舞臺服裝人體工程學是戲劇影視學科中有關舞臺服裝系統(tǒng)的新型課題研究，是由服裝人體工程學轉(zhuǎn)化而來的，是角色服裝科學衛(wèi)生性與舞臺表演的延伸研究。
　　舞臺服裝人體工程學源自近二十年的“服裝人體工程學”教學與傳播的積累，“服裝人體工程學”先后獲得2005年上海市教委精品課程，2018年上海市優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡在線精品課程，受眾分布于幾十所高校。在新時代文化大繁榮及舞臺藝術日趨多樣化，表演形態(tài)多元化的背景下，提出“角色一服裝一舞臺空間”系統(tǒng)為核心理念的舞臺服裝人體工程學理念，并借此概念科學地梳理與建構(gòu)舞臺服裝人體工程學的知識點和構(gòu)成內(nèi)容，是一門服務于戲劇影視與舞臺服裝的全新課題。
　　舞臺服裝人體工程學是服裝人體工程學的深化與提升，它在服裝人體工程學的學理基礎上，從舞臺服裝特征與特性出發(fā)，研究舞臺服裝功能與績效提升的方方面面，是藝術與科學、科學與戲劇、戲劇與舞臺、舞臺與服裝、服裝與角色等內(nèi)容全方位的思考及總結(jié)。舞臺服裝人體工程學的研究內(nèi)容涉及人體工學、人體運動學、表演學、服裝結(jié)構(gòu)學、服裝衛(wèi)生學、服裝美學、服裝材料學等多種學科，是多種學科縱橫交叉的研究結(jié)果。
　　人們早在1891年美國芝加哥工業(yè)設計展中就提出：“讓技術設計去適應人！”此后受工業(yè)革命的影響，產(chǎn)品的集約化、模式化、成批性使人們漸漸失去自我，共性成分抑制了個性的要求，尤其是服裝產(chǎn)品。成衣概念（Readyto Wear）的普及使人們的服裝行為趨向雷同，追求批量生產(chǎn)及降低成本的結(jié)果必然是扼殺人的個性價值與人性化需求，20世紀90年代末，“以人為本”“人性化設計”已成為設計學科關注的焦點，設計師在營造物質(zhì)世界的過程中，越來越注重對人們自身要求的滿足以及人與環(huán)境、物質(zhì)媒介之間和諧默契的追求，最大限度地使所設計門類的介質(zhì)與效能達到最佳狀態(tài)。如今，在服裝創(chuàng)造中，服裝門類的研究越來越細化，這種細化是為了讓各個門類的服裝特性更鮮明、對象更明確、效能更有績效。服裝從偏重形式美感的主觀表達到開始顧及服裝的機能與工效，體現(xiàn)設計要求的合理化與科學性，舞臺服裝人體工程學的研究由此應運而生。它使舞臺服裝各個系統(tǒng)與部門在創(chuàng)造過程中有客觀、系統(tǒng)的科學定位，而不僅僅局限在表象的形式美構(gòu)成上，也就是說“形式美”應該建立在發(fā)揮演員表演、演員衛(wèi)生舒適、演員與舞臺空間等“人一服裝一舞臺空間”系統(tǒng)的綜合績效上分析研究，力求使舞臺服裝的機能與藝術效應得以充分發(fā)揮。
　　在試裝彩排的日常經(jīng)歷中，導演、演員對服裝的諸多不滿足，大多來自尺寸、運動、舒適等問題�？梢哉f，所有的問題均是舞臺服裝人體工程學涉及的內(nèi)容。
　　舞臺服裝人體工程學是服裝學科的前沿課題，它是人類（體）工效學的分支學科，是結(jié)合專業(yè)特性與人類體工效學內(nèi)容而構(gòu)成的獨立系統(tǒng)，目的在于將傳統(tǒng)的“角色適應衣服”改變?yōu)椤耙路�適應角色”，從而實現(xiàn)角色與服裝、角色與舞臺空間以及“形式美”與“功效性”在服裝創(chuàng)造過程中的和諧與統(tǒng)一，使舞臺服裝介質(zhì)的各個指標與角色的人體各種要求相適應，讓舞臺服裝的藝術成分與表演的實際效能達到最佳匹配狀態(tài)。