《丹青奇葩:晚明清初的女性繪畫》通過當時文人的筆記、詩文集,以及畫史和地方志等文本中有關晚明清初女畫家的寫作,通過鑒賞或收藏家有關她們繪畫作品的題跋、評論和鑒藏,來分析晚明清初不同身份女性及其藝術進入歷史的途徑,并不斷被文化史所塑造的過程。在此基礎上,重點探討幾位代表性女畫家的繪畫特質及其與藝術傳統(tǒng)的關系。
希望《丹青奇葩:晚明清初的女性繪畫》的研究能對認識中國繪畫史在特定發(fā)展階段的多樣性和豐富性內(nèi)涵有所助益。
在我國的當代話語中,女性被稱為“半邊天”。新中國成立以來,伴隨五四新文化運動而來的婦女解放,得到了空前發(fā)展,曾被神權、皇權和夫權壓在最底層的中國婦女,被法律賦予了與男性同等的權利,理所當然地涌現(xiàn)出種種杰出人才,也包括眾多的優(yōu)秀畫家。但是,在藝術史研究領域,長期以來,卻幾乎無人認真關注歷史上的女性畫家和研究她們的生活狀況、創(chuàng)作境遇、藝術特色、作品成就,及其與男權社會和男性繪畫的關系,更沒有人思考這些女畫家創(chuàng)作的歷史貢獻以及在古代男性話語中的地位。
大約從上個世紀90年代,我國開始出現(xiàn)了女性學者研究女性藝術史的現(xiàn)象,曾經(jīng)在我任教的中央美術學院攻讀本科的李浞,到故宮博物院工作之后,率先結合藏品展開了古代女畫家個案的研究,后來又與陶詠白合作宏觀地研究女性繪畫吏。與此同時,就職于中國文物研究所、曾在中山大學攻讀人類學的赫俊紅,考入了國家文物局委托中央美術學院開辦的“書畫鑒定研究班”。隨后我注意到,在論文選題上,別的同學都按照習慣思維,著手男性畫家的選題,她卻決定研究明代馬守真繪畫的真?zhèn),大約此時她步入了研究中國古代女性畫家領域。
赫俊紅,1968年生于河南封丘。1990年畢業(yè)于中山大學人類學系考古專業(yè),1997年、2003年分別獲得中央美術學院美術史系文學碩士、博士學位。1990年至今供職于中國文物研究所(已更名為中國文化遺產(chǎn)研究院)。現(xiàn)為中國文化遺產(chǎn)研究院副研究員,任《中國文物科學研究》期刊副主編,兼任聯(lián)合國教科文組織期刊《國際博物館》(中文版)特邀編審。
序
序論
一 選題的確立
二 已有主要研究的簡要回顧
三 有關概念和研究方法的說明
第一章 晚明清初文人視野中的女性畫家
第一節(jié) 畫史對晚明清初女畫家的關注
第二節(jié) 文人對晚明清初女畫家的寫作
(一)寫作者——晚明清初江南地區(qū)的文人名士
(二)被寫作者及晚明清初女畫家的構成
1.妓女
2.姬侍
3.閨秀
第三節(jié) 文人的寫作方式和內(nèi)容
(一)文人與妓女畫家的交往及文人之寫作
1.文人與妓女的交往
2.文人對妓女的寫作
(二)文人對姬侍畫家的寫作
(三)文人對閨秀畫家的寫作
第四節(jié) 文人視野中女性詩畫才能的意味
第二章 明清鑒藏家對女畫家藝術的鑒賞
第一節(jié) 對晚明清初女畫家作品的鑒藏概況
第二節(jié) 女畫家作品進入當時鑒藏的途徑
(一)饋贈
(二)征請
(三)商業(yè)流通
(四)進呈
第三節(jié) 晚明清初收藏鑒賞與藝術評論中的性別建構
第三章 對幾位女畫家及其作品的個案研究
第一節(jié) 風流才妓馬守真
(一)時人筆端的才妓形象
(二)馬守真畫作的歷史鑒藏與考辨
(三)馬守真的繪畫風格
第二節(jié) 遣興寄情寓丹青——李因的水墨花鳥畫
(一)明清鑒藏家對李因的關注
(二)遣興寄情的水墨花鳥圖
第三節(jié) 幽花異卉現(xiàn)真趣——文倣與《金石昆蟲草木狀》
(一)明清鑒藏家對文倣繪畫的鑒賞和收藏
(二)文倣的《金石昆蟲車木狀》及其影響
第四節(jié) 清代文人及帝僚視野中的女畫家陳書
(一)清代文人、帝僚對陳書的關注
(二)陳書繪畫的被進呈與被鑒藏
結語
參考文獻
文中所用圖表目錄
致謝