中國花鳥畫有著悠久的歷史和深遠的社會影響,它是我國文化寶庫中一顆璀璨的明珠;也是世界美術(shù)領(lǐng)域里自成體系的一種繪畫形式。
中國花鳥畫有著悠久的歷史和深遠的社會影響,它是我國文化寶庫中一顆璀璨的明珠;也是世界美術(shù)領(lǐng)域里自成體系的一種繪畫形式。
自唐朝興起分科,經(jīng)五代,進入工筆花鳥畫的巔峰時期,“黃家富貴,徐熙野逸”形成了花鳥畫兩大格局。尤其是黃筌“勾勒填彩,旨趣濃艷”的工筆富貴畫風(fēng),符合宮廷審美趣味,成為主流。宋
末元初,漢族士大夫聊以自娛的文人畫興起,工細的畫風(fēng)成為了“匠氣”的代表,其間雖有王淵、呂紀(jì)、陸治、惲格等大家相繼出現(xiàn),但仍在低谷中徘徊。至清末,工筆花鳥畫仍沒有跳出缺乏生氣的陰影。直至現(xiàn)代,于照、陳之佛、張其翼等,具有寧靜淡雅氣韻的別具一格的清新畫風(fēng),好像沙漠中的綠洲,為工筆花鳥畫注入了新的生命力。
80年代末,工筆花鳥畫的發(fā)展更進入一個新的時期。一批致力于工筆花鳥的畫家包容并蓄,廣攬博采,對傳統(tǒng)藝術(shù)進行了多方位、多視角的思考與探索。他們或向傳統(tǒng)進行深層的挖掘,注重形象的精確與真實;或采用西方繪畫的某種形式因素,讓傳統(tǒng)工筆花鳥畫吸收其他畫種的養(yǎng)分,獲取新的審美趣味;或采用新的材料工具,追求新的藝術(shù)語言。值得一提的是。
姚廣,中國美術(shù)家協(xié)會重彩畫研究會會員,中國工筆畫學(xué)會會員,山西省美術(shù)家協(xié)會會員,北京工筆重彩畫會會員。2003年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院、獲學(xué)士學(xué)位。2007年就讀于中國藝術(shù)研究院研究生院蔣采蘋重彩工作室。