《詩(shī)與畫(huà)：宋代宗室的藝術(shù)棲居》借鑒法國(guó)學(xué)者熱拉爾·熱奈特（Gerard Genette）的副文本概念，提出中國(guó)繪畫(huà)的主文本與副文本的概念。
　　《詩(shī)與畫(huà)：宋代宗室的藝術(shù)棲居》倡導(dǎo)繪畫(huà)的主文本與副文本互文解讀的全局視閾，主張窮盡并細(xì)讀主文本衍伸而來(lái)的所有副文本，再回歸繪畫(huà)主文本，探掘繪畫(huà)主文本所蘊(yùn)含的深層畫(huà)意，試圖建立繪畫(huà)主文本與副文本之間通暢的對(duì)話渠道。
　　《詩(shī)與畫(huà)：宋代宗室的藝術(shù)棲居》以文學(xué)和繪畫(huà)均成就斐然的特殊家族宋代宗室為典型案例，在全局視閾下展開(kāi)宋代宗室繪畫(huà)主、副文本間的互文性解讀，洞微燭幽，發(fā)見(jiàn)了因現(xiàn)代詩(shī)畫(huà)學(xué)科分野過(guò)于明確而未易得見(jiàn)的諸多主、副文本的幽隱之意。上篇總論宋代宗室繪畫(huà)成就，以院體畫(huà)與文人畫(huà)的交融溝通為主線，指出北宋后期的趙令穰是溝通二者的一道津梁，為宗室繪畫(huà)之轉(zhuǎn)捩點(diǎn)。下篇以南宋后期文學(xué)與書(shū)畫(huà)大家宗室趙孟堅(jiān)為典型，細(xì)讀趙孟堅(jiān)詩(shī)畫(huà)融通觀念下的文學(xué)與繪畫(huà)，探尋沒(méi)落王孫優(yōu)雅超俗的精神世界。
　　《詩(shī)與畫(huà)：宋代宗室的藝術(shù)棲居》中的宋代宗室文學(xué)與藝術(shù)相關(guān)探討，是繪畫(huà)主、副文本研究程式的一種嘗試和探索。
　　《詩(shī)與畫(huà)：宋代宗室的藝術(shù)棲居》呼應(yīng)了學(xué)界已經(jīng)提出但尚未引起重視的書(shū)畫(huà)文獻(xiàn)學(xué)的構(gòu)建，把作為書(shū)畫(huà)副文本的題詩(shī)、題跋、題記、印鑒視為可靠的一手文獻(xiàn)資料，從中闡釋發(fā)見(jiàn)繪畫(huà)作者和鑒藏者的心志。