前言
上編 導演的構(gòu)思與方法
舞臺畫面的運動
在第四堵墻后面
自由劇院的新演技
風格與內(nèi)容
捍衛(wèi)自然主義
創(chuàng)造氣氛
表演是一種科學
照明與空間
現(xiàn)代劇場藝術(shù)的某些不良傾向
寫實主義與演員
露天劇場
象征手法
戲的魅力感
排演的藝術(shù)
劇作家的觀點
一出戲演出中多種因素的統(tǒng)一
演員的傳統(tǒng)
抓住觀眾
戲劇的導演過程
導演者的職業(yè)
多能演員和一專演員
殘酷戲�。ǖ谝恍�言）
名著可以休矣
東方戲劇與西方戲劇
多種力量的協(xié)調(diào)
導演體現(xiàn)原則
角色分派小議
演出的形式
論情緒記憶
論啞劇
沒有矯飾的戲劇
“戲劇實驗室”演出方法談
下編 導演不同劇作的特殊手法
導演社會劇
舊劇的“再生”
喜劇導演技巧
導演新老詩劇
導演音樂喜劇和時事諷刺劇
論導演莎士比亞戲劇
上演莎士比亞戲劇
莎士比亞戲劇的體現(xiàn)
莎劇演出談
莎劇演出的舞臺形式
導演方法談
不同劇團莎劇演出的差異
莎劇演出風格
關(guān)于莎劇的演出
附錄 西方導演小史
譯者序言
一、導演的起源
二、導演的演變與發(fā)展
三、左拉、安托萬與布拉姆以及他們的自然主義
四、斯坦尼斯拉夫斯基及其現(xiàn)實主義
五、美國第一位重要導演——大維？貝拉斯科
六、阿庇亞與戈登？克雷格及其戲劇綜合
七、法國導演雅克？柯潑及其反自然主義反商業(yè)化的老鴿巢劇院
八、德國導演萊因哈特及其表現(xiàn)主義和印象主義風格
九、蘇聯(lián)導演梅耶荷德的導演風格和遭遇
十、蘇聯(lián)現(xiàn)代著名導演
十一、德國現(xiàn)代著名導演
十二、法國現(xiàn)代著名導演
十三、英國現(xiàn)代著名導演
十四、美國現(xiàn)代著名導演