書來到我們手上,就好像我們去了遠方。
文字的神妙之處,在于令我們在現(xiàn)實生活之外,構筑屬于自己的精神生活。
閱讀讓我們超過了世俗意義上的羈絆,人生也漸漸豐厚起來。
好書像一座燈塔,使我們在人生旅途中執(zhí)著地守護心中的明燈。
當我們拈花微笑,于喧囂紅塵中自在地坐看云起的時候,不經意地揮一揮手。
袖間,會有隱隱浮動的書香。
“小小說美文館”叢書這項出版工程,推舉小小說作家,推出小小說作品,推廣小小說文體,為進一步推動全民閱讀工作常態(tài)化、規(guī)范化,提升國民素質和社會文明程度,共同建設書香社會,做出了應有的貢獻。
縱觀我國現(xiàn)代文學史,每一種文體的興盛都有其復雜的社會文化背景。其中,傳媒載體是一個不容忽視的重要條件。如大型文學期刊之于中、短篇小說,報紙文化副刊之于散文、隨筆,F(xiàn)代社會,傳媒往往引導著閱讀的時尚。
當代中國的小小說,也是如此。
僅僅在三十多年前,小小說對于讀者來說,還是一個較為陌生的概念。在稱謂上也五花八門,諸如微型小說、一分鐘小說、超短篇小說、袖珍小說、千字小說、快餐小說、迷你小說等。當時,全國沒有一家小小說專業(yè)報刊,小小說作品往往作為報刊的補白或點綴,難登大雅之堂。與之相對應,也沒有專門從事小小說創(chuàng)作的作家,大都屬于散兵游勇式的業(yè)余創(chuàng)作。而全國性的文學評獎,更是從來就沒有小小說的一席之地。
在這種情況下,1982年10月,鄭州小小說文化傳媒有限公司的前身百花園雜志社,敢為天下先,在旗下的文學期刊《百花園》推出“小小說專號”,引起文學界的關注,受到讀者的歡迎。此后,1985年1月,《小小說選刊》正式創(chuàng)刊;1990年1月,《百花園》改版為專發(fā)小小說的期刊。此外,百花園雜志社還多次舉辦小小說筆會、評獎等文學活動,先后創(chuàng)辦小小說學會、函授學校等民間機構,不斷推進小小說作家專集、作品選本等出版項目。
通過業(yè)界同仁多年不懈的努力,小小說已從點點泛綠到蔚然成林,以獨立的姿態(tài)屹立于中國當代文壇,躋身“小說四大家族”,并進入魯迅文學獎評選序列,在全國各地擁有逾千人的較為穩(wěn)定的創(chuàng)作隊伍,成為廣大讀者喜聞樂見的文體。
小小說是新興的文體,又有著古老的淵源,在一定程度上,它與文學的起源密不可分:上古神話傳說如《夸父逐日》《嫦娥奔月》《女媧補天》等,就具有小小說精煉、精美的敘事特征;春秋戰(zhàn)國的諸子著述,不乏微型珍品;南朝劉義慶的《世說新語》,堪稱我國最早出現(xiàn)的小小說集;宋代人編撰的《太平廣記》,可謂自漢代至宋初野史小小說的集大成著作;清代蒲松齡的《聊齋志異》,創(chuàng)立古典小小說的高峰;現(xiàn)代魯迅的《一件小事》等,開啟白話小小說興盛的序幕。
近幾十年來,小小說之所以大行其道,是與現(xiàn)代生活節(jié)奏合拍分不開的。從這個角度來說,小小說是一種最具有讀者意識的文體。同時,小小說受到世人的普遍關注,根本原因在于展示出了寶貴的文學藝術價值。當代中國的小小說,繼承了從古代神話到諸子寓言、從史傳文學到筆記小說的敘事藝術傳統(tǒng),并與各種藝術形式的美學精神相通相融。比如對意象之美和境界之美的追求,就代表著中國文藝美學的主要傳統(tǒng),它是至高的,也是永恒的,也正是小小說藝術的自我要求。
文學創(chuàng)作的成功與否,不能以篇幅長短而論,最終還是看思想藝術上的成就。諸多優(yōu)秀小小說作品,言近旨遠,微言大義,給讀者留下了難以磨滅的印象,其藝術含量和思想容量絲毫不遜于中、短篇小說。所以,小小說最能夠、也最便于在讀者心靈上打下烙印,原因就在于它的精煉和集中,常常呈現(xiàn)給讀者引人入勝或發(fā)人深思的典型事件,性格鮮明的典型人物。小小說還是“留白的藝術”,把最大的想象空間留給讀者,去回味、創(chuàng)造和補充。小小說對語言的要求很高,詩歌創(chuàng)作中的煉字煉意,對于小小說同樣適用。
當代中國的小小說已形成氣候,成為一種廣闊的文學景觀。今日,小小說已步入創(chuàng)作成熟期,以特有的藝術魅力豐富著我們的精神生活,也必將在文學史上留下自己的位置。在此,作為一位“小小說人”,我期望小小說作家像蒼穹中的繁星那樣,閃爍出五彩繽紛的個性之光。
癡子
怪胎
鬼干
潔癖
執(zhí)念
浮屠
哭泣的村莊
論王石頭的重要性和非重要性
大頭和尚
聞野老先生
腰白
“講不完”的夢
浮城慢光陰
鄂奶奶唱著歌
媳婦孟德花
診脈先生
棋事
大油醬
格格的陪嫁
驢子的脾氣
風的事情
恐高癥
粉彩杯
1974年天空的魚
拴在琴弦上的魂
牌局
T恤衫
大叔
戚小姐
壓在信封里的錢
那兒好像有棵樹
老兩口
救命恩人
坎
失語的秋天
數星星
世界末日前夕