《中國畫廊（第13輯）》推介了在當(dāng)代中國畫領(lǐng)域頗有影響的十一位畫家，其中人物畫家三位，山水畫家四位，花鳥畫家四位。
　　在當(dāng)代人物畫壇，高旭奇是一位具有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)貌和藝術(shù)個(gè)性的藝術(shù)家，近年已受到社會的高度關(guān)注。他的獨(dú)特不是指他具有一種固定題材和畫風(fēng)而鶴立雞群，是指他雖然以中國人物畫為主攻，卻以極其多產(chǎn)而又風(fēng)格多變的廣泛題材的涉獵獨(dú)樹一幟，尤以古意古風(fēng)的寫意人物畫更為精妙。其得意之處還在于他書法的出類拔萃和詩文的華彩畢現(xiàn)，顯示出藝術(shù)家跨越常人的靈機(jī)異趣和非同尋常的生命氣度。身為中國職業(yè)畫家主席的劉樹楓，以佛教題材為主要創(chuàng)作方向，并以“以線造型”的強(qiáng)烈形式感和彩墨輝映的表現(xiàn)手法，樹立了特有的學(xué)術(shù)地位和具有原創(chuàng)性的獨(dú)特畫風(fēng)。彭華競現(xiàn)任首都師范大學(xué)教授，則以水墨人物寫生和表現(xiàn)藏民的現(xiàn)實(shí)題材取勝。他以一種現(xiàn)代水墨語言的“修辭”方式，創(chuàng)造了自己的“腔調(diào)”，有現(xiàn)代味，有民族性，有中國畫筆墨的書寫味。
　　在當(dāng)代山水畫壇，已進(jìn)耄耋之年的朱軍山知名度并不高，因?yàn)樗�旅居海外歸國不久。但他的山水畫卻創(chuàng)造性地將水彩畫的表現(xiàn)方法融入中國畫的筆情墨韻中，所創(chuàng)立的“朦朧畫風(fēng)”，曾得到李可染、吳作人、張仃、范曾等大師名家的高度評價(jià)。莊利經(jīng)為南京藝術(shù)學(xué)院教授，是一位集教學(xué)、著書、創(chuàng)作為一體的學(xué)者型畫家。他的山水畫有先賢的筆墨與理法，也有現(xiàn)代藝術(shù)的理念與構(gòu)成，融南北繪畫之長，把雄渾壯闊之氣與秀麗滋潤之韻相融，呈現(xiàn)豪放博大、清新華滋的藝術(shù)建構(gòu)與情趣。作為莊利經(jīng)的學(xué)生，楊留義現(xiàn)為中國藝術(shù)創(chuàng)作院山水畫院院長。他為人實(shí)誠，他的畫也與他的人一樣，屬于實(shí)誠派。他的筆墨功夫深厚，力度也很大，尤其是他積墨的“黑山藝術(shù)”，體現(xiàn)了他的風(fēng)格、他的追求，很有個(gè)性地畫出了大山大水的大意境。北海屬于年輕有為的畫家，卻成功地創(chuàng)造了“宋家云山”的獨(dú)特畫風(fēng)，個(gè)中對“云法”的拓展、強(qiáng)化與創(chuàng)造，為他的山水畫帶來鮮活豐富的視角變化和圖式調(diào)度。