序

郭漢城

紅線女是我敬重的藝術(shù)大家，她是粵劇的佼佼者，紅遍大江南北，海內(nèi)外戲迷甚眾。紅線女對(duì)粵劇的貢獻(xiàn)非常大，她創(chuàng)立的“紅派”藝術(shù)，是中國(guó)戲曲的瑰寶。我很早知聞她的名聲，從20世紀(jì)50年代到90年代，從北京、上海到廣州，我在舞臺(tái)上看到了她大部分表演藝術(shù)的代表作。從《搜書(shū)院》《關(guān)漢卿》《山鄉(xiāng)風(fēng)云》到《李香君》《昭君公主》，一直到后來(lái)演的《白燕迎春》和在新編歷史劇《周郎赤壁》中的串場(chǎng)演唱，等等。通過(guò)觀摩紅線女的若干代表

作并著重思考她的藝術(shù)成就之后，我深感她是一個(gè)在舞臺(tái)上一心一意追求美、創(chuàng)造美的真正的表演藝術(shù)家。我在一篇文章中曾經(jīng)寫(xiě)道：“紅派”的藝術(shù)風(fēng)格是很鮮明的，看“紅派”戲，我有一種感覺(jué)——極新，卻又極熟；極奇，卻又極穩(wěn)；雅不傷俗，俗不失雅；初聽(tīng)，有新奇之感，悅耳、動(dòng)聽(tīng)，但不失粵劇傳統(tǒng)格局，有些唱段甚至是很傳統(tǒng)的，難怪新觀眾喜歡“紅派”，老觀眾也喜歡 “紅派”。

原中國(guó)文聯(lián)主席周巍峙在紅線女從藝六十周年慶賀大會(huì)的致辭中指出:“紅線女是我國(guó)當(dāng)代成就卓著且深受廣大觀眾愛(ài)戴的粵劇表演藝術(shù)家，她的藝術(shù)成長(zhǎng)是同近代粵劇發(fā)展的歷史緊密相連的。紅線女以她十分突出的藝術(shù)成就，影響著整個(gè)粵劇藝術(shù)的發(fā)展，成為當(dāng)代粵劇界最有代表性的人民藝術(shù)家。我們提到紅線女，就會(huì)想到粵劇，我們提到粵劇，就會(huì)想到紅線女，紅線女在粵劇藝術(shù)發(fā)展史上是一個(gè)光輝的篇章。”紅線女是在粵劇界成長(zhǎng)起來(lái)的，我們要從整個(gè)粵劇的發(fā)展來(lái)觀察紅線女。紅線女在電影藝術(shù)創(chuàng)作方面的成就也非常令人矚目，她早年在香港拍了近百部黑白電影，紅極一時(shí)，風(fēng)光無(wú)限。只不過(guò)這方面的宣傳不多，以致人們更多關(guān)注她粵劇方面的成就。

研究紅線女和紅線女藝術(shù)，除了站在粵劇和電影的角度去進(jìn)行之外，還應(yīng)該站得更高更遠(yuǎn)些，從整個(gè)中國(guó)戲曲乃至整個(gè)中國(guó)文化的范疇去研究。《人民藝術(shù)家紅線女評(píng)傳》和《紅線女藝術(shù)概論》這兩本書(shū)，從這方面給我們提供了一些啟示和初步的答案�！度嗣袼囆g(shù)家紅線女評(píng)傳》比較生動(dòng)、真實(shí)、詳盡地評(píng)述藝術(shù)大師紅線女從呱呱落地到耄耋老人的身世閱歷，用精細(xì)的筆觸描述了一代藝術(shù)大師紅線女不平凡的一生，解讀了紅線女如何從一代名伶成長(zhǎng)為人民的藝術(shù)家的人生歷程，猶如一首記載粵劇近百年風(fēng)風(fēng)雨雨歷史的長(zhǎng)詩(shī)，具有一定的文學(xué)價(jià)值和史料價(jià)值�！都t線女藝術(shù)概論》從紅線女藝術(shù)創(chuàng)作的重大成就、紅線女藝術(shù)創(chuàng)作的卓越審美追求、紅線女對(duì)粵劇事業(yè)的杰出貢獻(xiàn)三方面，全面地論述了紅線女在藝術(shù)實(shí)踐中所取得的業(yè)績(jī)和成就，相當(dāng)充分地展示了紅線女表演藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)和其中精髓。

這兩本書(shū)的出版是紅線女藝術(shù)研究的新成果，反映了作者對(duì)紅線女藝術(shù)人生的洞察、思考和總結(jié)，以及對(duì)紅線女成長(zhǎng)為人民藝術(shù)家的心路歷程的深入剖析。其中若干觀點(diǎn)和論述頗有新意，對(duì)今后紅線女藝術(shù)研究的開(kāi)展具有一定的參考價(jià)值。在此，我特以誠(chéng)摯的心意向廣大讀者提出認(rèn)真的推薦。精力不濟(jì)，思慮不全，著筆不周，有請(qǐng)高明教正。

是為序。

2017年12月于北京