說 明 1
導(dǎo) 言 4
一、編劇學(xué)的發(fā)展?fàn)顩r4
二、譚霈生的情境本體論 5
1.情境邏輯模式是編劇創(chuàng)作模式和創(chuàng)作思維方法
2.情境與情節(jié)的體用結(jié)構(gòu)
3.情境本體論的重要意義
三、結(jié)構(gòu)主義編劇法創(chuàng)作思維活動(dòng)的規(guī)則和系統(tǒng)方法 8
1.情境領(lǐng)域是創(chuàng)作主體思維活動(dòng)的重要領(lǐng)域
2.結(jié)構(gòu)主義編劇法的科學(xué)方法論和哲學(xué)辯證法
3.結(jié)構(gòu)主義編劇法的創(chuàng)作思維活動(dòng)的邏輯規(guī)則
4.重新梳理編劇法的理論情境與情節(jié)的關(guān)系
5.創(chuàng)作思維的共時(shí)形式：思維空間圖式
6.結(jié)構(gòu)主義編劇法的創(chuàng)作程序
第一講 結(jié)構(gòu)主義編劇法的基礎(chǔ)概念、基本技法和創(chuàng)作程序
《理智與情感》《傲慢與偏見》
第一章 電影《理智與情感》基礎(chǔ)概念、基本技法和創(chuàng)作程序19
第一節(jié) 創(chuàng)作構(gòu)思：主題概念、情境建構(gòu)、情節(jié)布局20
一、主題概念主題的概念化：主題分形 20
1.小說主題和影片的主題體現(xiàn)
2.主題的概念分形與情境分形
二、情境建構(gòu)主題的情境化：情境分形 27
1.環(huán)境分形
2.人物關(guān)系分形
3.事件分形
4.主題情境的場(chǎng)面化情境邏輯模式的運(yùn)用
三、情節(jié)布局情境的情節(jié)化：情節(jié)分形 47
1.情節(jié)分形迭代、遞歸的結(jié)構(gòu)
2.雙線情節(jié)的交替對(duì)稱發(fā)展
3.主題陳述
4.寫作提綱
第二節(jié) 場(chǎng)面寫作與場(chǎng)面分析：情境構(gòu)成、動(dòng)作推演、情節(jié)編排 53
一、全劇開場(chǎng) 54
1.開場(chǎng)的情節(jié)提要
2.開場(chǎng)的情境形式結(jié)構(gòu)情境矩陣
3.開場(chǎng)的情節(jié)結(jié)構(gòu)細(xì)綱
4.場(chǎng)面分析
二、開端部 56
1.開端部的情節(jié)提要
2.開端部的情境形式結(jié)構(gòu)情境幾何圖式
3.開端部的情境邏輯模式圖式
4.開端部的情節(jié)結(jié)構(gòu)細(xì)綱
5.場(chǎng)面分析
未發(fā)現(xiàn)而突轉(zhuǎn)
三、發(fā)展部 69
1.發(fā)展部的情節(jié)提要
2.發(fā)展部的情境形式結(jié)構(gòu)情境幾何圖式
3.發(fā)展部的情境邏輯模式圖式
4.發(fā)展部的情節(jié)結(jié)構(gòu)細(xì)綱
5.場(chǎng)面分析
四、高潮部 82
1.高潮部的情節(jié)提要
2.高潮部的情境形式結(jié)構(gòu)情境幾何圖式
3.高潮部的情境邏輯模式圖式
4.高潮部的情節(jié)結(jié)構(gòu)細(xì)綱
5.場(chǎng)面分析
過場(chǎng)戲、點(diǎn)送、畫面小品、臺(tái)詞要上口、停頓
五、結(jié)尾部 99
1.結(jié)尾部的情節(jié)提要
2.結(jié)尾部的情境形式結(jié)構(gòu)情境幾何圖式
3.結(jié)尾部的情境邏輯模式圖式
4.結(jié)尾部的情節(jié)結(jié)構(gòu)細(xì)綱
5.場(chǎng)面分析
臺(tái)詞寫作要身處其地，模寫其似
第二章 電影《傲慢與偏見》基礎(chǔ)概念、基本技法和創(chuàng)作程序110
第一節(jié) 創(chuàng)作構(gòu)思：主題概念、情境建構(gòu)、情節(jié)布局 110
一、小說創(chuàng)作與電影改編 110
1.小說創(chuàng)作的時(shí)代背景：法國(guó)大革命與英國(guó)工業(yè)革命
2.英國(guó)如何能夠避免革命
3.奧斯丁的創(chuàng)作原型與創(chuàng)作母題：談婚論嫁
4.奧斯丁的婚姻世態(tài)小說
5.奧斯丁小說中的成長(zhǎng)主題
6.電影劇本改編：社會(huì)平等主題與寫實(shí)風(fēng)格
二、主題的概念分形 115
1.主題意象和主題概念
2.主題的概念分形
3.由概念分形到情境分形
三、主題的情境分形 118
1.人物關(guān)系分形
2.事件分形
3.環(huán)境分形
四、情節(jié)分形 134
1.迭代與遞歸
2.全劇結(jié)構(gòu)大綱
五、主題陳述 136
第二節(jié) 場(chǎng)面寫作與場(chǎng)面分析：情境構(gòu)成、動(dòng)作推演、情節(jié)編排 137
一、開端部 137
1.開端部的情節(jié)提要
2.開端部的情境形式結(jié)構(gòu)情境幾何圖式
3.開端部的情境邏輯模式圖式
4.開端部的情節(jié)結(jié)構(gòu)細(xì)綱
5.場(chǎng)面分析
電影的空間結(jié)構(gòu)是第一性的、鏡頭語(yǔ)言結(jié)構(gòu)與場(chǎng)面空間結(jié)構(gòu)、劇作者要身代梨園
二、發(fā)展部 150
1.發(fā)展部的情節(jié)提要
2.發(fā)展部的情境形式結(jié)構(gòu)情境幾何圖式
3.發(fā)展部的情境邏輯模式圖式
4.發(fā)展部的情節(jié)結(jié)構(gòu)細(xì)綱
5.場(chǎng)面分析
三、高潮部 162
1.高潮部的情節(jié)提要
2.高潮部的情境形式結(jié)構(gòu)情境幾何圖式
3.高潮部的情境邏輯模式圖式
4.高潮部的情節(jié)結(jié)構(gòu)細(xì)綱
5.場(chǎng)面分析
長(zhǎng)鏡頭（景深鏡頭）理論與場(chǎng)面實(shí)體、截?cái)喾?/p>
四、結(jié)尾部 172
1.結(jié)尾部的情節(jié)提要
2.結(jié)尾部的情境形式結(jié)構(gòu)情境幾何圖式
3.結(jié)尾部的情境邏輯模式圖式
4.結(jié)尾部的情節(jié)結(jié)構(gòu)細(xì)綱
5.場(chǎng)面分析
情節(jié)高潮與情境高潮
第一講結(jié)語(yǔ) 影片的對(duì)稱結(jié)構(gòu)模型189
一、人物性格的對(duì)稱分形與對(duì)立統(tǒng)一運(yùn)動(dòng) 190
二、滑移對(duì)稱情境的共時(shí)設(shè)置和情節(jié)的歷時(shí)陳述 191
三、映射情節(jié)上的對(duì)稱關(guān)系 192
四、情節(jié)的迭代、遞歸與層級(jí)嵌套 194
1.迭代與遞歸共時(shí)對(duì)稱結(jié)構(gòu)
2.嵌套整體與部分的結(jié)構(gòu)關(guān)系
第二講 情境形式結(jié)構(gòu)、情境場(chǎng)面結(jié)構(gòu)、情節(jié)敘事結(jié)構(gòu)
《道路》《塞爾瑪與路易絲》
第三章 電影《道路》情境形式、情境場(chǎng)面、情節(jié)敘事200
第一節(jié) 創(chuàng)作構(gòu)思：立意命題、情境建構(gòu)、情節(jié)布局 200
一、《道路》創(chuàng)意的產(chǎn)生和主題的形成 200
1.主題意象的浮現(xiàn)創(chuàng)意從潛意識(shí)中產(chǎn)生
2.主題人物形象出現(xiàn)人物原型的啟示
3.主題的形成
4.《道路》創(chuàng)作構(gòu)思的路徑從主題意象到主題概念
二、《道路》的情境建構(gòu)情境分形 204
1.主題的人物關(guān)系化從意象聯(lián)想到概念分形
2.主題的事件化功能人物設(shè)置
3.主題的環(huán)境化寫實(shí)主義與意象暗示
4.主題情境化的圖式
三、《道路》的情境形式結(jié)構(gòu)和實(shí)體結(jié)構(gòu) 209
1.情境矩陣與情境六面體
2.主題概念框架與情境六面體
四、情節(jié)的迭代、遞歸結(jié)構(gòu)和情節(jié)主題陳述 213
1.情境的設(shè)局法、演局法和情節(jié)的布局法
2.全劇結(jié)構(gòu)大綱和情節(jié)的迭代、遞歸
3.情節(jié)的主題陳述魚骨圖
第二節(jié) 場(chǎng)面寫作與場(chǎng)面分析：情境構(gòu)成、動(dòng)作推演、情節(jié)編排 216
一、全劇的情境邏輯模式和情節(jié)布局 217
二、開端部 217
1.開端部的情節(jié)提要
2.場(chǎng)面分析：情境邏輯模式圖式和情節(jié)編排
情境結(jié)構(gòu)與情節(jié)結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一圖式、情節(jié)編排與場(chǎng)面連綴、情境存在與情節(jié)敘事
三、發(fā)展部 232
1.發(fā)展部的情節(jié)提要
2.場(chǎng)面分析：情境邏輯模式圖式和情節(jié)編排
演員的雙重身份、臺(tái)詞的雙重功能
四、高潮部 246
1.高潮部的情節(jié)提要
2.場(chǎng)面分析：情境邏輯模式圖式和情節(jié)編排
五、結(jié)尾部 255
1.結(jié)尾部的情節(jié)提要
2.場(chǎng)面分析：情境邏輯模式圖式和情節(jié)編排
第四章 電影《塞爾瑪與路易絲》情境形式、情境場(chǎng)面、情節(jié)敘事259
第一節(jié) 創(chuàng)作構(gòu)思：類型敘事、情境建構(gòu)、情節(jié)布局 259
一、創(chuàng)意的產(chǎn)生和敘事的形成 259
1.影片創(chuàng)意的產(chǎn)生
2.影片融合了強(qiáng)盜片、公路片、西部片的類型敘事
3.影片多方面借鑒了《邦妮和克萊德》
4.女權(quán)主義的主題
二、主題的情境分形 264
1.情境矩陣和情境六面體
2.人物關(guān)系的分形設(shè)置
3.環(huán)境的分形設(shè)置
4.事件的分形設(shè)置
三、從情境分形到情節(jié)分形 273
1.情境運(yùn)動(dòng)與情節(jié)發(fā)展的體用統(tǒng)一結(jié)構(gòu)
2.人物性格的對(duì)稱發(fā)展結(jié)構(gòu)
3.全劇結(jié)構(gòu)大綱
四、主題陳述女權(quán)主題的辯證邏輯推演 276
第二節(jié) 場(chǎng)面寫作與場(chǎng)面分析：情境構(gòu)成、動(dòng)作推演、情節(jié)編排 279
一、開端部 279
1.開端部的情節(jié)提要
2.開端部的情境邏輯模式推演
3.開端部的情節(jié)結(jié)構(gòu)細(xì)綱
4.場(chǎng)面分析
情境定性的發(fā)展
二、展開部 291
1.展開部的情節(jié)提要
2.展開部的情境邏輯模式推演
3.展開部的情節(jié)結(jié)構(gòu)細(xì)綱
4.場(chǎng)面分析
三、遞進(jìn)部 301
1.遞進(jìn)部的情節(jié)提要
2.遞進(jìn)部的情境邏輯模式推演
3.遞進(jìn)部的情節(jié)結(jié)構(gòu)細(xì)綱
4.場(chǎng)面分析
情境邏輯模式是一個(gè)觀眾移情模式
四、高潮部 307
1.高潮部的情節(jié)提要
2.高潮部的情境邏輯模式推演
3.高潮部的情節(jié)結(jié)構(gòu)細(xì)綱
4.場(chǎng)面分析
第二講結(jié)語(yǔ) 影片的情境結(jié)構(gòu)理論和公路片的情節(jié)結(jié)構(gòu)模型 313
一、情境形式結(jié)構(gòu)與情境實(shí)體結(jié)構(gòu) 313
1.情境的形式結(jié)構(gòu)與實(shí)體結(jié)構(gòu)
2.情境實(shí)體的場(chǎng)面運(yùn)動(dòng)結(jié)構(gòu)
二、公路類型片的情境結(jié)構(gòu)和情節(jié)結(jié)構(gòu) 317
1.兩部影片的情境結(jié)構(gòu)重演和情節(jié)過程重演
2.兩部影片的旋轉(zhuǎn)對(duì)稱結(jié)構(gòu)
3.情境和情節(jié)運(yùn)動(dòng)的規(guī)矩
主要參考書目 321
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