目錄
引言（1）
一、選題意義（1）
二、研究內(nèi)容（3）
三、總體框架（4）
四、相關(guān)概念的厘定（5）
五、研究方法（6）
六、本書擬解決的主要問題（7）
七、本書的創(chuàng)新點（7）
八、國內(nèi)外相關(guān)研究的學術(shù)史梳理及研究動態(tài)（7）
九、本書研究的思路（15）
第一章 漢代空心磚墓的發(fā)現(xiàn)與分布（19）
第一節(jié) 河南漢代空心磚墓（20）
一、鄭州地區(qū)（20）
二、洛陽地區(qū)（32）
三、許昌和平頂山地區(qū)（41）
四、南陽地區(qū)（49）
五、漢代空心磚墓形制的演變（53）
第二節(jié) 河南漢代空心磚的規(guī)格（54）
一、鄭州地區(qū)的空心磚（54）
二、洛陽地區(qū)的空心磚（58）
三、許昌和平頂山地區(qū)的空心磚（61）
四、南陽地區(qū)的空心磚（63）
第三節(jié) 河南漢代空心磚畫像的題材內(nèi)容（64）
一、鄭州地區(qū)（64）
二、洛陽地區(qū)（69）
三、南陽地區(qū)（72）
四、其他地區(qū)（76）
小結(jié)（80）
第二章 漢代空心磚的制作工藝（82）
第一節(jié) 漢代空心磚畫像的類型（82）
一、西漢早期（83）
二、西漢中期（85）
三、西漢晚期（91）
第二節(jié) 漢代空心磚印模的材質(zhì)和制作（118）
一、空心磚印模的材質(zhì)（119）
二、空心磚印模的制作工具（124）
三、印模的雕刻技術(shù)和工藝（125）
第三節(jié) 漢代空心磚的制作工藝（129）
一、空心磚坯制作者的身份（129）
二、畫像模印者的身份（132）
三、空心磚的制作流程（140）
小結(jié)（151）
第三章 漢代空心磚畫像的模印程序及技術(shù)演變（152）
第一節(jié) 漢代空心磚畫像的模印程序（152）
一、墓門門扉磚畫像的模�。�153）
二、門框（門柱）、門楣磚畫像的模�。�158）
三、墓壁空心磚畫像的模印（162）
第二節(jié) 空心磚畫像制作技術(shù)的演變（165）
一、洛陽空心磚墓葬結(jié)構(gòu)的演變（165）
二、洛陽空心磚畫像制作工藝的演變（173）
三、彩繪空心磚墓——壁畫墓產(chǎn)生的標志（181）
小結(jié)（191）
第四章 空心磚墓的產(chǎn)生及漢代空心磚畫像的生成（193）
第一節(jié) 戰(zhàn)國西漢時期中原地區(qū)墓葬建筑材質(zhì)和內(nèi)部空間的轉(zhuǎn)變（193）
一、空心磚產(chǎn)生的原因（195）
二、作為木槨墓的替代品——空心磚墓在韓國的出現(xiàn)（200）
第二節(jié) 漢代空心磚畫像布局的“鄭州模式”（203）
一、鄭州南關(guān)漢代空心磚畫像的構(gòu)成（204）
二、空心磚畫像模印的批量化生產(chǎn)（208）
三、空心磚畫像的生成過程（219）
四、漢代空心磚畫像布局的“鄭州模式”（230）
小結(jié)（236）
第五章 漢代空心磚畫像的意義與功能（237）
第一節(jié) 戰(zhàn)國到西漢墓葬內(nèi)部祭祀空間的確立（237）
一、戰(zhàn)國空心磚墓的空間營造（238）
二、漢代墓葬內(nèi)部祭祀空間的確立（241）
第二節(jié) 鄭州新通橋空心磚墓畫像的“閱讀程序”（248）
一、新通橋墓畫像的構(gòu)成（248）
二、新通橋墓畫像的苑林狩獵主題（260）
三、新通橋墓畫像的閱讀程序（274）
第三節(jié) 洛陽燒溝61號墓畫像的意義與功能（289）
一、洛陽燒溝61號墓畫像的構(gòu)成（290）
二、洛陽燒溝61號墓墓主所屬社會階層（293）
三、隔梁上下的天地兩界（297）
小結(jié)（300）
結(jié)語（302）
參考文獻（304）
后記（319）