全書分戲劇人、戲劇演出、戲劇教育、戲劇歷史四個(gè)部分,內(nèi)容上連接成為一個(gè)氣脈相同、氣韻相匯的整體,在歷史當(dāng)中看到當(dāng)下;在當(dāng)下分析中預(yù)見未來(lái);在對(duì)戲劇潮頭的扛鼎人物的分析中,托舉中國(guó)當(dāng)下舞臺(tái)所需要的航標(biāo);在戲劇文化新動(dòng)向當(dāng)中,看到戲劇的未來(lái)。無(wú)論是意義把握,還是現(xiàn)狀分析,或是歷史脈絡(luò)的梳理,還是未來(lái)走向的展望,都使學(xué)術(shù)研究成果充滿了當(dāng)下意義與未來(lái)指向。
關(guān)注全國(guó)戲劇舞臺(tái),也矚目藝術(shù)教育中戲劇人才的培養(yǎng);強(qiáng)調(diào)實(shí)踐基礎(chǔ)的感性經(jīng)驗(yàn)、感性技能、感性能力和感性智慧,也強(qiáng)調(diào)戲劇發(fā)展的歷史經(jīng)驗(yàn)和個(gè)人成功案例;關(guān)注戲劇發(fā)展熱點(diǎn),也解剖成見痼疾,使得本書具有觀察高度、辨析角度和歷史厚度。戲劇文化潮汐,表情生動(dòng);觀察記錄內(nèi)容,氣韻生動(dòng),是本書的顯著特點(diǎn)。
吳戈(吳衛(wèi)民),云南師范大學(xué)文學(xué)學(xué)士,中央戲劇學(xué)院文學(xué)碩士,上海戲劇學(xué)院文學(xué)博士,美國(guó)俄勒岡州立大學(xué)訪問學(xué)者,華東師范大學(xué)、云南大學(xué)、復(fù)旦大學(xué)游學(xué)學(xué)者。歷任云南藝術(shù)學(xué)院戲劇系副書記兼副主任,主任,云南藝術(shù)學(xué)院校長(zhǎng)助理兼科研處處長(zhǎng)、兼民族藝術(shù)研究所所長(zhǎng)、兼國(guó)際藝術(shù)交流中心主任,曾任云南藝術(shù)學(xué)院校長(zhǎng)16年(2000-2016),曾任教育部戲劇與影視學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)副主任、全國(guó)藝術(shù)專業(yè)碩士委員會(huì)委員、云南省文聯(lián)兩屆兼職副主席、云南省曲藝家協(xié)會(huì)主席,現(xiàn)任云南省政協(xié)教科文衛(wèi)體委員會(huì)副主任。云南省戲劇家協(xié)會(huì)主席,云南省戲劇與影視學(xué)重點(diǎn)學(xué)科帶頭人,二級(jí)教授。以吳戈為筆名行走江湖,有《戲劇本質(zhì)新論》、《當(dāng)代戲劇諸象》、《戲劇沉思錄》、《田漢評(píng)傳》、《中美戲劇交流的文化解讀》、《云南話劇運(yùn)動(dòng)史論稿》、《小劇場(chǎng)戲劇藝術(shù)與戲劇教育》、《戲劇面影與文化風(fēng)流》、《中國(guó)內(nèi)地新時(shí)期話劇導(dǎo)演研究》、《新中國(guó)戲劇藝術(shù)論》等18部學(xué)術(shù)專著出版,200余篇學(xué)術(shù)論文發(fā)表,計(jì)約500余萬(wàn)字。學(xué)術(shù)、創(chuàng)作成果45次獲得省部級(jí)、國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)勵(lì)。是國(guó)務(wù)院特殊津貼專家、云南省有突出貢獻(xiàn)的中青年專家,獲云南省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀專家稱號(hào),2016年獲全國(guó)最受大學(xué)生喜愛的校長(zhǎng)稱號(hào)。
潮頭的人
郭沫若:從神話少年到史話英雄/003
錢谷融,批評(píng)家的風(fēng)范/019
查明哲的人道現(xiàn)實(shí)主義/025
王曉鷹印象:藝術(shù)探索與中國(guó)話語(yǔ)/060
報(bào)春梅花第一枝
滇劇表演藝術(shù)家王玉珍速寫/066
代有才人,史存花燈
花燈名家史寶鳳與當(dāng)代云南戲。073
潮上的帆
文藝批評(píng)隊(duì)伍建設(shè)、生存環(huán)境及其他/081
藝術(shù)教育的站位:民族運(yùn)勢(shì)和國(guó)家戰(zhàn)略/091
藝術(shù)學(xué)學(xué)科建設(shè)的基本問題/103
高校雙一流建設(shè)背景下戲劇學(xué)學(xué)科發(fā)展的思考/120
戲劇·教育·有效性/134
藝術(shù)教育的人才培養(yǎng)模式問題/146
潮中的浪
民族精神不朽 舞臺(tái)藝術(shù)常新
《中華士兵》的思想貢獻(xiàn)與藝術(shù)創(chuàng)造/157
民族·香火·長(zhǎng)河
話劇《淮河新娘》的舞臺(tái)意象/170
蔣公宴請(qǐng)是一面鏡子/180
《原野》的闡釋空間/189
被幻術(shù)的陳凱歌:《妖貓傳》的幻術(shù)寓言/195
潮后的景
現(xiàn)代中國(guó)戲劇發(fā)展的兩個(gè)基本問題/203
國(guó)家意志與民族精神:陳銓戲劇創(chuàng)作之檢討/222
昆明的庭院戲劇運(yùn)動(dòng)/236
中國(guó)戲劇教育的歷史紅線回望母校/253
中國(guó)新時(shí)期40年戲劇學(xué)、影視學(xué)發(fā)展沉思/269
網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的戲劇批評(píng)空間/279
春柳社演劇:中國(guó)話劇誕辰標(biāo)識(shí)的誤讀/291