)從詩(shī)作到書法，使作品幾經(jīng)熔煉，幾乎達(dá)到了內(nèi)容和形式完美的結(jié)合。我們知道沈先生的隸書不是他的常項(xiàng)，但并不是說(shuō)不是他的長(zhǎng)項(xiàng)。他駕馭隸書和草書一樣，同樣能完成表達(dá)效果，也許他只是更喜歡使用草書而已。其實(shí)，各種書體的變化，只是對(duì)應(yīng)而言，在書法創(chuàng)作的領(lǐng)域里，始終也根本沒(méi)有那么清晰的界綫，在演變過(guò)程中，各種字體的特征、屬性，始終在貫穿和滲透，這也是一個(gè)有必然性質(zhì)的問(wèn)題。所以我們看到沈先生的隸書里，也時(shí)而閃爍著其他書體的光輝，就這篇作品而言，草書的筆觸還是躍躍欲試，不甘寂寞的。這種結(jié)合是生動(dòng)的，不是機(jī)械的；是融合，不是拼湊，沈先生為我們做出了示范，值得我們借鑒和領(lǐng)會(huì)。
　　《縮手》一詩(shī)，從詩(shī)題上看，似乎是牢騷或者是自怨自艾之語(yǔ)，讀到末一句“大道青天別樣寬”時(shí)，我們不禁恍然大悟：原來(lái)詩(shī)人是在一番心計(jì)后，思想得到的又一次升華。給予人們的是鼓舞，是動(dòng)力。筆畫相當(dāng)活躍，從始至終幾乎是跳躍著完成的。點(diǎn)畫十分突出，那真是點(diǎn)到為止，歡快不已。真是一氣呵成，毫無(wú)懈怠。和前面提到兩首詩(shī)不一樣，在大小相間的組合中，呈現(xiàn)的是連貫而不松散，緊湊而不牽強(qiáng)的節(jié)奏，確確實(shí)實(shí)給人一種享受的感覺(jué)。
　　沈先生的自書，詩(shī)篇篇精彩，字字傳神，留給我們的不僅僅是一時(shí)的享受，更多的則是回味。在《沈鵬書自作詩(shī)詞百首》付梓之際，謹(jǐn)以此表示敬意和祝賀。