我記得我和阿列克斯相識于 1978 年，那個時候，我才登上新橋演舞場的舞臺，初演鷺娘。河原崎國太郎是我們的中間人，那一天，阿列克斯帶來了玫瑰。第一次見面，我就覺得與這個人很投緣。那時候我剛初訪歐洲回來，內心被豐富的文化震撼著，而阿列克斯在大學期間的研究方向是中國與日本文化，他酷愛旅行，足跡遍布了歐洲各地，他豐富的旅行經驗以及對不同國家的講解，讓我大開眼界。更巧的是，我和他都十分喜歡意大利，于是我倆一拍即合，我去美國公演時便請他擔任我的口譯。阿列克斯熟稔許多日本國外特有的俗諺與文化，讓我學到了許多，對我在國外的工作有很大的幫助，直到現(xiàn)在我仍心存感激。他曾說過達·芬奇的一句名言：美就存在于平衡之妙里。他這個人和一般美國人不太一樣，感性大于理性�；蛟S因為這樣，才得以欣賞到日本文化根底中所蘊藏著的那種曖昧。他對語言無法觸碰的事情也很珍惜。有些事，即使你長篇大論想要說服他，也是無濟于事，他如果不在乎，就是不在乎。他在乎的，只有那些能讓人心領神會的美好。難怪我們會如此臭味相投。

有一次，阿列克斯對我說，我們千萬不要變成co-gnoscenti。這個詞源于意大利文，意思是通曉天文地理卻不做實事的人�？墒牵�他以前就是那樣的人，雖然才識淵博，對生活卻一無所知。論對美的感覺，阿列克斯的確造詣深厚，從希臘雕刻一路探索到了絲路、東亞，絕對無可挑剔。可是論生活，他則是那種以為錢可以隨處蹦出來的人。這種性格一直到他為美國的崔梅爾·克羅（Trammell Crow）地產開發(fā)商工作之后才有了改變。在那里工作的六年，對他是一種特別棒的歷練，讓他在生意中學到了社會常識與營生技巧。不過阿列克斯并沒有因此而變得世俗，拋棄幽默、感性先行又超然不羈的脾氣秉性。他在這方面平衡得很好，同時保有自己的本性與社會人士的成熟感性及見識，因此他才寫了這個作品。當他以一個具有國際觀的成人眼光來重新審視日本，他看見了什么？唯有在這樣一個無欲無求的美的信徒筆下，才勾勒出日本現(xiàn)今的真正面貌。這本書，源自阿列克斯對日本的熱愛，源自他希望通過文字保存日本之美的信念，我希望它能獲得更多讀者的青睞。最后，也祝愿他在今后的旅途中，能堅持實現(xiàn)他的夢想。

坂東玉三郎