關(guān)于我們
書單推薦
新書推薦
|
唐輝畫集
唐輝改畫山水不是從對景寫生入手,而是直接借鑒近現(xiàn)代畫家的畫法模式,如黃賓虹的山水結(jié)構(gòu)與自由筆線、賴少其的焦墨皴擦等,即一上手就在筆墨和筆墨風(fēng)格上著力。他熟悉中國畫寫生的途徑與方法,但他知道,他更需要的是盡快進(jìn)入傳統(tǒng)山水畫模式,掌握筆墨方法,然后再通過師法造化以及師古人之師造化的交互作用,探求自己的藝術(shù)個性。山水畫是中國獨(dú)有的與自然對話的方式,它與西方風(fēng)景畫雖然可以相互借鑒,但觀念體系和語言方式畢竟不同。畢業(yè)于五、六十年代美術(shù)院校的人物畫家,有不少在新時期改畫山水,但他們習(xí)慣于從自己所熟悉的對景寫生入手,而不在山水畫傳統(tǒng)和筆墨上用力,他們的作品大多難以脫離寫生狀態(tài),在風(fēng)格上近于風(fēng)景而遠(yuǎn)于山水。比較起來,唐輝回歸傳統(tǒng)的方式更貼近山水畫的規(guī)律性和目的性。
從唐輝作品,可以看到幾個明顯特點(diǎn),一是有表心的激情,敢于恣意縱橫,不屑于精雕細(xì)鏤:二是用筆大膽凝重,多用焦墨勾皴,風(fēng)格強(qiáng)悍;三是喜歡取近景、截景,平面布局,不追求風(fēng)景畫式的縱深感。這三個特點(diǎn),與借鑒對象有關(guān),更與唐輝的氣質(zhì)個性分不開,這決定了其作品強(qiáng)悍的北方風(fēng)格趨向。
你還可能感興趣
我要評論
|